Παρακολουθήστε το The Sizzle Reel για το "Galaxy Gas", ένα 2D Disney All-Stars χαρακτηριστικό που δεν το έφτασε ποτέ στην οθόνη (αποκλειστικό)

Απρίλιος 12 2020

Ο Peck συνεχίζει να οδηγεί μια γρήγορη καριέρα και συμμετέχει ως παραγωγός σε δύο επερχόμενες ταινίες: τη μεγάλου μήκους φαντασία της Alcon Entertainment Darkmouth και η μικρού μήκους ταινία του θρύλου της Disney, Andreas Deja Μούσκα.

Ιστορία Galaxy Gas ξεκινά το 2012, όταν ο Πεκ ήταν μαθητής δημοτικού σχολείου με διακαή φιλοδοξία να φτιάξει στοιχεία ζωγραφισμένα στο χέρι. Το είδωλό του ήταν ο Ντον Χαν, ο παραγωγός του Η Πεντάμορφη και το Τέρας e Ο βασιλιάς των Λιονταριών. Φυσικά, όταν ο Peck άρχισε να έρχεται με το δικό του έργο, στράφηκε στο πρώην ταλέντο της Disney.

Άπλωσε το χέρι στον Tab Murphy, τον συγγραφέα πίσω από αυτό Tarzan, Atlantis: The Lost Empire, e Ο καμπούρης της Παναγίας των Παρισίων. Ο Peck τον ρώτησε αν είχε ιδέες για ένα χαρακτηριστικό 2D. Ο Μέρφι βάζει μια ιδέα για έναν έφηβο που ανακαλύπτει ότι ο πατέρας του, ο οποίος διευθύνει ένα μοναχικό βενζινάδικο στην έρημο του Νέου Μεξικού, τον χρησιμοποιεί στην πραγματικότητα για να ανεφοδιάσει εξωγήινα διαστημόπλοια. Ο Πεκ το λάτρεψε.

Στη συνέχεια, το ζευγάρι παρουσίασε το έργο στον Wise, ο οποίος είχε σκηνοθετήσει και τους δύο καμπούρα e Ατλαντίδα. Ο Wise το λάτρεψε επίσης και ήθελε να κάνει άλλη μια ταινία κινουμένων σχεδίων, δεν έχει σκηνοθετήσει από τότε Ατλαντίδα το 2001. Υπέγραψε και το πρότζεκτ χιονίστηκε καθώς συμμετείχαν πλήθος πρώην συναδέλφων της Disney: καλλιτεχνικός διευθυντής Brian McEntee, επόπτης διάταξης Ed Ghertner, καλλιτέχνης ιστοριών Joe Haidar, σχεδιαστές χαρακτήρων Joe Moshier και Shane Prigmore και animators Ruben Aquino, Bruce Smith και Nik Ranieri, μεταξύ άλλων.

Αν αυτή η εκπαίδευση αποδεικνύει κάτι, είναι ότι ένα έργο δεν μπορεί να είναι επιτυχημένο μόνο με ταλέντο. Καθώς το πλήρωμα ετοιμαζόταν να ξεκινήσει τη δουλειά, τους σταμάτησαν οι συνθήκες. Η παραγωγή δεν ξεκίνησε ποτέ, τουλάχιστον δεν έχει ξεκινήσει ακόμα. Παρακάτω, ο Peck μιλά για τις ιδέες πίσω από αυτό αέριο γαλαξία, και εξηγεί γιατί το φέρνει τελικά στο φως:

