L'expérience de Wallace reflétait celle de l'industrie du stop-motion en général: «Il y a un récit plutôt étroit indiquant que l'industrie de l'animation britannique est ouverte aux affaires, mais je ne connais pas un seul arrêt de production. -motion que je n'ai pas eu à déconnecter ". Le réalisateur compare la production en stop-motion au théâtre, qu'il dirigeait autrefois. "Les animateurs apprennent à connaître les marionnettes, ils trouvent les personnages à travers le mouvement et le dialogue ... Toute cette énergie et cette atmosphère sont palpables et devront être reconstruites à notre retour."
Au lieu d'attendre paresseusement la réouverture du studio, Wallace a passé son temps à peaufiner les marionnettes, à éditer et à se concentrer sur le travail vocal. Pendant ce temps, lui et son producteur ont décidé de lancer un Kickstarter pour «aider la production à rebondir de l'autre côté de la quarantaine». L'argent irait à des problèmes de production comme le ré-éclairage et les décors de vêtements, la prolongation des contrats des animateurs et l'embauche d'un autre animateur et directeur de la photographie pour rattraper le temps perdu.
Le réalisateur était préoccupé: "C'était un grand risque d'atteindre la communauté de l'animation à un moment où les créatifs et les travailleurs du monde entier sont confrontés à tant d'incertitude." Il a ensuite été surpris lorsque son objectif initial de 7.000 8.700 £ (10.000 XNUMX $) a été atteint en quelques jours. Il l'a maintenant porté à XNUMX XNUMX £.
«La production n'a été maintenue à flot que grâce à une série de faveurs, de passion et d'un groupe de collaborateurs incroyables qui ont travaillé bien en dessous de leur rythme normal», dit-il. "Cette pandémie a perturbé la production et a mis leur avenir en péril… Nous sommes extrêmement reconnaissants du soutien de tout le monde jusqu'à présent et nous avons hâte de revenir en arrière et de terminer le film."