"Galaxy Express 999" Remaster passe la note avec DaVinci Resolve

Blackmagic Design a révélé que le film d'animation japonais classique Galaxy Express 999 et sa suite Adieu Galaxy Express 999 ont été étalonnés et remastérisés pour le HDR à l'aide du logiciel d'édition, d'étalonnage, d'effets visuels et de post-production audio de DaVinci Resolve Studio.

Sortis à l'origine il y a plus de 40 ans, les films ont été remasterisés en 4K HDR pour Dolby Vision par Q-tec, Inc. de Tokyo. Les deux films ont également été remasterisés dans le cadre du travail en cours de la société de production Toei Animation pour archiver et remasteriser numériquement sa vaste bibliothèque de contenu.

Galaxy Express 999 est un manga de science-fiction extrêmement populaire écrit par Leiji Matsumoto, qui est devenu un succès à la fois dans la version télévisée et animée. Également pour célébrer la longue histoire de popularité des films, les deux longs métrages de l'anime ont été réédités dans les salles Dolby Cinema, offrant une expérience immersive pour l'histoire classique.

Le remaster a été géré par Q-tec, une société de post-production possédant une vaste expérience de travail sur des projets d'anime. Makoto Imatsuka, superviseur du projet, coloriste senior et responsable du département de promotion technique de Q-tec, a déclaré : « La correction 4K HDR a été réalisée avec DaVinci Resolve Studio. Nous avons choisi DaVinci Resolve car il dispose d'un excellent système de gestion des couleurs et son opérabilité est excellente lors de la production d'images HDR ».

« Les films ont été livrés en Dolby Cinema, mais nous avons dû créer les versions HDR et SDR car elles seraient également vendues en Blu-Ray. Nous devions donc faire attention à ne pas avoir de différences drastiques de couleur ou de luminosité entre HDR et SDR », a déclaré Mitsuhiro Shoji, coloriste sur le projet.

"Le processus d'extraction de la lumière transmise du film, qui est l'une des caractéristiques du Galaxy Express 999, était difficile, mais DaVinci Resolve a beaucoup de paramètres à régler, donc une fois que nous avons trouvé les valeurs optimales, le processus s'est déroulé doucement. Étant donné que ces films ont été remasterisés plusieurs fois en raison du changement des normes des médias, j'ai fait des ajustements pour le rendre plus clair que les masters précédents, en particulier dans les zones sombres. J'ai également évalué pour préserver l'intrigue du film, en lui donnant une nouvelle sensation en tant que remaster 4K ».

L'évaluation finale a été réalisée par la société de post-production IMAGICA basée à Tokyo, car elle devait être réalisée dans un cinéma prenant en charge les exigences Dolby Cinema.

« IMAGICA disposait également de DaVinci Resolve Studio, il était donc facile de déplacer et de partager le projet. J'ai pu vérifier et apporter des modifications rapidement et c'était très efficace », a déclaré Shoji. "Pendant le correctif HDR, j'ai ajouté des nœuds et codé par couleur ou marqué l'ajustement pour HDR, ce qui m'a aidé à trouver visuellement où les cotes HDR réelles étaient appliquées lorsque j'ai créé les versions SDR. La fonction d'édition était également très utile car nous avons créé plusieurs masters pour HDR et SDR et nous pouvions facilement les créer à partir de la même timeline ».

Les deux projets ont été coloriés à partir de fichiers DPX / LOG exportés à partir de numérisations de films. Imatsuka a expliqué à propos du processus d'étalonnage de l'animation : « La première priorité était de reproduire fidèlement les couleurs d'origine, en tenant compte de la détérioration et de la décoloration du film lui-même. Dans le processus HDR, nous avons essayé de créer un effet sans perturber l'équilibre des couleurs. Normalement, nous ne pouvons pas modifier la couleur ou la luminosité globale d'une image conçue en couleur, nous n'ajustons donc la luminosité que pour les images qui sont efficaces comme effets HDR et non pour les images qui ne sont pas aussi efficaces que HDR ».

"L'avantage du HDR est que les couleurs du film original peuvent désormais être vues par le public", a ajouté Shoji. "Par exemple, j'ai finalement réalisé que les paysages urbains et la lumière des coups de feu étaient à l'origine peints dans des couleurs comme celle-ci, qui étaient plus vives et plus lumineuses que les anciens maîtres."

"Pendant les sessions d'évaluation, j'étais constamment inquiet si c'était trop flashy ou simple et s'il y avait des parties gênantes à regarder. Cependant, après la projection, j'ai finalement été soulagé lorsque le réalisateur, Rintaro, a dit à quel point il était satisfait des versions remasterisées. Les films ont été vus par de nombreuses personnes et ont reçu des critiques très positives. Je suis reconnaissant d'avoir été impliqué dans ce projet », a conclu Shoji.

blackmagicdesign.com