Harddwch a'r metaverse: Mamoru Hosoda ar "Belle"

*** Ymddangosodd yr erthygl hon yn wreiddiol yn rhifyn Rhagfyr '21 o Cylchgrawn animeiddio (Rhif 315) ***

Ystyriwyd ei ffilm fwyaf uchelgeisiol a didwyll hyd yn hyn, belle (O Ryū i Sobakasu no Hime - “Y Ddraig a’r Dywysoges Freckled”) yn cadarnhau lle’r cyfarwyddwr o Japan, Mamoru Hosoda ymhlith y cyfarwyddwyr mwyaf talentog sy’n gweithio ym maes animeiddio heddiw. Mae'r stori dylwyth teg ddyfodolaidd yn dilyn ffilmiau animeiddiedig clodwiw gan gynnwys yr enwebai Oscar Mirai (2018), Y bachgen a'r bwystfil (2015), plant blaidd (2012) a Y ferch a neidiodd mewn amser (2006).

Gan adeiladu ar ei ffilmiau blaenorol, mae Hosoda unwaith eto yn arddangos ei ddawn eithriadol i gyfuno animeiddiad wedi'i dynnu a CG yn effeithiol a chyfuno bydoedd ffantasi a realiti bob dydd yn adrodd straeon di-dor. "campanadyma'r ffilm rydw i wedi bod eisiau ei chreu erioed, "meddai Hosoda mewn cyfweliad diweddar." Dim ond oherwydd fy ngwaith yn y gorffennol y llwyddais i wneud y ffilm hon. "

Fel mae'r teitl yn awgrymu, belle yn ailddehongliad o stori dylwyth teg Ffrainc o'r XNUMXfed ganrif Yr harddwch a'r Bwystfil. “Rwyf wedi ymchwilio i lawer o ddehongliadau gwahanol o Yr harddwch a'r Bwystfil, ond fersiynau Disney a Cocteau yw'r pileri i mi, "esboniodd Hosoda." Mae'r stori hon wedi'i dehongli a'i hail-ddehongli gymaint o weithiau dros y blynyddoedd: mae hyn yn dweud wrthyf fod gwirionedd dynol iawn bod Yr harddwch a'r Bwystfil anrhegion. Ond rhaid ei drawsnewid a’i ddiweddaru i addasu i anghenion y gymdeithas fodern ”.

Adeiladu arwres fodern

Cred Hosoda fod penderfyniad artistiaid Disney i wneud Belle yn fenyw ifanc gyfoes yn cynrychioli newid mawr a dorrodd y model ar gyfer arwresau. “Roedd yn teimlo’n newydd iawn: roedd peidio â gwneud yr hyn a ddisgwylir gan ffilm animeiddiedig wrth fy modd. Pan feddyliwch am brif gymeriadau benywaidd mewn ffilmiau wedi'u hanimeiddio, rydych chi bob amser yn mynd i drofannau straeon tylwyth teg ", mae'n parhau." Yn yr un modd, yn belle rydym yn ceisio cymryd yr ymadroddion blaenorol a'u goresgyn. Nid ydym yn adeiladu cymeriad, rydyn ni'n adeiladu person, rhywun sy'n adlewyrchu realiti'r gymdeithas rydyn ni'n byw ynddi. Dyma sy'n rhoi ystyr i brosiectau newydd i mi. "

Ond nid yw arwres stori Hosoda yn brydferth nac yn destun galw mawr. Mae Suzu Naito yn fyfyriwr unig sydd wedi'i dynnu'n ôl ac sy'n byw mewn tref fach sy'n dirywio yng nghefn gwlad Shikoku. Flynyddoedd yn ôl, boddodd ei fam gan achub merch, "plentyn nad oedd ei enw hyd yn oed yn ei wybod", o'r afon gyfagos. Wedi'i drawmateiddio gan farwolaeth ei mam, ni all Suzu fynegi ei thalent gerddorol o flaen ei ffrindiau (nac unrhyw un arall).

Cyfrinach ego / avatar gyfrinachol Suzu, Belle, yw diva teyrnasu byd rhithwir ffuglennol canu U. Belle, gan swyno miliynau o gefnogwyr, tra bod ei niferoedd cynhyrchu cywrain yn eu dallu nhw a chynulleidfa'r ffilm. Gyda'i gwallt hir pinc yn llifo y tu ôl iddi, mae Belle yn ymddangos gyntaf mewn ffrog wedi'i gwneud o flodau byw, wedi'i gosod ar big morfil cefngrwm gyda standiau siaradwr - gall mynedfa nad yw hyd yn oed Lady Gaga ei chyfateb.

