شاهد The Sizzle Reel لـ 'Galaxy Gas' ، وهي ميزة ثنائية الأبعاد من Disney All-Stars لم تظهر أبدًا على الشاشة (حصريًا)
يواصل بيك قيادة مهنة مزدحمة ويشارك كمنتج في فيلمين قادمين: فيلم Alcon Entertainment الخيالي دارماوث والفيلم القصير لأسطورة ديزني أندرياس ديجا موشكا.
قصة جالاكسي غاز بدأ في عام 2012 ، عندما كان بيك طالبًا في مدرسة ابتدائية لديه طموح قوي لعمل عناصر مرسومة يدويًا. مثله الأعلى كان دون هان ، منتج الجمال والوحش e الاسد الملك. بالطبع ، عندما بدأ بيك في العثور على مشروعه الخاص ، لجأ إلى موهبة ديزني السابقة.
اتصل بتاب ميرفي ، كاتب السيناريو خلفه طرزان ، أتلانتس: الإمبراطورية الضائعة ، e احدب نوتردام. سأله بيك عما إذا كان لديه أي أفكار لميزة ثنائية الأبعاد. قدم مورفي فكرة عن مراهق اكتشف أن والده ، الذي يدير محطة وقود منعزلة في صحراء نيو مكسيكو ، يستخدمها في الواقع لإعادة تزويد سفن الفضاء الفضائية بالوقود. أحبها بيك.
ثم قدم الزوجان المشروع إلى وايز ، الذي قام بتوجيه كليهما حدبة e اتلانتيس. لقد أحبها Wise أيضًا وأراد صنع فيلم رسوم متحركة آخر ، ولم يخرجه منذ ذلك الحين اتلانتيس في عام 2001. قام بالتسجيل وأصبح المشروع قويًا عندما انضمت سلسلة من زملاء ديزني السابقين: المدير الفني بريان ماكنتي ، مشرف التصميم إد غيرتنر ، فنان القصة جو حيدر ، مصممو شخصية جو Moshier و Shane Prigmore والرسوم المتحركة Ruben Aquino ، Bruce Smith و Nik Ranieri ، من بين آخرين.
إذا أثبت هذا التدريب أي شيء ، فهو أن المشروع لا يمكن أن ينجح مع الموهبة وحدها. بينما كان الطاقم يستعد لبدء العمل ، أوقفتهم الظروف في مسارهم. لم يبدأ الإنتاج أبدًا ، على الأقل لم يبدأ بعد. أدناه ، يتحدث بيك عن الأفكار الكامنة وراءه جالاكسي غاز ، ويشرح لماذا يسلط الضوء عليه في النهاية:
بيك: بعد وقتي في برنامج تنمية المواهب في Disney Animation Studios أثناء إنتاج ويني ذا بو (2011) ، رأيت أن المرسومين باليد سيعودون للجلوس في الاستوديو وأن بعض مواهبهم المذهلة ، في ذروة قدراتهم ، ستصبح متاحة. شعرت أنه لا يزال هناك طلب كبير على العناصر الأمريكية المرسومة باليد.
أيضًا ، مع رؤية طويلة المدى ، حتى تتمكن الأجيال اللاحقة من متابعة العديد من الدروس المستقاة من القرن الماضي بواسطة رسامي الرسوم المتحركة المرسومة يدويًا ، كنت أعتقد أننا بحاجة إلى فرصة التعلم مباشرة من الأساتذة الحاليين ، والعمل جنبًا إلى جنب معهم بالكامل. من المنتج. كانت الخطة هي ملء نصف الطاقم بفنانين مخضرمين والنصف الآخر بفنانين أقل خبرة ولكن شغوفين يمكنهم إحضار مشاعرهم إلى العرض.
قبل أن أبدأ العمل في الاختبار والسيناريو ، أخذت إجازة تسعة أشهر من المدرسة للسفر عبر البلاد ، وجمع الأموال لدفع تكاليف التطوير من مستثمرين فرديين ذوي ثروات كبيرة. بمجرد الانتهاء ، بدأنا العمل على البرنامج النصي واختبارات الرسوم المتحركة والتطوير البصري الأولي ، وكلها أردنا وضعها لضمان الارتباط والتمويل والتوزيع. طورت أنا و Kirk النص باستخدام Tab بينما بدأ Brian [McEntee] وفريقه العمل الفني الاستكشافي.
يبدو أن البرنامج النصي قادر على مزج العناصر المرسومة يدويًا أثناء استخدام CGI لسفن الفضاء وعناصر التكنولوجيا العالية الأخرى. كان الهدف من هذه الجمالية هو فصلنا عن مجموعة الأفلام المستقلة متوسطة المدى مع هدف ديموغرافي غير مستغل لأعضاء الجمهور. كنا نعمل على تطبيق مواد CG على الأحرف المرسومة يدويًا لإعطاء الشخصيات عمقًا أكبر.
