Als beliebtes Comic-Buch ist es zu einer Zeichentrickserie geworden

Produziert von La Pastèque und der NFB in Zusammenarbeit mit Télé-Québec, der Webserie Die große Liste von allem ist jetzt online.

Diese animierte Adaption des beliebten Comics wurde gemeinsam von den Autoren Iris und Cathon sowie dem Regisseur und Animator Francis Papillon inszeniert.

Die Hintergrundgeschichte

Vor etwa 10 Jahren starteten die Comicautoren und Freunde Iris und Cathon einen Blog mit amüsanten Anekdoten und später ein Fanzine, in dem sie die realen oder fiktiven Ursprünge von Alltagsgegenständen beschrieben. Im Jahr 2013 veröffentlichte La Pastèque einen Comic basierend auf dem Blog (Die Auswahlliste hier ist vorhanden), was ein großer Hit wurde. Nach der Veröffentlichung eines zweiten Bandes (Zugabe plus die hier vorhandenen Optionen) und dann einer Gesamtausgabe waren die beiden Freunde bereit für ein neues Abenteuer und adaptierten ihre fröhliche Kreation in eine animierte Webserie.

Aber wie geht es weiter? War es schwierig, den Geist und Humor des ursprünglichen Comics beizubehalten? „Das Erstellen eines Comics und das Erstellen einer Webserie sind zwei sehr unterschiedliche Prozesse“, sagt Cathon, der seit 2011 Comics veröffentlicht. „Für das Buch würden wir getrennt arbeiten und dann alles zusammenführen. Aber mit der Serie Wir arbeiteten mit einem riesigen Team zusammen. Eigentlich glaube ich nicht, dass es in der Animationswelt als großes Team galt, aber für uns war es das!“

Iris stimmt zu: Die beiden Freundinnen hatten keine Ahnung, dass aus ihrer „Liste“ eines Tages eine Zeichentrickserie werden würde. Die Arbeit in den NFB-Animationsstudios war ein großer Schritt gegenüber der Arbeit allein zu Hause. Da der ursprüngliche Comic jedoch bereits aus einer Reihe unterschiedlicher Cartoons bestand, die jeweils einem bestimmten Thema gewidmet waren, ließ sich das Material leicht adaptieren.

Ein neues Publikum

Das Hauptziel der Autoren der Web-Serie war es, sie speziell auf junge Leute auszurichten, während die Comics für ein großes Publikum gedacht waren. "Als ich die Comics schrieb, gab ich zu, dass ich hauptsächlich Erwachsene im Sinn hatte", sagt Iris, die sich unter anderem durch Comics einen Namen gemacht hat. Der Chat (erstellt mit Zviane, einem weiteren NFB-Mitarbeiter). „Aber anhand der Kommentare, die wir erhielten, merkten wir schnell, dass die Bücher auch den Kindern großen Spaß machten. Die ganze Familie las sie. Ich fand es wirklich cool. "

„Als es an der Zeit war, die Animation zu machen, mussten wir die Kinder immer im Auge behalten“, fährt Iris fort, die wie ihre Kollegin Cathon auch für junges Publikum schreibt. Die Webserie richtet sich insbesondere an das 9- bis 12-jährige Publikum der Squat-Plattform von Télé-Québec. „Der ursprüngliche Comic-Inhalt funktioniert wirklich gut für ein jüngeres Publikum, aber es gab einige, nennen wir sie ‚rohe‘ Witze, die weniger angemessen waren“, bemerkt Cathon lachend. „Es genügt zu sagen, dass wir Beschwerden von Eltern vermeiden wollten“, fügt Iris hinzu.

Es mussten also einige Gags entfernt und andere hinzugefügt werden, aber es war nicht allzu schwierig, die Essenz der beliebten Bücher zu bewahren. Jedes der 13 Objekte der Webserie wurde sorgfältig aus den in den Büchern erschienenen Objekten ausgewählt. Zuallererst mussten die Autoren jedoch das Verhältnis von wahren zu falschen Informationen berücksichtigen, da dies einen Teil dessen ausmachte, was das Projekt so einzigartig machte. Dann mussten sie herausfinden, welche für 9- bis 12-Jährige am besten geeignet sind. (Die Lieblingsfolgen der Autoren sind „Pants“ und „The Phone“, unter anderem wegen der Furzwitze, von denen Iris lachend zugibt, dass sie sie besonders mag.)

