Kako je animator-ilustrator Drew Christie animirao misterije "Sasquatcha" za Hulua
Prošlog petka Hulu publika je počasćena Sasquatch, trodijelna serija koju je režirao Joshua Rofé (Lorraine, brza struja) o misterijama Smaragdnog trokuta u sjevernoj Kaliforniji, regiji koja drži najveći postotak nestalih osoba i ubistava u državi. Novinar David Holthouse baca pogled na bizarno trostruko ubistvo za koje se priča da je djelo neuhvatljivog Sasquatcha (zvanog Bigfoot). Nedavno smo se upoznali Drew Christie (Car vremena, ludo!, Pjesma vretena, nacrtana i snimljena) nadareni umjetnik sa sjedištem u Seattlu koji stoji iza animacije predstavljene u ovom fascinantnom dokumentu.
Časopis Animation: Čestitam na vašem radu, Drew. Možete li nam dati neke informacije o tome kako ste počeli raditi Sasquatch?
Drew Christie: Hvala ti! Bio sam na Havajima na odmoru i od Mela Eslyna iz produkcije Duplass Brothers Productions dobio sam e-mail sa pitanjem jesam li dostupan i zainteresiran za razgovor s timom koji je snimao dokumentarac o animiranim rekonstrukcijama projekta. Tada, kad sam se vratila kući, svi smo telefonirali i zaista smo uživali, i mislim da su uživali u mom radu koji su vidjeli i bila sam jako zaintrigirana pričom koju su mi ispričali.
Gdje je nastala animacija i koje ste alate za animaciju koristili za nju?
Animacija je proizvedena u državi Washington na ostrvu izvan Seattla. Alat koji sam koristio bila je olovka s tintom na papiru za početne crteže i minijaturne ploče s pričama, pa su neki od tih crteža tušem skenirani i obojeni u Photoshopu, drugi su izvučeni direktno u Photoshopu, a zatim preneseni u After Effects za tretmane u boji, animaciju i pokrete kamere . itd. Dodatna ručno crtana animacija izvedena je u Photoshopu pomoću ekstenzije AnimDessin koja omogućava lakše uređivanje kadrova po kadar i luka u okviru Photoshop vremenske linije.
Kako ste surađivali s redateljem Joshuom Roféom na ovom projektu?
Vrlo blisko, ali na siguran način, bez ruku. Poslao bi video isječke s Davidom Holthouseom koji pričaju priču, a onda bi mi dao vremena da stvorim nešto da mu pokažem. Prvo što sam stvorio napravio sam test animacije u boji i odradio oko 90 sekundi kako je David ispričao priču o prvoj večeri na farmi lonaca i odlasku u kabinu u šumu. Josh i tim su to zaista voljeli i smatrali su da sam zaista uhvatio atmosferu, pa je poslije bilo puno povjerenja od njih. Znao sam raditi vrlo šareni animatorij kako bih im prvo pokazao o čemu razmišljam, a onda bi on rekao da ili ne, a ja bih onda krenuo u sve boje. Uopće se nisam bavio storyboardingom. Samo skica animacije, a zatim završni crtež i boja, animirajte ga u potpunosti u PS i AE, a zatim ga pošaljite. Ponekad je bilo malih dotjerivanja i promjena u kontinuitetu ili tačnosti, ali ne puno.
SasquatchŠta biste rekli da je bio najteži aspekt ovog zadatka?
Pokušavao je smisliti kako što manje pokazati nečiji identitet, a pritom i dalje davao smisao snimku ili sceni. Mnogi ljudi u seriji, osim Davida, moraju ostati anonimni zbog vlastite sigurnosti ili iz pravnih razloga koji ih uključuju u zločin. Tako da smo morali zatamniti lica mnogih ljudi, a ja nisam znala kako izgledaju ili ih nisam mogla učiniti prepoznatljivima. Bilo je sjajno na mnogo načina, budući da volim mrak, ali postaje teško kad lik treba imati siluetu i već je noć! Zatim dolaze zabavne stvari poput farova, baklji i uličnih lampi. Volim sve atmosferske rasvjete, pa je ono što započinje kao izazov zapravo veliki plus.
Šta volite u stvaranju animacija za dokumentarne filmove?