Τσιμπώ: Μετά τη θητεία μου στο πρόγραμμα ανάπτυξης ταλέντων στα Disney Animation Studios κατά τη διάρκεια της παραγωγής του Γουίνι το Αρκουδάκι (2011), είδα ότι οι ζωγραφισμένοι στο χέρι θα καθόταν πίσω στο στούντιο και ότι κάποιο από το απίστευτο ταλέντο τους, στο απόγειο των ικανοτήτων τους, θα γινόταν διαθέσιμο. Ένιωσα ότι υπήρχε ακόμα μια σημαντική ζήτηση για αμερικανικά στοιχεία ζωγραφισμένα στο χέρι.
Επίσης, με ένα πιο μακροπρόθεσμο όραμα, ώστε οι επόμενες γενιές να συνεχίσουν πολλά από τα μαθήματα που πήραν από τον περασμένο αιώνα οι ζωγραφισμένοι στο χέρι, πίστευα ότι χρειαζόμασταν την ευκαιρία να μάθουμε απευθείας από τους σημερινούς δασκάλους, δουλεύοντας μαζί τους πλήρως η παραγωγή. Το σχέδιο ήταν να γεμίσει το μισό συνεργείο με βετεράνους ερμηνευτές και το άλλο μισό με λιγότερο έμπειρους αλλά παθιασμένους ερμηνευτές που θα μπορούσαν να φέρουν τις ευαισθησίες τους στο σόου.
Πριν ξεκινήσω τη δουλειά για το τεστ και το σενάριο, πήρα εννέα μήνες άδεια από το σχολείο για να ταξιδέψω στη χώρα, μαζεύοντας χρήματα για να πληρώσω για την ανάπτυξη από μεμονωμένους επενδυτές υψηλής καθαρής αξίας. Μόλις ολοκληρωθεί, ξεκινήσαμε να εργαζόμαστε για το σενάριο, τις δοκιμές κινουμένων σχεδίων και την αρχική οπτική ανάπτυξη, τα οποία θέλαμε να τα εφαρμόσουμε για να εξασφαλίσουμε συνημμένα, χρηματοδότηση και διανομή. Ο Kirk και εγώ αναπτύξαμε το σενάριο με το Tab ενώ ο Brian [McEntee] και η ομάδα του ξεκίνησαν εξερευνητικά έργα τέχνης.
Το σενάριο ένιωθε ότι μπορούσε να αναμειγνύει οργανικά στοιχεία ζωγραφισμένα στο χέρι, ενώ εξακολουθεί να χρησιμοποιεί το cgi για διαστημόπλοια και άλλα στοιχεία υψηλής τεχνολογίας. Αυτή η αισθητική είχε σκοπό να μας διαχωρίσει από το πλήθος των ανεξάρτητων ταινιών μεσαίας εμβέλειας με ένα ανεκμετάλλευτο δημογραφικό στόχο των μελών του κοινού. Δουλεύαμε για την εφαρμογή υφών cg στους χαρακτήρες που σχεδιάστηκαν με το χέρι, προκειμένου να δώσουμε περισσότερο βάθος στους χαρακτήρες.
Επίσης, μετατρέψαμε τη δοκιμή κινούμενων σχεδίων σε στερεοφωνικό 3d με έναν καταπληκτικό συνεργάτη στο στούντιο. Η δημιουργική μας ηγεσία δεν είχε δει ποτέ αυτόν τον τύπο πλήρως ενσωματωμένης σχεδίασης με το χέρι να ενσωματώνεται σε 3D με αυτόν τον τρόπο και ενθουσίασαν όλους με τις δυνατότητες. Η δοκιμή ήταν κινούμενη σε χαρτί, αλλά η λειτουργία θα ήταν πλήρως κινούμενη σε tablet Cintiq.
Η ομάδα έστησε μια εβδομαδιαία «συστάδα» στη Δημόσια Βιβλιοθήκη του Μπέρμπανκ, στο δρόμο για τη Ντίσνεϋ. Ήταν υπέροχο να στριμώχνομαι σε ένα μικρό αναγνωστήριο κάθε εβδομάδα με μερικούς από τους μεγαλύτερους καλλιτέχνες του animation, βλέποντας τον Kirk να δίνει σημειώσεις για τη δουλειά της ομάδας που εμφανίζεται στον φορητό υπολογιστή μου. Αυτό ήταν πραγματικά ένα αντάρτικο έργο που έγινε με εξαιρετικά καλούς σκηνοθέτες, πολλοί από τους οποίους ξεκίνησαν την καριέρα τους σε παρόμοιο περιβάλλον.