Er mwyn gwireddu ei weledigaeth, casglodd Hosoda a'r cynhyrchydd Yuichiro Saito dîm rhyngwladol o artistiaid. Tynnodd Tomm Moore ac artistiaid y Cartoon Saloon yn Iwerddon y ffantasïau yr oedd gweision y Ddraig yn eu defnyddio i ddrysu Belle pan gyrhaeddodd ei chastell. Creodd pensaer Llundain Eric Wong olwg U, tra bod yr artist o Dde Corea, Jin Kim, a weithiodd arno Wedi'i rewi, Moana e Y Tu Hwnt i'r Lleuad, dyluniodd avatar CG Belle. Mae Kim yn crynhoi teimladau artistiaid y ffilm pan ddywed, "Rwy'n ffan enfawr o ffilmiau Hosoda; mae'n deall emosiynau'r glasoed ac yn eu portreadu mor berffaith. Pan ddarllenais y sgript, cefais fy nharo gan ba mor ffres a gwahanol oedd ei ddull. oedd. ".

Fel Hosoda Antur Digimon: ein gêm ryfel! (2000) a Rhyfeloedd yr Haf (2009), llawer o'r gweithredu yn belle yn digwydd mewn byd seiber. Ond roedd y parthau electronig yn y ffilmiau cynharach hyn yn teimlo'n ddiogel ac yn groesawgar. Yn Rhyfeloedd yr Haf, Mae OZ yn wlad ffantasi o liwiau llachar a siapiau crwn sy'n edrych yn groesawgar, yn ddeniadol ac yn naïf. Mewn cyferbyniad, mae'r cymhleth U cymhleth yn syth, yn helaeth ac yn amhersonol, fel yr olygfa uchaf o skyscraper mewn dinas anghyfarwydd. Mae lleuad cilgant rhy fawr yn dominyddu'r megapolis crepuswlaidd gwastadol.

Fel y mae Wong yn cofio, “dywedodd Hosoda ei fod wir eisiau i’r ddinas gael naws gyda’r nos. Wrth imi ddatblygu U, hi oedd y ddinas linellol hon a aeth ymlaen am byth. Byddech chi'n chwyddo allan ac yn cael y llinell orwel berffaith hon lle byddai'r cyhydedd yn eistedd wrth i chi gyfoedion ar draws y ddinas ddiddiwedd hon. "

Ychwanegodd animeiddiwr / cyfarwyddwr CG Ryo Horibe: "belle mae'n mynegi sut y gall rhywun deimlo'n unig iawn o fewn y delweddau metropolitan enfawr hyn. Cwpl o weithiau, dywedodd Hosoda, "Rydw i eisiau iddo edrych fel bod y sgrin gyfan yn cael ei llyncu gan yr adeiladau hyn."

belle

Creodd Hosoda y deyrnas oerach hon i adlewyrchu sut roedd pobl yn arfogi'r rhyngrwyd, gan ei droi'n faes brwydr ar gyfer rhyfeloedd diwylliant, ymgyrchoedd dadffurfiad, ac ymosodiadau dienw. "Pryd Rhyfeloedd yr Haf ei ryddhau, bu llawer o gymariaethau â Digimon: 'Rydyn ni'n mynd i mewn i'r byd seiber hwn - aww, yr un ffilm ydyw,' "meddai Hosoda." Mae'n amgylcheddau hollol wahanol a gwahanol ffilmiau. Pan ddechreuodd y rhyngrwyd ffrwydro yn y 2000au, roedd yn ymddangos fel man gobaith, lle byddai iau yn arwain y ffordd ymlaen ".

