Том Мур у "Злодзеі і шаўцы"
Калі мы пачыналі мультфільм салон, мы былі настолькі дурныя, што ў нас бы Злодзей назіраючы за святамі: мы п'ем і аналізуем сцэны кадр за кадрам. Фільм пабудаваны не класічна, альбо арыентаваны на персанажа, падобнага на фільмы Pixar, якія выйшлі ў гэты час. Гісторыя - гэта хутчэй кручок для шэрагу складаных твораў, напрыклад Кніга пра джунглі o Жоўтая падводная лодка.
Фільм адчуваў сябе складанай версіяй некаторых мастацкіх фільмаў, якія я любіў з Усходняй Еўропы, напрыклад Венгерскія народныя казкі, якія мелі падобны (хаця і менш дасканалы) падыход да выкарыстання папулярнага мастацтва і ўсіх дзіўных стылістычных ідыясінкразій гэтых стыляў у анімацыі. Мяне ўразіў дызайн і падыход да кінематаграфічнай мовы, а таксама анімацыі. Мне спадабалася, як ён гуляў з правіламі перспектывы і падыход Дзіка да таго, што ўсё, што можна намаляваць, можна аніміраваць.
Вялікі ўплыў там аказаў і Рой Нейсбіт. Гэта на самай справе стварыла неверагодныя мастацкія напрамкі і руху камеры - велізарная частка таго, што мяне ўразіла.
Для мяне фільм адчуваў сябе як выразны накірунак маляванай анімацыі перад CGI - спосаб абыграць моцныя бакі натуральнага 2D-выгляду і зрабіць яго асаблівасцю, а не памылкай. Я хацеў бы, каб Дзік скончыў яго, а не працягваў працаваць над вар'яцка высокім стандартам. Калі б ён выйшаў да таго, як cgi стаў звычайнай з'явай, я хацеў бы паглядзець, як гэта зменіць гісторыю анімацыі.
Мне спадабалася, як Дзік ператварыў сваю студыю ў своеасаблівую школу, своеасаблівае сховішча ведаў такіх аніматараў, як Арт Бэббіт і Кен Харыс. Яго бясстрашнае і настойлівае імкненне да дасканаласці вельмі натхніла мяне. На працягу многіх гадоў я чуў апавяданні пра цёмны бок, які, як я мяркую, быў непазбежны для кагосьці, хто так рухаўся. Я спадзяюся пазбегнуць памылак, якія, магчыма, былі дапушчаны, калі ён шмат працаваў і яго каманда. Пастаноўка таксама стала сумным урокам у веданні, калі ісці на кампраміс, каб нешта зрабіць.
