& # 39; Revoltoso ' er en episk kortfilm fra Mexicos Stop-Motion (eksklusiv online-premiere)

Det er den slags film, Ambriz-brødrene ønskede at lave. Det gør ikke noget, at de ikke rigtig havde pengene, eller at de aldrig havde lavet stop-motion-animation før. De holdt ud, hyrede venner og familie og lærte deres fag, mens de genererede midler gennem kommercielle sideprojekter (inklusive seks salgsfremmende shorts til Cartoon Network Latin America). Projektet fangede Guillermo del Toro og Jorge Gutiérrez opmærksomhed, som støttede det, såvel som Screen Stop nyheder, som bidrog med en animation.

Gennem hele produktionen udkrystalliserede Cinema Fantasma sig som et studie. Han har nu NFL México og Adult Swim blandt sine kunder. udisciplineret tog fem år at producere; Vonno mener, at nu kunne de lave en film sammen. Fortæl derefter Cartoon Brew, hvorfor de valgte revolution som deres tema, hvad der skal til for at fortsætte, og hvordan de fik opmærksomheden fra deres berømte sponsorer. Nedenfor er en kort præsentation af oplægget.

Vonno Ambriz: Vi er brødre med mindre end to år fra hinanden, så vi har arbejdet sammen i lang tid. når [tænker på et emne for filmen]Vi indså, at det burde være grunden til, at vi vælger at være kunstnere: at gøre godt. Vi tror dybt på, at kunst kan helbrede og hjælpe med at sprede medfølelse. Når vi ser karakterer i film eller litteratur, forstår vi mere om mennesker og deres følelser og motiver. udisciplineret Det er et stykke, der søger at udforske filmens rolle midt i krig og konflikt som en metafor for vores nutidige liv.

Mange af os på produktionsholdet mødtes på universitetet. Det meste af holdet bestod af venner og familie, såsom vores forældre Adriana og Rodolfo, der arbejdede som producere, og min daværende kæreste (og nu kone) Irene Melis, som var filmfotograf. Siden vi afsluttede filmen, har mange af os arbejdet sammen på andre personlige og kommercielle projekter.

Vi brugte fem år på at arbejde fuld tid på denne film. Vi anede ikke, hvordan man lavede stop-motion-animation (eller endda animation), så vi var nødt til at eksperimentere meget og lære fra bunden. Vi lærte ved at se dokumentarfilm The Nightmare Before Christmas, vidunderlige Mr. Fox, e King Kong Vi sætter videoen på pause for at lave noter og skitser af dit udstyr og tekniske opsætninger.

"Guillermo del Toro fortalte os, at det altid ville være smertefuldt at lave en film"

Vi arbejdede i to år på dukker, kulisser, tilbehør og storyboards. Fotograferings- og animationsproduktionsfasen varede omkring halvandet år. Resten var efterproduktion og genindspilning. En betydelig procentdel af hver uge i løbet af de fem år blev brugt på at forsøge at få budgettet til at færdiggøre filmen. Vi har støtte fra vores forældre, venner og familie. Vi havde en fantastisk executive producer ved navn Alejandro Ibarrola og andre associerede producenter, der bidrog.

Produktionsdesigneren var Roy. Mens vi udforskede, hvordan vi skulle gribe filmæstetikken an, tog vi til en kubistisk udstilling. Det havde en stor sektion kaldet "Cinema and Cubism", som udforskede, hvordan kubistiske kunstnere blev inspireret af tidlige film og ideen om at fange bevægelse på et enkelt lærred. Dette førte til en lang proces med kunstnerisk og historisk forskning, der skubbede os i den rigtige retning. Det er også værd at bemærke, at den mexicanske revolution fandt sted på samme tid som begyndelsen af ​​den kubistiske bevægelse i Europa.

Det afgørende øjeblik for produktionen kom, da Guillermo del Toro blev hentet ind. Han støttede vores Kickstarter-kampagne og gav os råd om forskellige klip under redigeringsprocessen. Vi havde tidligere skrevet til ham om andre projekter, og da han så vores kampagne, reagerede han entusiastisk. Han opfordrede os til at fortsætte, hvad vi gjorde, og fortalte os, at vi skulle være forberedte, fordi det altid ville være smertefuldt at lave en film, især i Mexico. Han inviterede os til at spise morgenmad med ham og Jorge Gutiérrez, og vi viste dem vores dukker.

"Vi havde ikke noget imod at tilpasse os til industristandarder"

Vi har været fans af den nye skærm i lang tid. Vi skrev til deres Vimeo-konto, og de svarede. Siden da er et godt forhold vokset. Mark Caballero og Seamus Walsh var så venlige at acceptere vores forslag om at komme til Mexico City i en uge og tilskynde til flere billeder af udisciplineret De lærte os meget om animation, og vi har ikke været det samme siden. Scenen, hvor axolotlerne spiller musik, er en hyldest til deres kortfilm Jamboree-kirkegård med mystiske Moses.

Projektet er fortsat med at udvikle sig løbende. Da vi ikke havde nogen kommercielle forventninger, havde vi ikke noget imod at tilpasse det til lange (eller fortællende) industristandarder. Nogle gange spekulerede vi på, om det ikke havde været bedre at lave en film, for med endnu et halvt års arbejde var det lykkedes. Med al den viden, vi har samlet, kan vi nu producere en film på to år.

Vi har et meget begrundet synspunkt og kærlighed til forfattere, når vi ser animerede film eller serier, hvor det ser ud til at være tilfældet. [Da vi grundlagde Cinema Fantasma, o]Vores mål var at kombinere alle de ting, vi elsker, såsom animation og film, med interessant brug af kinematografi. Flere interessante mexicanske animationsstudier dukker op, og vi er begejstrede for de projekter, de er ved at udvikle. Denne kunstform er i hastig udvikling i vores land.