"Dros yr 20 mlynedd diwethaf, rydyn ni wedi ennill mwy o offer a chyfryngau cymdeithasol," meddai'r cyfarwyddwr. “Mae llawer o bobl yn defnyddio’r Rhyngrwyd i niweidio eraill o dan len anhysbysrwydd. Ond rwy'n credu y bydd ffyrdd newydd o ddefnyddio'r Rhyngrwyd at achosion gwell. Rwyf am gyfleu'r neges hon: er gwaethaf popeth, bydd plant yn paratoi'r ffordd ar gyfer y byd newydd hwn. Arweiniodd y syniad hwnnw at belle. Mae pobl yn defnyddio'r rhyngrwyd mewn gwahanol ffyrdd yn y ffilm, ond y thema sylfaenol yw gobaith. "

Pan fydd Belle yn perfformio yn U, mae hi'n dod ar draws y creadur ofnadwy o'r enw The Dragon. O dan ei agwedd frawychus, mae'n teimlo poen dwfn. Ond nid y Ddraig yw'r tywysog golygus sy'n brwydro i ddianc rhag cyfnod drwg o hanes traddodiadol. Yr anghenfil difrifol yw avatar Kei, bachgen cytew sy'n brwydro i amddiffyn ei frawd iau rhag eu tad creulon.

"Os na fyddwch chi'n cynnwys y themâu hyn yn eich ffilmiau, mae'n cyfateb i edrych i ffwrdd o broblem," meddai Hosoda o ddifrif. “Mae gen i ddau o blant ac mae’n fy mwrw sut y gall fod trais yn eu hamgylchedd. Yn ôl yna roedd yn gyffredin slapio'ch plant os oeddent yn camymddwyn. Nawr rydym yn cytuno ei fod yn beth drwg, ond nid yw hynny'n golygu bod y broblem wedi diflannu. Rwy'n teimlo bod gan grewyr rwymedigaeth bron, boed hynny mewn cerddoriaeth, mewn nofelau, mewn unrhyw beth i gario'r negeseuon hyn ymlaen. Efallai bod y thema ychydig yn ysgytwol, ond a yw'n frawychus cynrychioli realiti mewn ffilm wedi'i hanimeiddio? Ni allwn anwybyddu'r hyn sy'n digwydd. "

Llais angel

Roedd artistiaid Disney a weithiodd ar fersiwn 1991 o'r stiwdio a enwebwyd am Oscar, yn credu bod gwers Yr harddwch a'r Bwystfil roedd "peidiwch â barnu llyfr wrth ei glawr". Roedd yn rhaid i Belle ddysgu edrych y tu hwnt i'r ffurf Bwystfil cudd i weld y galon garedig yr oedd yn ei chuddio. Ond wrth iddi hi a'i ffrindiau frwydro i achub Kei, mae Suzu yn darganfod bod y mwyafswm yn berthnasol nid yn unig i'r Ddraig ddiflas, ond iddi hi ei hun hefyd. Heb drapiau hudolus Belle, mae Suzu yn canu gyda phurdeb sy'n helpu i wella clwyfau Kei a'i chalon boenus ei hun. Roedd ei avatar disglair yn gymaint o fasg ag anghenfil Kei. Fel Suzu, mae'n cyffwrdd â'i gwrandawyr yn ddyfnach.

Er gwaethaf cyfyngiadau cysylltiedig â phandemig ar faint y gynulleidfa yn Japan, 'N bert - a gynhyrchwyd gan Hosoda a Studio Chizu gan Saito mewn cydweithrediad â Cartoon Saloon o Iwerddon, daeth yn ffilm fwyaf llwyddiannus Hosoda hyd yma. Yn ystod chwe diwrnod cyntaf ei redeg, fe'i gwelwyd gan fwy na 923.000 o bobl mewn 416 o sinemâu, gan ennill ¥ 1.312.562.000 (tua $ 12 miliwn). Ym première y ffilm yng Ngŵyl Ffilm Cannes, derbyniodd lafar sefyll 14 munud.

“Doeddwn i ddim yn disgwyl derbyn cymeradwyaeth mor gynnes gan y gynulleidfa ryngwladol gyntaf i weld y ffilm. Roedd eu hymateb yn rhyddhad enfawr, "meddai Hosoda." Sylweddolais belle mae'n ffilm eithaf unigryw ar restr ffilmiau Cannes, ond mae'r ffaith ei fod wedi gallu rhannu'r ddelwedd hon mewn theatr sy'n llawn cariadon ffilm yn ddyrchafol a dyrchafol iawn. Ni allwn fod yn hapusach gyda'r ffilm hon. "

Bydd GKIDS yn rhyddhau belle yn yr Unol Daleithiau mewn theatrau ar Ionawr 14.

Llyfr nesaf Charles Solomon Y dyn Who Skipped Through the Film: The Art of Mamoru Hosoda yn cael ei ryddhau y flwyddyn nesaf gan Abrams.