كيف يتكيف صانعو الأفلام مع ظهور المهرجانات الافتراضية
عند الضغط على الوقت ، أصبح المنظمون مرتجلون إلى حد ما ، وقد تم اعتماد سلسلة من الأساليب حتى الآن (Short of the Week لديه نظرة عامة جيدة). يلاحظ المديرون والموزعون شروط كل مهرجان افتراضي عند اتخاذ قرار السماح بعرض أعمالهم. ولكن يمكن أيضًا تشكيل موقفهم من خلال اعتبار أوسع: ماذا يعني المشاركة في مهرجان بدون مجتمع مادي؟ وهل يمكن أن يكون هذا المستقبل؟
بالنسبة إلى توماس رينولدنر ، فإن المهرجان عبر الإنترنت أفضل من لا شيء. فيلمه انا لا اعرف ماذا، يجري توزيعها ، تم قبوله في آن أربور عندما تحول المهرجان إلى البث المباشر ، أبقى الفيلم على الجدول الزمني وشارك في الأسئلة والأجوبة عن بعد. "لقد كانت لحظة إلهاء" ، كما يقول ، "نوع من الهروب الصغير من [الأزمة] ووجدت أنه من الجيد أن أشعر بروح مجتمعنا الفني". لم يكن المال مشكلة: "أفضل أن أعطيهم المال على أن أطلب ضريبة - في هذه الحالة وفي هذا المهرجان بالذات".
توافق كارولين عطية. فيلمه الاضواء الشمالية بدأ للتو مهرجانه "في أسوأ وقت ممكن". سيكون عرضه التالي في النسخة الإلكترونية من مهرجان Aubagne. يقول: "أعتقد أنها فرصة جيدة في هذه اللحظة الخاصة جدًا لعرض الفيلم على الجمهور". في الأساس ، سيتم بث الفيلم ليوم واحد فقط ، "حتى لا تتنازل عن أي عروض مهرجان أخرى".
كما يقترح عطية ، فإن المهرجانات الافتراضية تهدد النظام البيئي الدقيق لتوزيع الأفلام القصيرة ، حيث يمكن للألعاب عبر الإنترنت أن تمنع عملًا من النظر فيه من قبل المهرجانات أو المشترين الآخرين. تم إطلاق تعهد البقاء لمهرجان الأفلام لوضع استثناءات مؤقتة لقواعد الصناعة. أكثر من مائة مهرجان ومنظمات أخرى في الولايات المتحدة قد اشتركوا حتى الآن - وهو رقم لائق ، ولكن جزء صغير فقط من الصناعة.
بصفتها رئيس Miyu Distribution ، تمثل Luce Grosjean قائمة واسعة من صانعي أفلام الرسوم المتحركة وقد اقترب منها العديد من المهرجانات الافتراضية في الأسابيع الأخيرة. غالبًا ما يتم بيع الأفلام المعنية مسبقًا لقنوات مثل Arte ، مما يشكل عقبات أمام البث: "يمكن للقنوات أن تكون مرنة ، ولكن إذا لم تبذل المهرجانات جهدًا ، فمن الصعب منحها الحقوق ... [بعض المهرجانات] لا تفعل ذلك للنظر في مشاكلنا ومحاولة حلها فقط. على العكس من ذلك ، يسعد البعض بلعبة التقييد الجغرافي والدفع ".
يمكن أن يكون المال فاصلاً. عندما عرض منظمو العروض الافتراضية SXSW 3000 دولار لكل منهم للبث تكافل e دجاج الموتى، فيلمين يوزعهما جروجان لمدة شهر ، قبله بكل سرور. بالنسبة لصانعي الأفلام ، فإن الاعتبار الرئيسي هو ما إذا كان بإمكانهم استخدام مهرجان الغار. بالنسبة إلى Grosjean ، إذا أعلن أحد المهرجانات رسميًا عن تشكيلة لنسخة حقيقية تم إلغاؤها لاحقًا ، يمكن لأي فيلم مدرج في هذه المجموعة أن يستخدم الغار بشكل شرعي.