Die große Liste von allem: Hosen, Iris Boudreau & Franz Papillon, bereitgestellt vom National Film Board of Canada

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Vom Duo zum Trio

Nachdem sie die Gegenstände ausgewählt hatten, begannen Iris und Cathon gemeinsam mit dem Storyboarding und dem Schreiben von Episoden, teilten die Arbeit jedoch nach und nach in einzelne Aufgaben auf. „Schon früh haben wir eng zusammengearbeitet, um den Ton der Serie zu finden. Wir haben uns eher an die Bücher gehalten, aber als wir uns mit dem Format vertraut gemacht haben, haben wir uns von den Büchern entfernt und einen lockereren Stil gefunden. Wir mussten unsere Meinung ändern.“ Prozesse und wie wir Witze entwickelt haben“, erklärt Cathon.

Die Freunde waren begeistert, als sie sahen, wie die Charaktere ihrer Kreation – die als ihre Alter Egos gedacht waren – zum Leben erwachten und tatsächlich sprachen. Die Schauspieler Debbie Lynch-White und Émilie Bibeau wurden für die Synchronsprecher der Charaktere engagiert. „Wir haben uns in den Büchern extrem extreme Persönlichkeiten gegeben, aber Leser, die uns kannten, brachten sie tatsächlich mit uns in Verbindung. Deshalb waren sie schockiert, als sie feststellten, dass es nicht wirklich unsere Stimmen waren. Sie finden es immer noch ein wenig beunruhigend“, lachen die Frauen und weisen darauf hin, dass die Charaktere tatsächlich fiktiv seien.

Bei einer zufälligen Wiedervereinigung, die von Produzent Vali Fugulin moderiert wurde, wandten sich Iris und Cathon an Francis Papillon, um ihre Kreation zu inszenieren. „Cathon und ich haben gemeinsam Bildende Kunst am CEGEP studiert, und dann haben wir den Kontakt verloren“, erklärt Francis, der nach seinem Studium der Regie und Animationsregie Spezialist für Motion Design wurde. „Vali hat vorgeschlagen, dass ich an der Demo arbeite Il Tolle Liste Ich wusste nicht, dass Cathon und ich uns kannten, und das habe ich ausgenutzt. Es war ein echter Glücksfall. Ich kannte und liebte die Welt und den Humor und die Charaktere, die Cathon und Iris in ihrem Blog geschaffen hatten, und die Comics ließen mich sie noch mehr lieben.“

Ein Lernprozess für alle

Von November 2018 bis Juli 2019 begann Francis mit der Animation der Zeichnungen von Iris und Cathon, unterstützt von Louis Meilleur. Seit seiner ersten Anstellung war Francis an schriftstellerischen und kreativen Entscheidungen beteiligt und wurde Co-Direktor von Die große Liste.

„Wir hatten nur 12 Tage Zeit, um jede Episode zu erstellen, einschließlich Storyboards und Animationen, daher war es unerlässlich, einen Animationsprozess zu finden, der effizient, aber nicht langweilig ist“, erklärt Papillon und weist darauf hin, dass er gelernt hat, wie man die Montreal-Animationssoftware Toon Boom verwendet Projekt. „Ich habe eine Hybridmethode entwickelt, die es mir ermöglicht, die visuelle Welt der Bücher, die meiner Meinung nach bereits sehr gut für Animationen geeignet war, beizubehalten, ohne allzu viel ändern zu müssen.“ Dadurch wurde sichergestellt, dass viele der visuellen Elemente aus den Comics beibehalten werden konnten und Cathon alle fehlenden Elemente wie Charakterposen, Objekte und Bühnenbildkomponenten zeichnete.

„Mein Ziel war es, der Welt von Cathon und Iris so treu wie möglich zu bleiben, weil sie mir ohnehin schon so gut gefallen hat. Gemeinsam ist es uns meiner Meinung nach gelungen, den Geist und Sinn für Humor der Charaktere zu bewahren. Das war wirklich wichtig.“ – Franz Papillon

Die drei Co-Direktoren freuen sich darauf, die Früchte ihrer Arbeit mit Ihnen zu teilen. Während Francis mit der NFB an einem neuen Animationsprojekt für junge Menschen arbeitet, sind Iris und Cathon begeistert, zu ihrem bevorzugten Medium zurückzukehren, auch wenn sie sich beide einig sind, dass das Projekt eine lohnende Lernerfahrung war.

„Ich freue mich sehr, zu meinen Comic-Projekten zurückzukehren“, bemerkt Iris, „aber es war wirklich befriedigend, Regisseurin zu sein und an jeder Phase des Projekts beteiligt zu sein. Mir gefiel das Storyboard besser. Es gab mir irgendwie Selbstvertrauen.“ , ein kleiner Schulterklopfer, um mich als Schriftstellerin zu etablieren. Ich würde diesen Weg gerne gehen. Aber Comics sind definitiv mein Medium.“

Hauptbild: Regisseure Francis Papillon und Iris (Foto: Stephan Ballard)