AS IMAGENS DOS PERSONAGENS DA DISNEY
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"O mundo do desenho animado é igual à nossa imaginação, um mundo em que as estrelas, a lua, o sol e todos os seres vivos obedecem às ordens da nossa imaginação. Criamos um pequeno personagem com a nossa imaginação e se ele não nos obedece, apagamo-lo com um simples golpe de borracha. A nossa inspiração é feita de tudo o que o cérebro pode imaginar e que a mão pode desenhar. Podemos apreender toda a experiência humana, o mundo real e o mundo dos sonhos, cor, som, música e acima de tudo movimento ".
Com essas palavras, Disney concluiu em 1948 seu ensaio de apresentação para um volume sobre desenho animado. Essas palavras revelam imediatamente o mundo de um artista cuja qualidade fundamental é acreditar. Acreditar nas possibilidades de sua arte e na capacidade de expressá-la.
A produção da Disney, portanto, despertou entusiasmo e críticas ao longo dos anos. Claro, Disney sempre seguiu seu caminho e, ano após ano, viu seus estudos crescerem, seus colaboradores se multiplicarem, seus pequenos admiradores aumentarem.
Mas se por um lado uma certa crítica deixa de examinar a arte da Disney como um fato concreto de nossa civilização, por outro lado muitos são implacáveis ao considerar uma grande parte da produção da Disney perfeitamente inútil, senão francamente prejudicial. Os preconceitos são muitos e a mesma organização industrial e publicitária do mágico de Burbank é tal que a certa altura quase fez uma varredura em amigos e inimigos e criou uma crítica direta independente, realizada pelos escritórios de publicidade da produção Disney. Isso tem beneficiado muito a produção cinematográfica da Disney, mas não para esclarecer a extensão da personalidade de um autor que a esta altura o público julga como o maior artista do desenho animado e, erroneamente ou não, o considera o único autor do allegre. histórias desenhadas.
A tal ponto que muitos desenhos animados de diferentes produções são qualificados como "Mickey Mouse" e isso é o suficiente.
Os dois grandes momentos da atividade da Disney são representados por dois ciclos fundamentais: do início ao primeiro longa-metragem e desta extremamente exigente primeira produção até os dias atuais.
Na verdade, sabemos que a questão da filmagem, na comédia e ainda mais no cinema de animação, tem a sua importância: não é apenas uma questão de compromisso produtivo, mas uma questão que carrega consigo certas atitudes artísticas, por vezes até em contraste com o estilo dos autores. Falando em "gag" e "slap-stick-comedy", mencionamos a evolução da linguagem e do estilo nos quadrinhos de longa-metragem que só aparentemente são fruto de farsas curtas. Mas a farsa é uma obra completa e perfeita e um fim em si mesma como um "número risonho", enquanto o longa-metragem também deve realizar a parte puramente narrativa. A mesma consideração se aplica absolutamente aos desenhos animados. A estrutura deste tipo de filme é tal que determina o mecanismo do filme de acordo com a metragem geral. Walt Disney também sentiu os efeitos dessa lei. Uma lei certamente ditada por outra ainda maior e mais dura: cinema é arte e indústria. Cinema é arte e investimento de capital.
Essas considerações resumidas ilustram brevemente o fenômeno da produção mais infinita e unitária de desenhos animados que a história do cinema pode lembrar.
