Trolls Dünya Turunun direktoru Walt Dohrn tamaşaçıları necə güldürəcəyinə dair

Ümumiyyətlə Trolls Dünya Turu sələfi ilə bölüşdüyü absurd və qəribə bir yumorun üstündən keçdi. Burada rejissoru (və orijinal filmin həm rejissoru) Walt Dohrn-un təsirini hiss edirik. Dohrn, rejissor, yazıçı və komediyada möhkəm arxa plana sahib olan hekayə sənətkarıdır - öz tərcümeyi-halına daxildir Shrek seriyası, Dexter Laboratoriyası, e Süngər Bob Squarepants.

Cartoon Brew ilə danışarkən, son filminin izləyiciləri yaxşı hiss etmələri üçün "elmi cəhətdən hazırlandığını" zarafatla başlayır. Aşağıda mənə tamaşaçıları güldürmək üçün lazım olan şeylərdən daha çox danışır. (İpucu: yodelinq kömək edir.)

In Trolls Dünya Turu, hər musiqi növünü yumor üçün çəkirsən. Hörmət göstərirsiniz, eyni zamanda bu janrla bağlı stereotipləri əks etdirirsiniz. Bu tarazlığı necə əldə etdiniz?

Dohrn: Diqqəti çəkən bir balansdır, çünki lağ etmək istəmirik, eyni zamanda onu yumordan çıxarmaq istəyirik. İlk hekayə işim aktiv idi dəniz süngəri - O verilişdə "Nə vaxt zarafat oynaya bilərik?" Bu filmi Dave Smith ilə birlikdə qurdum; o və mən Calarts-a getdik və bu sistemdə birlikdə böyüdük, həmişə yumor axtarırdıq. Ancaq yenə də: janrda orijinal olmağı və yükləməməyi istədiyimiz bu diqqətli tarazlığı tapmağa çalışırıq.

Bəzi janrları digərlərindən daha əyləncəli etmək çətin idi?

Tamamilə. Fank dünyasının dizaynı bir çox cəhətdən sosial məsuliyyət baxımından ən mürəkkəb idi: şəkilləri uyğunlaşdırmaq və ya yükləmək üçün [çalışmamaq]. UCLA sosioloqları ilə çoxlu məsləhətləşmələr apardığımız üçün dizayn edilən son dünya idi.

Həm də [funk əfsanəsi] filmdə vizual məsləhətçi olan, həm də səs verən və musiqiyə kömək edən George Clintonun özü ilə. Bizə 70-ci illərin albom qapaqları belə ilham vermişdi: [Klintonun qrupları] Parliament və Funkadelic. Ancaq bu şəkilləri uyğunlaşdırmadığımızdan əmin olmaq istədik.

Bəzi personaj dizaynları onları səsləndirən musiqi ulduzunun ictimaiyyətdəki imicini əks etdirir - Ozzy Osbourne-in trolu məni daha çox güldürdü. Səslər hansı məqamda ifadə edildi və görmə inkişafını nə dərəcədə formalaşdırdı?

Bütün şöbələr çox üzvi proseslərdir. Məsələn, Ozzy Osbourne-un canlandırdığı King Thrash-un dizaynını hazırlayarkən personaj dizayneri Tim Lamb ilə çalışırdıq. Biz Ozzy-dən və bir çox rokçudan ilham aldıq, amma çox diqqətli idik: hələ başlamamışdıq - bu [gerçəkləşdiyimiz zaman] gerçək bir xəyal idi - ancaq karikatura insanlar üçün vizual imzamızın bir hissəsi olmadığına əmin olmaq istədik.

Ancaq yenə də real həyatda olan insanlardan çox ilham alırıq. Kraliça Barb, 70-ci illərin punk rokeri Wendy O. Williams-dan çox ilham aldı. Xarakter bütün təsirlərin qaynaşmasına çevrilir.

Hekayəyə hansı janrları daxil edəcəyiniz əvvəldən bəlli idimi?

Bu altı əsas növə qədər distillə etmək çətin idi. 82 dəqiqəlik bir filmdir - yalnız filmdə əldə edə biləcəyimiz çox şey var! Bu altı növün dünyada bir şəkildə təmsil olunduğunu söyləyən bir musiqişünas ilə çalışdıq.

Ancaq sonunda "Mümkün qədər çox müxtəliflik və nümayəndəlik əldə edirik" dedik. Beləliklə [altı əsasın üstündə daha çox janr daxil olmaqla] başladıq: reggaeton, K-pop, yodeling. Başqa şeyləri sınadıq: çox əyləncəli bir ardıcıllıq olsa da, göründüyü kimi dünyada heç bir təmsilçiliyə ehtiyac duymayan mariachis və bərbər dördlüyü!

