فيلم جورج كلوني "The Midnight Sky" مع المؤثرات الخاصة لـ Framestore
تم إطلاقه قبل عطلة عيد الميلاد ، سماء منتصف الليل هو فيلم ما بعد المروع يتبع أوغسطين (لعبه جورج كلوني) ، العالم الذي ترك وحيدا في القطب الشمالي ، والذي يسابق لوقف سولي (تلعبه فيليسيتي جونز) ورفاقها من رواد الفضاء من العودة إلى ديارهم بسبب كارثة عالمية غامضة. أخرج كلوني اقتباس رواية ليلي بروكس دالتون المشهورة ، والتي يتم بثها الآن على Netflix في جميع أنحاء العالم.
لتصوير مشاهد سماء منتصف الليل في الفضاء ، لجأ منتجو الفيلم إلى استوديو المؤثرات الخاصة Framestore الحائز على جائزة الأوسكار. قال كلوني "قام Framestore بعمل رائع".
قام Framestore بتجميع فريق أحلام الخيال العلمي للانضمام إلى مشرف المؤثرات البصرية للإنتاج مات كاسمير ؛ مشرف التأثيرات المرئية الحائز على جائزة الأوسكار كريس لورانس (الجاذبية ، المريخ) ، مشرف الرسوم المتحركة ماكس سولومون (خطورة) ، مشرف التأثيرات المرئية شون هيلير (حرب النجوم: الحلقتان 2 و 3) وجراهام بيج (واقع بين النجوم) ، مما يجعل ما يقرب من 500 لقطة في الاستوديوهات في لندن ومونتريال.
تم تكليف الفريق بدعم القصة من خلال المؤثرات المرئية التي تكمل تمامًا التصوير السينمائي للمصور السينمائي مارتن روه ، وخلق بدائل للوجه من الدرجة الأولى CG ، وبناء الأثير السفينة والداخلية وكذلك "الأرض المريضة" وهي بيئة زاحفة.
لقد تم الالتزام بالتأثيرات المرئية لإيصال التهديد الوجودي للبشرية. من الناحية الموضوعية ، حاولنا تمثيل العزلة البشرية ضد جمال الكون المدمر "، قال لورانس.
لمحاكاة انعدام الجاذبية والمساعدة في بيع سولي حامل تطفو في الفضاء (كانت جونز حاملًا في وقت التصوير) ، كانت هناك حاجة لاستبدال الوجه الرقمي للقطات الكبيرة والكاملة من CG ؛ لما مجموعه 30 لقطة في تسلسل "Space Walk" البارز. تم دمج عمليات مسح Anyma عالية الدقة مع تظليل مملوك حديثًا لإنشاء وجوه رقمية عالية الدقة مقنعة ، والتي تم تحريكها بعد ذلك باستخدام إطارات مفتاحية.
أوضح بيج: "منحنا الاستحواذ على Anyma للأداء قصة متحركة للممثل يمكنك استخدامها لتوجيه الرسوم المتحركة ، ولكن هناك الكثير من أعمال التنظيف لجعلها قابلة للاستخدام ، لا سيما حول عيون وفم. "
أوضح مشرف الرسوم المتحركة سليمان ، "تم تعديل حركة الرأس وخطوط العين للعمل مع إجراءات محددة وموضع الكاميرا. في بعض اللقطات ، كان الأمر دقيقًا تمامًا ، مما أدى إلى تحسين السهام والجفون بينما قمنا في حالات أخرى بإجراء تغييرات أوسع على زوايا الرأس وخطوط العين. ومع ذلك ، فقد تطلب الأمر الكثير من الحساسية لأنه كان من المدهش مدى سرعة التعديلات الصغيرة التي جعلت اللقطات تبدو مكسورة.