قمنا أيضًا بتحويل اختبار الرسوم المتحركة إلى ستيريو ثلاثي الأبعاد مع شريك دراسة لا يصدق. لم تر قيادتنا الإبداعية هذا النوع من التصميم المتكامل والمرسوم يدويًا والمتكامل تمامًا في شكل ثلاثي الأبعاد بهذه الطريقة ، وقد أسعد الجميع حول الإمكانيات. كان الاختبار متحركًا على الورق ، لكن الوظيفة كانت ستنقل بشكل كامل على أجهزة Cintiq اللوحية.
قام الفريق بإعداد "صندوق رياضي" أسبوعي في مكتبة بوربانك العامة في طريقهم إلى ديزني. لقد كان حشرًا في غرفة قراءة صغيرة كل أسبوع مع بعض أعظم فناني الرسوم المتحركة ، ومشاهدة كيرك وهو يقدم ملاحظات حول عمل الفريق المعروض على جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص بي أمرًا ممتعًا. كان هذا حقًا مشروع حرب عصابات تم إنشاؤه بواسطة مخرجين جيدين للغاية ، بدأ العديد منهم حياتهم المهنية في بيئة مماثلة.
قام جميع الفنانين بعملهم من المنزل وعملت كشخص الإنتاج الوحيد ، حيث تعاملت مع كل شيء من مشاهد اختبار القلم الرصاص إلى التعلق بالممثلين والتوزيع. مع تسليم المواد النهائية ، ساهم أكثر من 40 شخصًا بطريقة ما في تجميعها ، من القصص المصورة إلى مزيج الصوت النهائي.
بصدق ، إن المظهر المرسوم باليد لهذا الفيلم وشغف المبدعين برؤيته قد أكسبنا الكثير من حسن النية من الممولين والممثلين والموزعين وغيرهم من الشركاء الذين لا أعتقد أننا كنا سنشهدها لو كان هذا الفيلم سي جي آي. شهدنا كل اجتماع نتحدث عن سبب حاجتنا إلى دفع الملامح المرسومة باليد إلى الأمام ، ولماذا كانت هذه القصة شخصية جدًا لكل واحد منا ، ولماذا كنا على استعداد للذهاب إلى أبعد من ذلك لرؤيتها.
تمكنا من الجمع بين ممثلين من الدرجة الأولى ، وملحن نجمي ، ونجم سينمائي كمنتج تنفيذي ، وشركة تمويل مشترك معروفة وذات رأس مال جيد ، بالإضافة إلى شركة توزيع مالي / مسرحي من الدرجة الأولى ، كل ذلك لأن الناس يؤمنون بذلك. العاطفة وكان لديهم حب حقيقي لشكل الفن.
من المؤكد أن الموزعين المسرحيين الرئيسيين أظهروا اهتمامًا ضئيلًا بنشر فيلم مرسومة باليد ، ولكن الموزعين من المستوى المتوسط الذين تمكنوا من إدارة فيلم من هذه الميزانية ولم يكونوا بحاجة إلى إنفاق مبالغ ضخمة من المال على المطبوعات والإعلانات لتحقيق التعادل هو ما اعتقدنا أنه أفضل اللقطات لدينا. لسوء الحظ ، كان عدد هؤلاء الموزعين منخفضًا للغاية عندما أطلقنا المشروع وهو أقل اليوم. ولكن لحسن الحظ تم استبداله بخيارات بث لا تصدق مثل Netflix ، والتي أطلقت الرعب كلاوس.
لقد اقتربنا بشكل ملحوظ من بداية مرحلة ما قبل الإنتاج الكامل. جلب التنفيذيون من شركة التمويل / التوزيع الفريق الإبداعي الكامل للاحتفال بإطلاق الفيلم. أتذكر رؤية Cintiqs تم إنشاؤها في الاستوديو الشريك لدينا ، كل منها يحمل لافتة ترحب بالفنان المعين في ذلك المكتب أو المقصورة. قضيت شهورًا في إعادة جدولة الفيلم وإعادة جدولته للموزع ، والعمل مع شركة السندات ، والتفاوض على الصفقات.
وبعد ذلك تم الكشف عن عدم امتلاك الشركة للأموال التي زعموا أنها تمتلكها ، وضغطنا على زر "إيقاف مؤقت". (كانت هذه شركة كبيرة بها الكثير من الأفلام لصالحها ولم يدرك العديد من موظفيها أن الشركة كانت على وشك الانتهاء قريبًا.) شهدت الأشهر التالية بعض الأشياء الأخرى التي كانت خارجة عن سيطرتنا وزخمنا كان ضاعت. في نفس الوقت ، بدأ عدد قليل من الموزعين من الطبقة المتوسطة بالإغلاق.
نحن جميعًا نحب المشروع بشدة وإذا سنحت الفرصة لإعادة النظر فيه ، فنحن نحب القيام بذلك.
(تم أخذ تعليقات بيك من الردود الأطول المرسلة عبر البريد الإلكتروني.)
