قصة "حربي المفضلة"

قصة "حربي المفضلة"

حربي المفضلة ينضم إلى نوع مزدهر من العناصر المتحركة التي تقدم سردًا للسيرة الذاتية للصراعات والحروب - تم تذكير ذلك برسيبوليس. ما يميزه عن غيره هو تركيزه على تجربة هذا البلد الصغير المطل على بحر البلطيق ، والذي وجد نفسه تاريخيًا على خط الصدع بين الإمبراطوريات.

تم إنتاج الفيلم في لاتفيا ، التي لديها صناعة رسوم متحركة صغيرة ولكنها سريعة ، في إنتاج مشترك مع النرويج. غالبًا ما عملت بوركوفسكا جاكوبسن ، وهي مديرة وثائقية من ذوي الخبرة في التلفزيون ، في كلا البلدين. كان هذا المشروع الأكثر طموحًا له ، واستمر لمدة تسع سنوات.

أدناه ، يخبرنا لماذا استغرق الأمر وقتًا طويلاً ، وكيف تمكن من إحياء هذه الفترة الصعبة من التاريخ والفيلم الذي يشاهده كل عام في عيد ميلاده ...

إيلزي بوركوفسكا جاكوبسن

كارتون المشروب: في الفيلم ، نراكم في سن المراهقة بطموح كبير في أن تكون صحفيًا. لقد أصبحت مخرج أفلام وثائقية. ما الذي دفعك إلى السينما؟

بوركوفسكا جاكوبسن: كانت صدفة جزئيا. بعد التخرج من الجامعة ، ذهبت إلى النرويج متوقعًا البقاء لمدة عام لتعلم اللغة النرويجية. ثم بدأت التغييرات الكبيرة في لاتفيا ، وتفكك الاتحاد السوفيتي وقررت الدراسة في النرويج. ثم أدركت أن لغتي النرويجية المكتوبة لم تكن جيدة بما يكفي لدراسة الصحافة.

عندما كنت مراهقة ، كنت قد استضفت برنامجًا تلفزيونيًا للشباب ، لذلك تقدمت بطلب للعمل كمدير تلفزيوني. أصبحت مديرا وليس صحفيا.

لقد أنتجت بالفعل أفلامًا متحركة / حية مختلطة ، ولكن هذه هي المرة الأولى التي تستخدم فيها الرسوم المتحركة في فيلم قمت بإخراجه. لماذا اخترت هذا النهج؟ هل تصورت الفيلم بهذه الطريقة منذ البداية؟

كنت أعرف أن الرسوم المتحركة هي الطريقة الوحيدة لرواية هذه القصة بالطريقة التي أريد عرضها. لا توجد أرشيفات من الحقبة السوفيتية [تظهر] مشاعر القمع الحقيقية. كنت أعلم أنني يجب أن أجمع بين المحفوظات والصور العائلية واللقطات الحية والرسوم المتحركة.

المشاهد المتحركة منمقة ، مع جمالية مقصوصة ، ولكنها أيضًا مصممة على غرار أماكن وأحداث ملموسة للغاية ، كما يمكننا أن نستنتج من موادك الأرشيفية. هل كان من الصعب إيجاد هذا التوازن؟ ما هي التوجيهات التي أعطيتها لفريقك ، خاصة الفنانة المفاهيمية سفين نيهوس والفنانة لايما بونتول ، لضمان حصولك على التأثير المطلوب؟

كل من سفين وليما فنانان موهوبان للغاية. يستكشفون إمكانيات أفضل تعبير ممكن. كان Svein مهمًا لهذا الفيلم كفنان يمكنه الجمع ، في صورة واحدة ، بين عناصر بصرية طفولية مع شيء مخيف وغامض.

لقد وجدت العديد من المراجع للدعائم والخلفيات. يجب أن تكون الرسومات حقيقية بالنسبة لي. لقد فحصنا مراجع العمر لموديلات السيارات والمصابيح المدرسية وما إلى ذلك ، حيث أصرح بأن هذا فيلم وثائقي. لذا فإن الصور "وثائقية" وفي نفس الوقت هي أيضًا رموز وأنماط.

اقرأ المقابلة كاملة على www.cartoonbrew.com