Mənim bir İsveçrə ailəm var, buna görə orada yodelinq görməkdən məmnun idim.

[Gülür] Ah yaxşı! Ümid edirəm incimirsiniz. Biraz çap etmək üçün Almaniyaya getdim və onlar “Bəli, çox gözəl. Almanları bu şəkildə təmsil edirsən! “Orada bir Alman aktyorumuz var idi və o, buna çox doğaçlama qoydu, amma bəlkə də İsveçrəni və Almaniyanı mümkün qədər ədalətli təmsil etmədik. Ancaq bu, xoş bir tıxac idi.

Ümumiyyətlə: inkişaf və ya istehsal zamanı hansı məqamda bir zarafatın işləyəcəyini bilirsinizmi? Onu canlandırdığınız zaman əsl fəlakət olan bir hekayə varmı?

Filmləri daxildə çox gözləyirik: kobud bir parça yığırıq və qrupun heyətinə və studiyadakı digər insanlara göstəririk, xətlərin necə oynadığını görmək üçün. Ümumiyyətlə, animasiya edərkən işlədiyinə əminik. Sonda bir çox animasiya atırıq. Ancaq elə anlar var ki, animator bir şey çəkir və işləmədiyini hiss edir ...

Və bir dəfə göstərməyə başladıq [Trolls Dünya Turu], o qədər də yaxşı səslənməyən bəzi sətirlər var idi. Pop Köyündəki trollarda sakinləri arasındakı fizioloji fərqlərdən bəhs edildiyi əvvəldəki bu zarafat nümunədir. Və bir "göydələn trol" var - bir-birinin üstünə yığılmış dörd trol. Qəribə bir ad və qəribə bir görünüş idi, amma heç kim heç gülməyib!

Xoşuma gəldi.

Ah yaxşı! Dave və mən və heyət heyəti ... bir zarafat nə qədər sürreal, psixodelik, qəribə, təəccüblü olsa da, o qədər qucaqlaşırıq. Bu, bizim həssaslığımız və sevərək böyüdüyümüz filmlərə aiddir. Bəzən hətta studiyanın da məhdudiyyətləri var, lakin bunlar bəzi qəribə ritmlərə də çox açıq idi - bütün hamar caz fantaziyası kimi, [insan ayaqlarının kəsilmiş şəklini əks etdirən səhnə]. Yeri gəlmişkən, bunlar Dave'nin ayaqlarıdır! Görünüşün mümkün qədər kobud olması üçün texnologiyaya və sənət qrupuna yalvarmaq məcburiyyətində qaldıq - bu, yumorun bir hissəsi idi.

Bir çox zarafat əsasən tarix şöbəsindən gəlir. Sonra animatorlar, layout sənətçiləri xətlər əlavə edirlər ... Beləliklə, hamımız bir otaqda gülürsək, yaşamaq üçün yaxşı bir şans olduğunu düşünürük.

Bu filmdə zamanlama çox vacibdir. Düzəliş prosesində nə qədər yumor tapıldı?

Xahiş etdiyinizə görə çox sevindim, çünki çox danışdığımız bir şey deyil. Hər şöbə çox vacibdir: cizgi filmləri kinodakı əməkdaşlığın tərifidir. Ancaq redaksiyada həqiqətən oraya çatdığınız yer budur. Maksimum komediya potensialı üçün çərçivələri qırxırıq. Bir elm varsa, şübhəsiz ki, vaxtında.

Bir tənqidçinin animasiyanın bu böhrana canlı fəaliyyət sənayesindən daha yaxşı uyğun olduğunu iddia etdiyi bir məqalə oxuyurdum, çünki nəzəri olaraq bu kimi filmlər nəzəri olaraq heç kimin üz-üzə gəlmədən çəkilə bilər. Razısan?

Yaxşı bir sual və vaxt izah edəcəkdir. Çox əyləncəlidir, çünki uzaqdan çox iş görürük və mən uzun müddətdir Dreamworks-də çalışırıq. Şimalda bir PDI adlı bir studiyamız var idi və yenə də studiyadan kənar bir çox sənətkarımız var.

Düşünürəm ki, bu filmi çəkməyin əhəmiyyətli bir hissəsi cəmiyyət, bölmələrin bir-biri ilə qarşılıqlı əlaqəsi, bir otaqda birlikdə gülməyimiz idi. Son bir neçə həftədir ki, uzaqdan işləyirəm, rəqəmsal platformada hələ də bu yoldaşlığımızın olduğunu hiss edirəm. Mənim kimi yaşlı bir insana alışmaq biraz çətindi, amma Zoom görüşləri və bu kimi hallarla cəmiyyəti hiss edirəm.

("Trolls Dünya Turu" artıq rəqəmsal kirayə üçün əlçatandır. Daha çox məlumat üçün filmin veb saytına baxın.)