Il الأثير، الذي يضم الطاقم العائد من الاستطلاع على كوكب المشتري ، صممه مصمم الإنتاج جيم بيسيل ، من ET الشهرة ، بدعم من المدير الفني لـ Framestore ، جوناثان أوبجينهافن. بالاعتماد على أرشيف الاستوديو الخاص بأجزاء سفن الفضاء ، الأثير يستحضر الأجواء المستقبلية للفيلم بينما يظل متجذرًا في التكنولوجيا الملموسة اليوم. باستخدام أجزاء من محطة الفضاء الدولية وتكنولوجيا ناسا الحالية وتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد المتطورة ، تمكن الفريق بعد ذلك من التركيز على تفاصيل وملمس السفينة لجعلها واقعية.
وأوضح أوجينهافن أن "كلمة السر كانت" التحسين الطوبولوجي ". "يجب أن تعمل مكونات السفينة عمليًا ؛ جمالها يأتي من وظيفتها وتوافر التقنيات الحالية والناشئة “.
أنشأ الفريق أيضًا صورًا دقيقة ومهددة للإيحاء بفكرة أن شيئًا ما تسبب في هذه الكارثة العالمية. "Sick Earth شخصية ضخمة. قال لورانس "لقد تركت غامضة عن عمد ، لذلك تطرح أسئلة دون بالضرورة الحصول على إجابات". طبقات الغيوم ، بعضها ينحني نحو السماء يعكس وصول الأصابع إلى الفضاء ، هي المفتاح الجمالي الرئيسي. "إنها ليست ظاهرة طبيعية ، لذلك هناك بعض السرعة التي يمكن رؤيتها من الفضاء ؛ لقد لعبنا مع مقاطع FX في التكوين لخلق حركة إضافية "، أضاف هيلير.
وقع إطلاق النار على أوغسطينوس على الأرض في أيسلندا ، حيث بلغت سرعة الرياح 70 ميلاً في الساعة ودرجات حرارة متجمدة على الرغم من أن الكمية الفعلية للثلج تسببت في بعض المشاكل. وأوضح هيلير: "لسوء الحظ ، عندما ذهبوا لتصوير اللوحات ، ذاب الكثير من الثلج ، لذلك كان علينا استبداله". "لقد عملنا مؤخرًا على المناظر الطبيعية الثلجية للموسم الأول من موادها المظلمة، لكننا حقًا أتيحت لنا الفرصة لدفع مظلات الثلج لدينا لمقاومة جميع اللقطات القريبة للثلج المتحرك عبر سطح الأرض ، مع تناثر الضوء من خلاله. "
قادت مديرة ما قبل الإنتاج كايا جبار ، ثم في الطابق الثالث في لندن ، جلسة تصوير افتراضية للمجموعة ، قبل تصميم خطة تصوير افتراضية بتقنية LED لشاشات المرصد. من خلال العمل عن كثب مع Lawrence ، أنشأ فريق Jabar مجموعة من الأدوات باستخدام Unreal Engine لربط كاميرا افتراضية ومحاكي شاشة LED معًا بدقة للوحات الدقيقة المستخدمة على مدار اليوم.
وأشار جبار: "أعتقد أننا كنا من بين أوائل الأشخاص الذين خططوا لذلك بهذه الطريقة". "لقد طبقت المنطق الذي مفاده أنه إذا تمكنا من التخطيط فعليًا للقطة وعرض ما ستحل محله شاشة خضراء ، فيمكننا فعل الشيء نفسه باستخدام شاشات LED."
المؤثرات البصرية على سماء منتصف الليل كان يجب أن تكون متكاملة تمامًا وصورة واقعية وواقعية قدر الإمكان. أضاف لورانس: "في النهاية ، أراد جورج أن تؤسس الدراما" ، "إن لغة الفيلم ، خاصة في تلك اللحظات التي تكون فيها مع جورج عالقًا في الحبس الانفرادي ، تؤكدها الكاميرا المجمدة وتكوين المشهد الجميل. كان مكان جميل للإقامة؛ لتكمل إتقان الفيلم بدلاً من الخروج بتأثيرات رسومية براقة.
الصور مقدمة من Framestore.
