VFX Supe Marion Spates govori o vizualnoj čaroliji "WandaVision"

Gledajte blistave slike prikazane u osam epizoda hit serije Marvel Studios/Disney+ WandaVision bio je jedan od vrhunaca vizuelnih efekata prošle sezone. Tim Digital Domain-a snimio je otprilike 350 VFX snimaka za emisiju, koja je sadržavala razne omaže klasičnim televizijskim serijama i spektakularnu bitku Super Vještica, prvi pogled na Chaos Magic i sukob između superheroja Visiona i njegovog klona.

Sustigli smo se Marion Spates (Izgubljeni u svemiru), supervizor VFX emisije nagrađene Emmyjem u Digital Domain-u, koji je primijetio: "Imali smo desetine umjetnika i tehničara digitalne domene koji su radili na tri lokacije i dvije zemlje. Svaki odjel je koordinirao s drugima kako bi osigurao sve, od montiranja preko animacije do tkanine , bili su na istoj stranici. To nam je dalo fleksibilnost da kreiramo efekte na nivou funkcije u televizijskom vremenskom okviru bez propuštanja." Evo šta je Spates podijelio s nama:

Animag: Možete li nam reći kada ste počeli raditi na projektu i koliko vam je vremena trebalo da isporučite snimke?

Marion Spates: Počeli smo sa radom WandaVision u januaru 2020., a bili smo na snimanju krajem februara, ali sljedeće sedmice smo ušli u blokadu i proizvodnja je stala. Tek u septembru snimanje je nastavljeno i nastavljeno do oktobra. U tom trenutku svi smo radili od kuće, ali smo sarađivali sa Marvel Studios na svakom koraku. Posljednje kadrove snimili smo u februaru ove godine.

Koliko je ljudi radilo na ovom projektu s vama a Digitalna domena?

Teško je odrediti tačan broj o tome koliko je ljudi na digitalnoj domeni radilo WandaVision. Članovi tima su se uključili kako bi pomogli gdje je bilo potrebno, a zatim su prešli na drugi projekat. Vjerovatno smo imali oko 65 kompozitora koji su radili na emisiji u bilo kojem trenutku, ali posao je bio podijeljen između naših ureda u Los Angelesu, Vancouveru i Montrealu. Sveukupno, oko 287 ljudi je dotaklo projekat u jednom ili drugom trenutku.

Ono što biste rekli da je najveći izazov u pružanju slika WandaVision?

Od početka je to bio ambiciozan projekat. Ljubitelji Marvela navikli su na visok nivo vizuelne izvrsnosti, bez obzira na platformu, pa smo u kratkom vremenu napravili kvalitetne efekte. I sve smo to uradili tokom pandemije! Srećom, Digital Domain je organiziran na način koji nam omogućava suradnju između odjela, tako da iste alate koje koristimo na filmovima možemo koristiti i na TV-u – ili oglašavanju, igricama, digitalnim ljudima. Glavna razlika je samo u vremenskoj liniji.

Koje VFX alate ste koristili za isporuku robe?

Koristili smo sav tradicionalni softver: Maya, Nuke, Houdini i V-Ray za renderiranje.

U čemu ste najviše uživali u stvaranju slika za ovaj svijet?

Jedan od najboljih dijelova ovog projekta bio je oživljavanje novog Marvelovog lika (White Vision). Cijeli naš tim se jako trudio da ovaj lik bude najbolji što je mogao biti, a mi smo bili uključeni u njegovu kreaciju vrlo rano u procesu, čim nam je Marvel poslao koncept art. Zaista se ističu mali detalji. Stvaranje potpuno bijelog lika može biti teško, pa smo stvorili prelivajući, prizmatični efekat sličan onome kada svjetlost udari u balon. Vidite ga samo kada se White Vision kreće pod određenim uglovima i u određenim uslovima osvetljenja, ali dodaje dubinu liku. To su takve male stvari koje su nam to zaista oživjele. Svi Marvel likovi su kultni i svi u Digital Domain-u mogu biti izuzetno ponosni na naš rad.

Kako ste se potrudili da se VFX scene za seriju izdvajaju od drugih sličnih emisija i filmova koje smo gledali posljednjih godina?

Počnite sa skriptom. Marvel pomiče granice pričom i složenošću, a format epizode dao im je prostora da isprobaju stvari koje nikada prije nisu radili. Izazivali smo sebe gdje god smo mogli. To vrijedi za sve projekte na kojima radimo, a kreativnost i originalnost Marvelovih svojstava omogućavaju nam da isprobamo stvari o kojima nikada prije nismo ni razmišljali. Na primjer, sredstvo Vision je prvobitno napravljeno 2015. godine i od tada se koristi, pa smo odlučili da prepravimo teksture od nule. Znali smo da ćemo se izuzetno približiti Visionu i White Visionu, pa smo odlučili iskoristiti sve što nam je na raspolaganju kako bi izgledao što realističnije i impresivnije, čak i u krupnim planovima gdje su njega dvojica, kada je Red Vision borba protiv belaca.

Možete li nam reći kako ste pristupili izazovu stvaranja efekata kinematografskog kvaliteta na TV-u proizvodnja?

Što se tiče kvaliteta, Marvel je epizodnu emisiju tretirao kao da je filmski projekat. Željeli su zadržati filmski kvalitet na koji su fanovi navikli i naš menadžerski tim nam je zaista pomogao da to postignemo. Imali smo odličnu producenticu, Suzanne Foster, koja nam je pomogla u upravljanju programima i pobrinula se da imamo pravi talenat. Vremenski okvir je bio drugačiji, ali smo na kraju, što se tiče posla, pristupili na isti način kao što bismo snimili film.

Kako ste sarađivali sa voditeljem i režiserom?

Marvel je bio odličan partner tokom cijelog procesa. Radili smo sa Mattom Shakmanom (koji je režirao svaku epizodu) i Tarom DeMarco (supervizorom vizuelnih efekata) od početka. Upoznali su nas sa procesom tokom prethodne i postvis faze i mogli smo da ponudimo svoj kreativni doprinos. Za neke od poslova koje smo obavili, uključujući Chaos Magic, blisko smo sarađivali s njima i isprobali preko 100 iteracija.

Šta mislite da je najvažniji faktor koji treba uzeti u obzir kada radite na velikom nivou, Projekat vođen vizuelnim efektima sa poznatim ljudima?

Razumijevanje jezika koji je već uspostavljen je važan dio toga i znati koliko daleko možete pomaknuti. Važno je osigurati da ostanete vjerni onome što je uspostavljeno u prošlosti, a da pritom ostavite prostor za promjene koje vam omogućavaju da unaprijedite rad. Kao umjetnici, volimo što nas ovi filmovi neprestano izazivaju i stalno nas pitaju postoji li bolji način da to učinimo ili možemo dodati nove dodire kako bi se istakli.

WandaVision je dostupan za prijenos na Disney+. Saznajte više o studiju vizuelnih efekata Digital Domain na digitaldomain.com.