Gwyliwch The Sizzle Reel am 'Galaxy Gas', nodwedd 2D All-Stars XNUMXD na wnaeth erioed gyrraedd y sgrin (unigryw)

12 2020 Ebrill

Mae Peck yn parhau i arwain gyrfa gyflym ac mae'n cymryd rhan fel cynhyrchydd ar ddwy ffilm sydd i ddod: ffilm nodwedd ffantasi Alcon Entertainment. Tywyllwch a'r ffilm fer gan chwedl Disney Andreas Deja Mushka.

Hanes Nwy Galaxy yn dechrau yn 2012, pan oedd Peck yn fyfyriwr ysgol elfennol gydag uchelgais tanbaid i wneud elfennau wedi'u tynnu â llaw. Ei eilun oedd Don Hahn, cynhyrchydd Yr harddwch a'r Bwystfil e Brenin y Llew. Yn naturiol, pan ddechreuodd Peck ddod o hyd i'w brosiect ei hun, trodd at y cyn dalent Disney.

Cysylltodd â Tab Murphy, yr ysgrifennwr sgrin y tu ôl Tarzan, Atlantis: Yr Ymerodraeth Goll, e Cregyn Notre Dame. Gofynnodd Peck iddo a oedd ganddo unrhyw syniadau ar gyfer nodwedd 2D. Cynigiodd Murphy syniad am fachgen yn ei arddegau sy’n darganfod bod ei dad, sy’n rhedeg gorsaf nwy unig yn anialwch New Mexico, mewn gwirionedd yn ei ddefnyddio i ail-lenwi llongau gofod estron â thanwydd. Roedd Peck wrth ei fodd.

Yna cyflwynodd y cwpl y prosiect i Wise, a oedd wedi cyfarwyddo'r ddau ohonynt twmpath e Atlantis. Roedd Wise wrth ei fodd hefyd ac eisiau gwneud ffilm animeiddiedig arall, nid oedd wedi cyfarwyddo un ers hynny Atlantis yn 2001. Ymunodd a thyfodd y prosiect i bentyrrau pan ymunodd llu o gyn gydweithwyr Disney â: Cyfarwyddwr Celf Brian McEntee, Goruchwyliwr Cynllun Ed Ghertner, Artist Stori Joe Haidar, Dylunwyr Cymeriad Joe Moshier a Shane Prigmore ac animeiddwyr Ruben Aquino, Bruce Smith a Nik Ranieri, ymhlith eraill.

Os bydd yr hyfforddiant hwn yn profi unrhyw beth, ni all prosiect fod yn llwyddiannus ar dalent yn unig. Wrth i'r criw baratoi i ddechrau gweithio, cawsant eu hatal yn eu traciau gan amgylchiadau. Nid yw cynhyrchu erioed wedi dechrau, o leiaf nid yw eto. Isod, mae Peck yn siarad am y syniadau y tu ôl iddo Nwy Galaxy, ac yn egluro pam ei fod o'r diwedd yn dod ag ef i'r amlwg:

