& # 39; রিভলটোসো ' মেক্সিকোয়ের স্টপ-মোশন (একচেটিয়া অনলাইন প্রিমিয়ার) থেকে একটি মহাকাব্য সংক্ষিপ্ত
আমব্রিজ ভাইরা এই ধরনের ছবি তৈরি করতে চেয়েছিলেন। এটা কোন ব্যাপার না যে তাদের কাছে আসলে টাকা ছিল না, বা তারা আগে কখনো স্টপ-মোশন অ্যানিমেশন করেনি। তারা অধ্যবসায় করেছে, বন্ধু এবং পরিবারকে ভাড়া করেছে এবং তাদের নৈপুণ্য শিখেছে, যখন বাণিজ্যিক পার্শ্ব প্রকল্পগুলির মাধ্যমে তহবিল তৈরি করেছে (কার্টুন নেটওয়ার্ক ল্যাটিন আমেরিকার জন্য ছয়টি প্রচারমূলক শর্টস সহ)। প্রকল্পটি গুইলারমো দেল তোরো এবং জর্জ গুটিয়েরেজের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যারা এটিকে সমর্থন করেছিল, পাশাপাশি স্ক্রিন স্টপ নিউজ, যারা একটি অ্যানিমেশন অবদান রেখেছিল।
প্রযোজনা জুড়ে, সিনেমা ফ্যান্টাসমা একটি স্টুডিও হিসাবে স্ফটিক হয়ে গেছে। এখন এটির ক্লায়েন্টদের মধ্যে এনএফএল মেক্সিকো এবং অ্যাডাল্ট সুইম রয়েছে। শৃঙ্খলাহীন উত্পাদন করতে পাঁচ বছর লেগেছিল; ভনো বিশ্বাস করেন যে তারা এখন তাদের মধ্যে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে পারে। তারপরে তিনি কার্টুন ব্রুকে বলেন কেন তারা বিপ্লবকে তাদের থিম হিসাবে বেছে নিয়েছে, এটি চালিয়ে যেতে কী লাগে এবং কীভাবে তারা তাদের বড়-নামের স্পনসরদের মনোযোগ পেয়েছে। নিচে উপস্থাপনার সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেওয়া হল।
ভনো আমব্রিজ: আমরা দুই বছরেরও কম সময়ের ব্যবধানে ভাই, তাই আমরা দীর্ঘদিন ধরে একসঙ্গে কাজ করছি। যখন [চলচ্চিত্রের জন্য একটি বিষয় নিয়ে ভাবছি] আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে আমাদের শিল্পী হতে বেছে নেওয়ার কারণ হওয়া উচিত: ভাল কাজ করা। আমরা গভীরভাবে বিশ্বাস করি যে শিল্প নিরাময় করতে পারে এবং সহানুভূতি ছড়িয়ে দিতে সাহায্য করতে পারে। আমরা যখন চলচ্চিত্র বা সাহিত্যে চরিত্র দেখি, তখন আমরা মানুষ এবং তাদের অনুভূতি এবং উদ্দেশ্য সম্পর্কে আরও বেশি বুঝতে পারি। শৃঙ্খলাহীন এটি এমন একটি অংশ যা আমাদের সমসাময়িক জীবনের রূপক হিসাবে যুদ্ধ এবং সংঘাতের মধ্যে সিনেমার ভূমিকা অন্বেষণ করতে চায়।
প্রযোজনা দলের আমাদের অনেকের সাথে বিশ্ববিদ্যালয়ে দেখা হয়েছিল। দলের বেশিরভাগ বন্ধু এবং পরিবার নিয়ে গঠিত, যেমন আমাদের বাবা-মা আদ্রিয়ানা এবং রডলফো, যারা প্রযোজক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং আমার তৎকালীন বান্ধবী (এবং এখন স্ত্রী) আইরিন মেলিস, যিনি ফটোগ্রাফির পরিচালক ছিলেন। যেহেতু আমরা ছবিটি শেষ করেছি, আমরা অনেকেই অন্যান্য ব্যক্তিগত এবং বাণিজ্যিক প্রকল্পে একসঙ্গে কাজ করেছি।
এই ছবিতে আমরা পাঁচ বছর পুরো সময় কাজ করেছি। স্টপ-মোশন অ্যানিমেশন (বা এমনকি অ্যানিমেশন) কীভাবে করতে হয় তা আমাদের কোন ধারণা ছিল না, তাই আমাদের অনেক পরীক্ষা করতে হয়েছিল এবং স্ক্র্যাচ থেকে শিখতে হয়েছিল। আমরা তথ্যচিত্র তৈরি দেখে শিখেছি ক্রিসমাসের আগে দ্য নাইটমেয়ার, ফ্যান্টাস্টিক মিস্টার ফক্স, e কিং কং আমরা আপনার সরঞ্জাম এবং প্রযুক্তিগত সেটিংসের নোট এবং স্কেচ নিতে ভিডিওটিকে বিরতি দেব।
"গুইলারমো দেল তোরো আমাদের বলেছিলেন যে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করা সর্বদা বেদনাদায়ক হবে"
আমরা দুই বছর ধরে পুতুল, সেট, আনুষাঙ্গিক এবং স্টোরিবোর্ডে কাজ করেছি। ফটোগ্রাফি এবং অ্যানিমেশন উত্পাদন পর্ব প্রায় দেড় বছর স্থায়ী হয়েছিল। বাকিগুলো ছিল পোস্ট-প্রোডাকশন এবং রি-রেকর্ডিং। এই পাঁচ বছরে প্রতি সপ্তাহের একটি উল্লেখযোগ্য শতাংশ ব্যয় করা হয়েছিল ছবিটি শেষ করার জন্য বাজেট পেতে। আমাদের বাবা-মা, বন্ধুবান্ধব এবং পরিবারের সমর্থন রয়েছে। আমাদের একজন আশ্চর্যজনক নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন যার নাম আলেজান্দ্রো ইবারোলা এবং অন্যান্য সহযোগী প্রযোজকরা অবদান রেখেছিলেন।