Toliko stvari! Počet ću sa činjenicom da učim dok radim na tome. Iako, ili možda iako sam mrzio školu, zapravo volim učiti. To jednostavno mora biti pod mojim uvjetima. Mogu toliko duboko zaroniti u svaki aspekt projekta na kojem radim jer sve moram točno prikazati kako bi to imalo smisla u priči ili ukupnom projektu. Što se toga tiče, trebao sam znati kako izgledaju farme marihuane i kako funkcionira obrezivanje, a morao sam dubinski proučiti koru drveća i kako izgledaju farovi kamiona od ranih 90-ih, i naravno, učim dok gledam posjekotine i koristi od istraživanja mojih saradnika. To je baš tako uzbudljiv način učenja o različitim temama.
SasquatchU proteklih 10 godina radili ste na mnogim animiranim dokumentima. Zašto mislite da više redatelja koristi animaciju u dokumentarnim filmovima nego ikad?
Da, i to je dobro pitanje - i pretpostavljam iz više razloga. Prvo, dokumentarci su sada mnogo popularniji nego što su bili, pa ih stvara više ljudi i više mjesta kupuje / pušta u rad / proizvodi / distribuira / striming. A to onda dovodi do toga da više redatelja vjerovatno želi razdvojiti svoj dokumentarac, a animacija je nevjerojatno svestran medij.
Animacija je oblik vizuelne umjetnosti, i baš kao i drugi oblici vizuelne umjetnosti kao što je slikanje, može komunicirati toliko različitih raspoloženja, tonova, emocija i ideja da, jednom kad to režiser shvati, shvati da i animacija može biti jedna od najmoćniji alat koji će im pomoći da ispričaju svoju priču, pohvaliti vas i razlikovati od ostalih filmova koji govore o glavama. Također, ekonomski je generalno malo jeftinije izrađivati neke vrste animacija nego prije kada su vam bili potrebni multiplanes i podrške za Oxberry animacije, a što ne. Međutim, neke vrste animacije i dalje su izuzetno skupe.
SasquatchKoji su bili vaši vizuelni uticaji kada ste odlučili da kreirate animaciju za emisiju?
Moji glavni vizuelni utjecaji bili su filmovi i stil kamere Davida Finchera. To je bilo iz nekoliko razloga: jedan, osjećao se poput raspoloženja sličnog onome što je Josh tražio, dijelom je moglo biti i da imaju privremenu muziku od Reznora / Rossa. Gone girl soundtrack, kao i mračna tema i neobičnost cijele scene i priče. Drugo, želio sam da kamera pokrene onaj hladni, metodični pokret koji prekriva mjesto zločina, ali ne osjeća nikakve emocije ili se čini da njime čovjek uopće ne upravlja. Samo hladan i sterilan i pomalo kao da je šutke promatrao čitav svijet. I treće, plava jednobojna paleta takođe se osjećala poput neke hladne, mračne, noćne vibracije.
Sveukupno, koliko ste animacije proizveli za emisiju?
Ne znam tačno, ali negdje oko 13-18 minuta. Negdje na tom bejzbol terenu. Neke stvari su uklonjene, zatim ponovno dodane, ali malo promijenjene ili preuređene i preuređene, pa je teško znati tačno.
Kada ste prvi put shvatili da želite raditi u animaciji?
Kad sam imao otprilike tri ili četiri godine, otac me naučio kako da koristim porodičnu VHS kameru i morao sam snimati filmove na svojoj sofi sa svojom tvrđavom Ewok i akcijskim figurama. Mislim da sam tada shvatila da mogu sama stvarati svoje svjetove. Mislim da je to bio vrlo jak osjećaj.
SasquatchNa čemu radite dalje?
Trenutno sam direktor animacije TV pilota, a režirao sam i kratki animirani dokumentarac pod nazivom Veliki svijet Gregoryja Blackstocka o autističnom savantističkom umjetniku koji će premijerno biti prikazan na PBS Voices u sljedećih mjesec dana. Trenutno radim i na nekim drugim dokumentarnim projektima, zajedno sa svojim timom u Kalakala Animation.
Imate li savjet za profesionalce animacije koji žele početi stvarati dokumentarne animacije?
Da, rekao bih da kreirate svoj vlastiti animirani dokumentarac. Mislim da je ovo toliko ljudi vidjelo moj rad i kako su me reditelji zamolili da kreiram animacije za svoje dokumentarne filmove. Volim istraživati i, kad imam vremena, snimati vlastite animirane dokumentarne filmove. Često sam izrađivao animirane Op-Docs za The New York Times i tako je Penny Lane vidjela moj rad i zamolila me da animiram sekvence u svom dokumentarcu Kikiriki! Dakle, uvijek bih rekao, kreirajte svoje vlastito djelo i nikada ne čekajte da vas neko zamoli da radite za njih.
Sasquatch je sada dostupan za streaming na Hulu. Saznajte više o Drewinom radu na www.drewchristie.com.