Pig: Ar ôl fy nghyfnod yn y rhaglen datblygu talent yn Disney Animation Studios tra'n cynhyrchu Winnie y pooh (2011), gwelais y byddai'r rhai a dynnwyd â llaw yn dychwelyd i eistedd yn y stiwdio ac y byddai rhai o'u doniau anhygoel, ar anterth eu gallu, ar gael. Teimlais fod galw sylweddol o hyd am elfennau Americanaidd wedi'u tynnu â llaw.
Hefyd, gyda gweledigaeth fwy hirdymor, er mwyn i genedlaethau dilynol allu parhau â llawer o’r gwersi a ddysgwyd o’r ganrif ddiwethaf gan animeiddwyr wedi’u tynnu â llaw, credais fod angen y cyfle i ddysgu’n uniongyrchol gan y meistri presennol, gan weithio ochr yn ochr â nhw. yn llawn o gynhyrchu. Y cynllun oedd llenwi hanner y criw gyda pherfformwyr hynafol a'r hanner arall gydag artistiaid llai profiadol ond angerddol a allai ddod â'u synhwyrau i'r sioe.
Cyn dechrau gweithio ar y prawf a'r sgript, cymerais naw mis i ffwrdd o'r ysgol i deithio'r wlad, gan godi arian i dalu am ddatblygiad gan fuddsoddwyr unigol gwerth net uchel. Ar ôl ei gwblhau, fe ddechreuon ni weithio ar y sgript, profion animeiddio a datblygiad gweledol cychwynnol, ac roedden ni i gyd eisiau rhoi yn eu lle i sicrhau atodiadau, cyllid a dosbarthiad. Datblygodd Kirk a minnau’r sgript gyda Tab tra bod Brian [McEntee] a’i dîm yn dechrau ar waith celf archwiliadol.
Roedd y sgript yn edrych fel y gallai gymysgu elfennau wedi'u tynnu â llaw yn organig wrth barhau i ddefnyddio cgi llong ofod ac elfennau uwch-dechnoleg eraill. Bwriad yr esthetig hwn oedd ein gwahanu ni oddi wrth y dyrfa o ffilmiau annibynnol canol-ystod gyda demograffeg heb ei gyffwrdd o aelodau'r gynulleidfa. Roeddem yn gweithio ar gymhwyso gweadau CG i’r cymeriadau wedi’u tynnu â llaw er mwyn rhoi mwy o ddyfnder i’r cymeriadau.
Fe wnaethom hefyd drawsnewid y prawf animeiddio i stereo 3d gyda phartner stiwdio anhygoel. Nid oedd ein harweinyddiaeth greadigol erioed wedi gweld y math hwn o ddyluniad cwbl integredig wedi'i dynnu â llaw wedi'i integreiddio mewn 3D yn y modd hwn, ac roedd wedi gwefreiddio pawb gyda'r posibiliadau. Animeiddiwyd y prawf ar bapur, ond byddai'r swyddogaeth wedi'i hanimeiddio'n llawn ar dabledi Cintiq.
Sefydlodd y tîm "blwch chwys" wythnosol yn Llyfrgell Gyhoeddus Burbank ar y ffordd i Disney. Roedd hi'n dipyn o hwyl cael fy nghorsio i mewn i ystafell ddarllen fechan bob wythnos gyda rhai o'r artistiaid animeiddio mwyaf, yn gwylio Kirk yn rhoi nodiadau ar waith y tîm sy'n cael ei arddangos ar fy ngliniadur. Roedd hwn yn brosiect guerilla mewn gwirionedd a wnaethpwyd gyda chyfarwyddwyr eithriadol o dda, a dechreuodd llawer ohonynt eu gyrfaoedd mewn amgylchedd tebyg.
Roedd pob un o’r artistiaid yn gwneud eu gwaith o gartref ac roeddwn i’n gweithio fel yr unig berson cynhyrchu, yn trin popeth o olygfeydd prawf pensil i ymlyniad actorion a dosbarthu. Gyda chyflwyniad y deunyddiau terfynol, cyfrannodd dros 40 o bobl mewn rhyw ffordd at ei roi at ei gilydd, o fyrddau stori i'r cymysgedd sain terfynol.
A dweud y gwir, roedd edrychiad llaw y ffilm hon a'r angerdd oedd gan y crewyr wrth ei gweld yn cael llawer o ewyllys da gan arianwyr, actorion, dosbarthwyr a phartneriaid eraill nad wyf yn meddwl y byddem wedi'u gweld pe bai hyn wedi bod yn cgi. Gwelodd pob cyfarfyddiad ni’n siarad am pam fod angen i ni wthio nodweddion a dynnwyd â llaw ymlaen, pam roedd y stori hon mor bersonol i bob un ohonom, a pham yr oeddem yn fodlon mynd ymhellach i’w gweld.
Llwyddom i gyfuno actorion o'r radd flaenaf, cyfansoddwr seren, seren ffilm fel cynhyrchydd gweithredol, cwmni cyd-gyllid adnabyddus a chyfalafol, yn ogystal â chwmni dosbarthu ariannol / theatr haen uchaf, i gyd oherwydd bod pobl yn credu mewn angerdd ac roedd ganddyn nhw eu hunain gariad gwirioneddol at y ffurf gelfyddydol.
Yn sicr, ychydig iawn o ddiddordeb a ddangosodd dosbarthwyr theatrig mawr mewn rhyddhau ffilm wedi'i thynnu â llaw, ond nid oedd angen i'r dosbarthwyr haen ganol a oedd yn gallu trin ffilm o'r gyllideb hon ac yn gwario symiau enfawr o arian ar argraffu a hysbysebu i gyflawni'r raffl. oedd yr hyn yr oeddem yn meddwl oedd ein ergydion gorau. Yn anffodus, roedd nifer y dosbarthwyr hynny'n hynod o isel pan ddaethom â'r prosiect i'r farchnad ac mae hyd yn oed yn is heddiw. Ond diolch byth fe'i disodlwyd gan opsiynau ffrydio anhygoel fel Netflix, a ryddhaodd y parchedig ofn Klaus.
Roeddem yn hynod o agos at ddechrau rhag-gynhyrchu llawn. Daeth swyddogion gweithredol o'r cwmni cyllid / dosbarthu â'r tîm creadigol llawn i mewn i ddathlu lansiad y ffilm. Rwy'n cofio gweld y Cintiqs wedi'u sefydlu yn ein stiwdio bartner, pob un ag arwydd yn croesawu'r artist a neilltuwyd i'r swyddfa neu'r ciwbicl hwnnw. Treuliais fisoedd yn aildrefnu ac yn aildrefnu'r ffilm ar gyfer y dosbarthwr, yn gweithio gyda'r cwmni bond, yn trafod bargeinion.
Ac yna datgelwyd nad oedd gan y cwmni'r arian yr oedden nhw'n honni oedd ganddo, ac fe wnaethon ni daro'r botwm "Saib". (Roedd hwn yn gwmni mawr gyda llawer o ffilmiau er clod iddynt ac nid oedd eu gweithwyr niferus hyd yn oed yn sylweddoli bod y cwmni'n dod i ben yn fuan.) Yn ystod y misoedd dilynol gwelwyd ychydig o bethau eraill a oedd y tu hwnt i'n rheolaeth a'n momentwm yw wedi ei golli. Ar yr un pryd, dechreuodd yr ychydig ddosbarthwyr haen ganol oedd ar ôl gau.
Rydyn ni i gyd wrth ein bodd â'r prosiect ac os daw'r cyfle i ailymweld ag ef, byddem wrth ein bodd yn ei wneud.