Як рэжысёры адаптуюцца да ўздыму віртуальных фестываляў
Арганізатары, націснутыя на той час, больш-менш імправізуюць, і дагэтуль быў прыняты шэраг падыходаў ("Кароткі тыдзень" мае добры агляд). Рэжысёры і дыстрыб'ютары выконваюць умовы кожнага віртуальнага фестывалю, вырашаючы, ці можна паказваць сваю працу. Але іх стаўленне таксама можа быць сфарміравана з больш шырокага разгляду: што значыць удзельнічаць у фестывалі без фізічнай супольнасці? І ці можа гэта быць будучыняй?
Для Томаса Рэнольдара інтэрнэт-фестываль лепш, чым нічога. Яго фільм Я не ведаю, што, быў распаўсюджаны, прыняты ў Эн-Арбор. Калі фестываль перайшоў на жывую трансляцыю, ён захаваў расклад фільма і прыняў удзел у аддаленых пытаннях і адказах. "Гэта быў момант адцягнення ўвагі, - кажа ён, - нейкі маленькі ўцёк ад [крызісу], і мне было прыемна выпрабаваць дух нашай мастацкай супольнасці". Грошы не былі праблемай: "Лепш дам ім грошы, чым папросім ганарар - у гэтай сітуацыі і на гэтым фестывалі"
Караліна Ація згаджаецца. Яго фільм Паўночнае ззянне толькі што пачаў свой фестываль, "у найгоршы час". Наступны яго паказ адбудзецца ў інтэрнэт-выданні фестывалю "Обань". "Я думаю, што гэта добрая магчымасць у гэты самы час данесці фільм да публікі", - кажа ён. У асноўным фільм будзе транслявацца толькі адзін дзень, "каб не скампраметаваць любыя іншыя фестывальныя паказы".
Як мяркуе Attia, віртуальныя фестывалі пагражаюць далікатнай экасістэме распаўсюджвання кароткаметражных фільмаў, дзе анлайн-гульні могуць перашкодзіць разгляду твораў іншымі фестывалямі і пакупнікамі. Абяцанне выжывання было ўведзена на кінафестываль з мэтай устанаўлення часовых выключэнняў з правілаў прамысловасці. Да гэтага часу падпісалася больш за сотню фестываляў і іншых арганізацый у ЗША - прыстойная колькасць, але толькі невялікая частка галіны.
Як кіраўнік Miyu Distribution, Люс Гросжан прадстаўляе шырокі спіс стваральнікаў анімацыйных фільмаў, і за апошнія тыдні да яе звярнуліся некалькі віртуальных фестываляў. Часта фільмы, пра якія ідзе гаворка, папярэдне прадаюцца такім каналам, як Arte, што стварае перашкоды для трансляцыі: "Каналы могуць быць гнуткімі, але калі фестывалі не робяць намаганняў, цяжка даць ім правы ... [Некаторыя фестывалі] не каб разгледзець нашы праблемы і паспрабаваць іх вырашыць. Наадварот, некаторыя з задавальненнем гуляюць у геа-абмежаванні і плацяць ".
Грошы могуць быць клінчэрам. Калі арганізатары віртуальных праглядаў SXSW прапанавалі 3000 долараў за паток Сімбіёз e Курыца мёртвых, два фільмы, якія Грожан распаўсюджвае на працягу месяца, ён з радасцю прыняў. Што тычыцца стваральнікаў фільмаў, галоўнае, што яны могуць выкарыстоўваць фестывальны лаўр. Што тычыцца Грожана, то калі фестываль афіцыйна абвясціць склад рэальнага выдання, які пазней быў адменены, любы фільм, які ўваходзіць у гэты склад, можа законна выкарыстоўваць лаўр.
Калі папярэднімі пагадненнямі пра распаўсюджванне фільма забараняюць віртуальныя фестывалі, ён можа страціць значную частку сваёй мэтавай аўдыторыі. Як і Тэадор Ушаў, дырэктар Фізіка болю, кажучы, сітуацыя «практычна забівае мой фільм. І мяне гэта зусім не задавальняе. Я разумею намаганні фестываляў рухацца наперад, эканоміць іх фінансаванне. А стваральнікі фільма? Мы трапілі ў сітуацыю, якая ўлоўлівае 22. Адбор на фестывалях [але не ў стане] паказаць нашы творы. "
Але для Ушава праблема віртуальных фестываляў не толькі лагістычная - яна філасофская: "Шчыра кажучы, уся гэтая ідэя аспрэчвае канцэпцыю кінафестываляў як месца, дзе сустракаюцца калегі-рэжысёры, гледачы, прафесіяналы ..."
У гэтым плане Ушэў не адзін. Шон Бакеле дазволіў Эн Арбор захаваць свой фільм Я не робат для Інтэрнэт-патоку. Пакуль ён не планаваў папярэдні прагляд у Інтэрнэце, але крызіс каранавірусу перадумаў. На яго думку, фестываль "зрабіў дзіўную працу, яны сапраўды перайшлі ў Інтэрнэт у нулявую гадзіну і здолелі гэта зрабіць".
Але калі ён атрымаў прапанову пра чарговы віртуальны фестываль, Баклеў адмовіўся. "Паколькі Інтэрнэт у асноўным прысвечаны космасу, - кажа ён, - ён здымае азарт любога фестывалю, прыводзячы ў пэўную месца унікальную аўдыторыю пэўных людзей ... Куратарства і кантэкст надзвычай важныя, але, здаецца, ёсць пэўны момант, калі ў вас ёсць працягваў паказваць адзін і той жа фільм некалькі разоў на розных фестывалях, якія перамяшчаліся ў Інтэрнэце, вы таксама можаце пастаянна загрузіць яго самі ".
Адзін з фестываляў, які вырашыў захаваць рэальны вопыт, - GLAS. Пасля адмены выдання ў Берклі ў мінулым месяцы ён вырашыў правесці ў канцы года меншы фестываль у Лос-Анджэлесе. Тым не менш, фестываль можа ўключаць у сябе віртуальныя падзеі ў будучыні, як тлумачыць яго дырэктар Джанетт Бондс: "Мы прынцыпова не выступаем супраць трансляцый у прамым эфіры ... але калі прыйдзе час [зрабіць гэта], мы хацелі б, каб гэта было нешта, распрацаванае для гэтага фармату ў Мы таксама вывучылі ідэю задаваць больш пытанняў і пытанняў у жывым эфіры з мастакамі і рэжысёрамі ".
Калі наступныя некалькі месяцаў пакажуць, што віртуальныя фестывалі з'яўляюцца тэхнічна магчымымі і камерцыйна жыццяздольнымі, яны могуць заставацца важнай апорай нават пасля таго, як крызіс пройдзе. Рэнольднер бачыць у гэтым станоўчы бок: «Я адчуваю, што нават фестывальны турызм стаў занадта інтэнсіўным у апошнія дзесяцігоддзі. Наведванне шматлікіх фестываляў за год не вельмі прыемна для нашай планеты ".
Аднак, як і ўсе астатнія, ён лічыць, што інтэрактыўны досвед у рэшце рэшт не заменіць рэальныя фестывалі. "Канчатковы адказ: я ўпэўнены, што фізічны фестываль - прынамсі, добры - відавочна выжыве".
(Як сфармулявалася першапачаткова, гэты артыкул азначае, што SXSW сама арганізоўвае віртуальны фестываль у сваё імя, што на самой справе з'яўляецца ініцыятывай Mailchimp і Oscilloscope. Тэкст быў зменены з улікам гэтага.)