প্রযোজনা ডিজাইনার ছিলেন রায়। আমরা যখন ফিল্মের নান্দনিকতার কাছে যেতে পারি তা অন্বেষণ করছিলাম, আমরা একটি কিউবিস্ট প্রদর্শনীতে গিয়েছিলাম। এটিতে "সিনেমা এবং কিউবিজম" নামে একটি দুর্দান্ত বিভাগ ছিল যা অন্বেষণ করে যে কীভাবে কিউবিস্ট শিল্পীরা প্রাথমিক চলচ্চিত্র এবং একটি একক ক্যানভাসে আন্দোলন ক্যাপচার করার ধারণা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এটি শৈল্পিক এবং ঐতিহাসিক গবেষণার একটি দীর্ঘ প্রক্রিয়ার দিকে পরিচালিত করেছিল যা আমাদের সঠিক দিকে ঠেলে দিয়েছে। এটাও লক্ষণীয় যে ইউরোপে কিউবিস্ট আন্দোলনের সূচনার সময়েই মেক্সিকান বিপ্লব ঘটছিল।
প্রোডাকশনের টার্নিং পয়েন্ট ছিল যখন গুইলারমো দেল তোরো জড়িত হন। তিনি আমাদের Kickstarter প্রচারাভিযানকে সমর্থন করেছিলেন এবং সম্পাদনা প্রক্রিয়া চলাকালীন বিভিন্ন কাটের বিষয়ে আমাদের পরামর্শ দিয়েছেন। আমরা পূর্বে তাকে অন্যান্য প্রকল্পের জন্য চিঠি লিখেছিলাম এবং যখন তিনি আমাদের প্রচারণা দেখেছিলেন, তখন তিনি উত্সাহের সাথে সাড়া দিয়েছিলেন। তিনি আমাদেরকে আমরা যা করছি তা চালিয়ে যেতে উত্সাহিত করেছিলেন এবং আমাদের প্রস্তুত থাকতে বলেছিলেন, কারণ একটি চলচ্চিত্র তৈরি করা সর্বদা বেদনাদায়ক হবে, বিশেষ করে মেক্সিকোতে। তিনি আমাদেরকে তার এবং হোর্হে গুটিয়েরেজের সাথে প্রাতঃরাশের আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং আমরা তাদের আমাদের পুতুল দেখিয়েছিলাম।
"আমরা শিল্পের মান মানিয়ে নেওয়ার বিষয়ে চিন্তা করিনি"
আমরা দীর্ঘদিন ধরে স্ক্রিনে নতুন যা আছে তার ভক্ত ছিলাম। আমরা তাদের Vimeo অ্যাকাউন্টে লিখেছিলাম এবং তারা প্রতিক্রিয়া জানায়। তারপর থেকেই দারুণ সম্পর্ক গড়ে ওঠে। মার্ক ক্যাবলেরো এবং সিমাস ওয়ালশ আমাদের এক সপ্তাহের জন্য মেক্সিকো সিটিতে আসার প্রস্তাব গ্রহণ করার জন্য যথেষ্ট সদয় ছিলেন এবং বেশ কয়েকটি শটকে উত্সাহিত করেছিলেন। শৃঙ্খলাহীন তারা আমাদের অ্যানিমেশন সম্পর্কে অনেক কিছু শিখিয়েছে এবং তারপর থেকে আমরা কখনোই একই রকম হইনি। অ্যাক্সোলটলরা যে দৃশ্যে সঙ্গীত বাজায় তা তাদের শর্ট ফিল্মের প্রতি শ্রদ্ধা রহস্যময় মোসের সাথে জাম্বোরি কবরস্থান।
প্রকল্পটি ক্রমাগত বিকশিত হতে থাকে। যেহেতু আমাদের কোন বাণিজ্যিক প্রত্যাশা ছিল না, তাই আমরা এটিকে দীর্ঘ (বা বর্ণনামূলক) শিল্পের মানগুলির সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার বিষয়ে চিন্তা করিনি। মাঝে মাঝে আমরা নিজেদেরকে প্রশ্ন করতাম যদি ছবি বানানো ভালো হতো না, কারণ আরও ছয় মাস কাজ করলে আমরা সফল হতাম। আমরা যত জ্ঞান সংগ্রহ করেছি, আমরা এখন দুই বছরে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করতে পারি।
আমরা যখন অ্যানিমেটেড ফিল্ম বা সিরিজ দেখি যেখানে এটি এমন মনে হয় তখন লেখকদের প্রতি আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি এবং ভালবাসা থাকে। [যখন আমরা সিনেমা ফ্যান্টাসমা প্রতিষ্ঠা করি, বা]আমাদের লক্ষ্য ছিল সিনেমাটোগ্রাফির একটি আকর্ষণীয় ব্যবহার সহ অ্যানিমেশন এবং চলচ্চিত্রের মতো আমাদের পছন্দের সমস্ত জিনিসকে একত্রিত করা। আরও আকর্ষণীয় মেক্সিকান অ্যানিমেশন স্টুডিওগুলি উদীয়মান হচ্ছে এবং তারা যে প্রকল্পগুলি বিকাশ করছে তা নিয়ে আমরা উত্তেজিত৷ আমাদের দেশে এই শিল্পের ধরন দ্রুত বিকশিত হচ্ছে।