Όλοι οι καλλιτέχνες έκαναν τη δουλειά τους από το σπίτι και εγώ εργάστηκα ως ο μοναδικός παραγωγός, χειριζόμενος τα πάντα, από σκηνές δοκιμής με μολύβι μέχρι προσκόλληση ηθοποιών και διανομή. Με την παράδοση των τελικών υλικών, πάνω από 40 άτομα βοήθησαν να το συνδυάσει με κάποιο τρόπο, από τα storyboards μέχρι την τελική ηχητική μίξη.
Ειλικρινά, η χειροποίητη εμφάνιση αυτής της ταινίας και το πάθος που είχαν οι δημιουργοί να τη δουν μας κέρδισαν πολλή καλή θέληση από χρηματοδότες, ηθοποιούς, διανομείς και άλλους συνεργάτες που δεν νομίζω ότι θα είχαμε δει αν αυτό ήταν cgi. Κάθε συνάντηση μάς έβλεπε να συζητάμε γιατί πρέπει να προωθήσουμε τα χειροποίητα χαρακτηριστικά, γιατί αυτή η ιστορία ήταν τόσο προσωπική για τον καθένα μας και γιατί ήμασταν διατεθειμένοι να προχωρήσουμε περισσότερο για να τη δούμε.
Καταφέραμε να συγκεντρώσουμε ηθοποιούς της λίστας Α, έναν συνθέτη σούπερ σταρ, έναν αστέρα του κινηματογράφου ως εκτελεστικό παραγωγό, μια γνωστή και καλά κεφαλαιοποιημένη εταιρεία συγχρηματοδότησης, καθώς και μια κορυφαία εταιρεία χρηματοοικονομικής/θεατρικής διανομής, όλα αυτά επειδή οι άνθρωποι πίστευαν στο πάθος και οι ίδιοι είχαν αληθινή αγάπη για τη μορφή τέχνης.
Οι μεγάλοι θεατρικοί διανομείς σίγουρα έδειξαν ελάχιστο ενδιαφέρον για την κυκλοφορία μιας ταινίας με το χέρι, αλλά οι διανομείς μεσαίου επιπέδου που ήταν σε θέση να χειριστούν μια ταινία αυτού του προϋπολογισμού και δεν χρειαζόταν να ξοδέψουν τεράστια ποσά σε εκτυπώσεις και διαφημίσεις για να φτάσουν στην ισοπαλία ήταν αυτό που νιώσαμε ότι ήταν οι καλύτερες βολές μας. Δυστυχώς, ο αριθμός αυτών των διανομέων ήταν εξαιρετικά χαμηλός όταν φέραμε το έργο στην αγορά και είναι ακόμη μικρότερος σήμερα. Αλλά ευτυχώς έχει αντικατασταθεί με εκπληκτικές επιλογές ροής όπως το Netflix, το οποίο κυκλοφόρησε το δέος Klaus.
Ήμασταν εξαιρετικά κοντά στην έναρξη της πλήρους προπαραγωγής. Στελέχη της εταιρείας χρηματοδότησης/διανομής έφεραν μαζί την πλήρη δημιουργική ομάδα για να γιορτάσουν την κυκλοφορία της ταινίας. Θυμάμαι ότι είδα το Cintiqs να έχει στηθεί στο συνεργαζόμενο στούντιο μας, το καθένα με μια πινακίδα που καλωσορίζει τον καλλιτέχνη που είχε οριστεί σε αυτό το γραφείο ή την καμπίνα. Πέρασα μήνες επαναπρογραμματίζοντας και επαναπρογραμματίζοντας την ταινία για τον διανομέα, συνεργαζόμενος με την εταιρεία ομολόγων, διαπραγματεύοντας συμφωνίες.
Και τότε αποκαλύφθηκε ότι η εταιρεία δεν είχε τα κεφάλαια που έλεγαν ότι είχε, και πατήσαμε το κουμπί "παύση". (Αυτή ήταν μια μεγάλη εταιρεία με πολλές ταινίες στο ενεργητικό της και οι πολλοί υπάλληλοί της δεν είχαν καν συνειδητοποιήσει ότι η εταιρεία σύντομα θα κατέρρεε.) Οι επόμενοι μήνες είδαν μερικά ακόμη πράγματα που ήταν εκτός ελέγχου και δυναμικής μας έχει χαθεί. Την ίδια ώρα άρχισαν να κλείνουν τα λίγα εναπομείναντα πρατήρια μεσαίας στάθμης.
Όλοι αγαπάμε πολύ το έργο και αν δοθεί η ευκαιρία να το ξαναεπισκεφτούμε, θα θέλαμε πολύ να το κάνουμε.