عندما يتم حظر الفيلم من المهرجانات الافتراضية بموجب اتفاقيات التوزيع السابقة ، فقد يفقد جزءًا كبيرًا من جمهوره المستهدف. مثل ثيودور أوشيف ، مدير فيزياء الألم ، بعبارة أخرى ، الوضع "يقتل عمليًا فيلمي. وأنا لست سعيدًا بذلك على الإطلاق. أتفهم جهود المهرجانات للمضي قدمًا وحفظ تمويلها. وماذا عن المخرجين؟ نحن في موقف صعب 22. تم اختيارنا في المهرجانات [لكن غير قادرين] على عرض أعمالنا. "
لكن بالنسبة لأوشيف ، فإن مشكلة المهرجانات الافتراضية ليست لوجستية فقط - إنها فلسفية: "بصراحة ، هذه الفكرة برمتها تتحدى مفهوم مهرجانات الأفلام ، كمكان يلتقي فيه زملائه المخرجون والجماهير والمهنيون ..."
من هذا المنظور ، أوشيف ليس وحده. سمح شون باكيليو لـ Ann Arbor بالاحتفاظ بفيلمه أنا لست روبوت لدفقهم عبر الإنترنت. لم تكن قد خططت بعد لمعاينته عبر الإنترنت ، لكن أزمة فيروس كورونا غيرت رأيها. في رأيه ، المهرجان "قام بعمل رائع ، لقد انتقلوا إلى الإنترنت في ساعة الصفر وتمكنوا من تحقيق ذلك".
ولكن عندما تلقى عرضًا لمهرجان افتراضي آخر ، رفض Buckelew. يقول: "نظرًا لأن الإنترنت يتعلق أساسًا بالمساحة ، فإنه يزيل إثارة أي مهرجان من خلال جلب جمهور فريد من أشخاص معينين إلى مكان معين ... التنظيم والسياق مهمان للغاية ، ولكن يبدو أيضًا أن هناك نقطة معينة ، إذا كان لديك استمر في عرض الفيلم نفسه عدة مرات في مهرجانات مختلفة تم نقلها عبر الإنترنت ، يمكنك أيضًا تحميله بنفسك بشكل دائم ".
مهرجان GLAS هو أحد المهرجانات التي اختارت الحفاظ على تجربة الحياة الواقعية. بعد إلغاء نسختها في بيركلي الشهر الماضي ، اختارت استضافة مهرجان أصغر حجمًا في لوس أنجلوس في نهاية العام. ومع ذلك ، قد يتضمن المهرجان أحداثًا افتراضية في المستقبل ، كما أوضحت مديرة المهرجان جانيت بوندز: "نحن لا نعارض بشكل أساسي أحداث البث المباشر ... ولكن عندما يحين الوقت [للقيام بذلك] نود أن يكون شيئًا مصممًا لهذا التنسيق في استكشفنا أيضًا فكرة طرح المزيد من أسئلة وأجوبة البث المباشر مع الفنانين والمخرجين ".
إذا أظهرت الأشهر القليلة المقبلة أن المهرجانات الافتراضية ممكنة تقنيًا - وقابلة للتطبيق تجاريًا - فيمكن أن تظل عنصرًا أساسيًا مهمًا في الحلبة حتى بعد انتهاء الأزمة. يرى رينولدنر جانبًا إيجابيًا في هذا الأمر: "أشعر أنه حتى سياحة المهرجانات أصبحت شديدة جدًا في العقود الأخيرة. إن زيارة العديد من المهرجانات في عام ليس أمرًا رائعًا لكوكبنا ".
ومع ذلك ، مثل أي شخص آخر ، يعتقد أن التجربة عبر الإنترنت لا تحل في النهاية محل مهرجانات الحياة الواقعية. "الإجابة النهائية: أنا متأكد من أن المهرجان المادي - على الأقل الجيد منها - سيبقى على قيد الحياة."
(كما تمت صياغته في الأصل ، أشارت هذه المقالة إلى أن SXSW نفسها تنظم المهرجان الافتراضي باسمها ، وهو في الواقع مبادرة من Mailchimp و Oscilloscope. تم تغيير النص ليعكس ذلك.)
