Wie sich Filmemacher an den Aufstieg virtueller Festivals anpassen

Unter Zeitdruck improvisieren die Organisatoren mehr oder weniger, und bisher wurden eine Reihe von Ansätzen gewählt (Short of the Week hat eine gute Zusammenfassung). Regisseure und Distributoren beachten die Bedingungen jedes virtuellen Festivals, wenn sie entscheiden, ob ihre Arbeiten gezeigt werden sollen. Ihre Haltung kann aber auch durch eine breitere Betrachtung geprägt werden: Was bedeutet es, an einem Festival ohne physische Gemeinschaft teilzunehmen? Und könnte dies die Zukunft sein?

Für Thomas Renoldner ist ein Online-Festival besser als nichts. Sein Film Ich weiß nicht, was, verteilt wurde, wurde in Ann Arbor akzeptiert. Als das Festival auf Live-Streaming umstellte, hielt es seinen Film im Zeitplan und nahm an entfernten Fragen und Antworten teil. "Es war ein Moment der Ablenkung", sagt er, "eine Art kleine Flucht aus der Krise, und ich fand es schön, den Geist unserer künstlerischen Gemeinschaft zu erleben." Geld war kein Problem: "Ich würde ihnen lieber Geld geben, als eine Gebühr zu verlangen - in dieser Situation und bei diesem speziellen Festival."

Caroline Attia stimmt zu. Sein Film Nordlichter hat gerade sein Festival begonnen, "zum schlimmsten Zeitpunkt". Die nächste Vorführung findet in der Online-Ausgabe des Aubagne Festivals statt. "Ich denke, es ist zu diesem Zeitpunkt eine gute Gelegenheit, den Film der Öffentlichkeit zugänglich zu machen", sagt er. Grundsätzlich wird der Film nur für einen Tag gestreamt, "um mögliche andere Festivalvorführungen nicht zu gefährden".

Wie Attia vorschlägt, bedrohen virtuelle Festivals das empfindliche Ökosystem des Kurzfilmvertriebs, in dem Online-Spiele verhindern können, dass eine Arbeit von anderen Festivals oder Käufern in Betracht gezogen wird. Für das Filmfestival wurde ein Überlebensversprechen abgegeben, um vorübergehende Ausnahmen von den Branchenregeln festzulegen. Bisher haben sich über hundert Festivals und andere Organisationen in den USA angemeldet - eine anständige Anzahl, aber nur ein kleiner Teil der Branche.

Als Leiterin von Miyu Distribution repräsentiert Luce Grosjean eine umfangreiche Liste von Animationsfilmemachern, und in den letzten Wochen haben sich mehrere virtuelle Festivals an sie gewandt. Oft wurden die fraglichen Filme an Sender wie Arte vorab verkauft, was das Streaming behindert: "Kanäle können flexibel sein, aber wenn Festivals keine Anstrengungen unternehmen, ist es schwierig, ihnen die Rechte zu geben ... um unsere Probleme zu betrachten und nur zu versuchen, sie zu lösen. Im Gegenteil, einige spielen gerne das Spiel der geografischen Einschränkung und Bezahlung. "

Geld kann ein Drahtreifen sein. Als die Organisatoren der virtuellen SXSW-Projektionen jeweils 3000 US-Dollar für das Streaming anboten Symbiose e Huhn der Toten, zwei Filme, die Grosjean einen Monat lang vertreibt, nahm er gerne an. Bei den Filmemachern ist entscheidend, ob sie einen Festival-Lorbeer verwenden können. Was Grosjean betrifft, kann jeder Film, der in dieser Besetzung enthalten ist, den Lorbeer rechtmäßig verwenden, wenn ein Festival offiziell eine Aufstellung für eine Real-Life-Ausgabe angekündigt hat, die später abgesagt wurde.

Wenn ein Film aufgrund früherer Vertriebsvereinbarungen von virtuellen Festivals ausgeschlossen wird, kann er einen erheblichen Teil seiner Zielgruppe verlieren. Wie Theodore Ushev, Direktor von Die Physik des Schmerzes, Um es auszudrücken, die Situation „tötet praktisch meinen Film. Und damit bin ich überhaupt nicht zufrieden. Ich verstehe die Bemühungen der Festivals, voranzukommen und ihre Finanzierung zu sparen. Und die Filmemacher? Wir befinden uns in einer schwierigen Situation. Ausgewählt auf Festivals [aber nicht in der Lage], unsere Werke zu zeigen. ""

Für Ushev ist das Problem der virtuellen Festivals jedoch nicht nur logistisch, sondern auch philosophisch: "Ehrlich gesagt stellt diese ganze Idee das Konzept der Filmfestivals in Frage, als Ort, an dem sich andere Regisseure, Publikum, Fachleute treffen ..."

In dieser Perspektive ist Ushev nicht allein. Sean Buckelew erlaubte Ann Arbor, seinen Film zu behalten Ich bin kein Roboter für ihren Online-Stream. Es war noch nicht geplant, eine Online-Vorschau anzuzeigen, aber die Coronavirus-Krise hat ihre Meinung geändert. Seiner Meinung nach hat das Festival "einen tollen Job gemacht, sie sind wirklich um null Uhr online gegangen und haben es geschafft, dies zu erreichen".

Als er jedoch ein Angebot für ein weiteres virtuelles Festival erhielt, lehnte Buckelew ab. "Da es im Internet im Grunde genommen nur um einen Raum geht", sagt er, "beseitigt es die Aufregung eines jeden Festivals, indem es ein einzigartiges Publikum bestimmter Menschen an einen bestimmten Ort bringt ... Sorgfalt und Kontext sind äußerst wichtig, aber es scheint auch irgendwann, wenn Sie es haben." Sie haben denselben Film mehrmals auf verschiedenen Festivals gezeigt, die online gegangen sind. Sie können ihn auch dauerhaft selbst hochladen. "

Ein Festival, das sich entschieden hat, die reale Erfahrung zu bewahren, ist GLAS. Nachdem die Berkeley-Ausgabe im letzten Monat abgesagt worden war, entschied sie sich, Ende des Jahres ein kleineres Festival in Los Angeles auszurichten. Das Festival könnte jedoch in Zukunft virtuelle Events beinhalten, wie seine Direktorin Jeanette Bonds erklärt: "Wir sind nicht grundsätzlich gegen Live-Streaming-Events ... aber wenn es soweit ist, möchten wir, dass es etwas für dieses Format ist Wir haben auch die Idee untersucht, mehr Live-Stream-Fragen und Antworten mit Künstlern und Regisseuren zu stellen. "

Wenn die nächsten Monate zeigen, dass virtuelle Festivals technisch machbar und wirtschaftlich machbar sind, können sie auch nach der Krise ein wichtiger Bestandteil der Rennstrecke bleiben. Renoldner sieht dies positiv: „Ich bin der Meinung, dass selbst der Festivaltourismus in den letzten Jahrzehnten zu intensiv geworden ist. Der Besuch zahlreicher Festivals in einem Jahr ist für unseren Planeten nicht sehr schön. "

Wie alle anderen glaubt er jedoch, dass das Online-Erlebnis letztendlich echte Festivals nicht ersetzt. "Endgültige Antwort: Ich bin sicher, dass das physische Festival - zumindest die guten - offensichtlich überleben wird."

(Wie ursprünglich formuliert, implizierte dieser Artikel, dass SXSW selbst das virtuelle Festival in seinem Namen organisiert, was eigentlich eine Initiative von Mailchimp und Oscilloscope ist. Der Text wurde geändert, um dies widerzuspiegeln.)