Hoe filmmakkers har oanpasse oan 'e opkomst fan firtuele festivals
Mei drukt op tiid binne organisatoaren min ofte mear ymprovisearjend, en oant no ta binne in oantal oanpak oannaam (Koarte fan 'e wike hat in goede gearfetting). Direkteuren en distributeurs folgje de betingsten fan elk firtueel festival by it besluten oft se har wurk sjen litte litte. Mar har hâlding kin ek wurde foarme troch in bredere konsideraasje: wat betsjuttet it om diel te nimmen oan in festival sûnder in fysike mienskip? En soe dit de takomst wêze kinne?
Foar Thomas Renoldner is in online festival better dan neat. Syn film Ik wit net wat, dat wurdt ferdield, is akseptearre yn Ann Arbor. Doe't it festival oerstapte op live streaming, hold it har film op it skema en naam it diel oan fragen en antwurden op ôfstân. “It wie in momint fan ôflieding”, seit er, “in soarte fan lytse ûntsnapping út [de krisis] en ik fûn it moai om de geast fan ús artistike mienskip te belibjen”. Jild wie gjin probleem: "Ik jou harren leaver jild as freegje om in belesting - yn dizze situaasje en mei dit bysûndere festival."
Caroline Attia is it iens. Syn film Noarderljocht is krekt begûn mei syn festival, "op it minste mooglike tiid". De folgjende screening sil wêze yn 'e online edysje fan it Aubagne Festival. "Ik tink dat it op dit heul bysûndere momint in goede kâns is om de film oan it publyk te krijen," seit er. Yn prinsipe wurdt de film mar ien dei útstjoerd, "om gjin oare festivalfoarstellings te kompromittearjen".
As Attia suggerearret, bedrige firtuele festivals de delikate ekosysteem fan koarte film distribúsje, dêr't online gaming kin foarkomme dat in wurk wurdt beskôge troch oare festivals of keapers. In oerlibbensbelofte is lansearre foar it Filmfestival om tydlike útsûnderings op yndustryregels te fêstigjen. Mear as hûndert festivals en oare organisaasjes yn 'e Feriene Steaten hawwe har oant no ta oanmeld - in fatsoenlik oantal, mar mar in lyts fraksje fan' e yndustry.
As haad fan Miyu Distribution fertsjintwurdiget Luce Grosjean in enoarme list fan animaasjefilmmakkers en ferskate firtuele festivals hawwe har de ôfrûne wiken benadere. Faak binne de oanbelangjende films foarferkocht oan kanalen lykas Arte, wat obstakels foar streaming set: "Kanalen kinne fleksibel wêze, mar as festivals net de muoite dogge, is it dreech om har de rjochten te jaan ... [Guon festivals] net te beskôgje ús problemen en gewoan besykje te lossen se. Krekt oarsom, guon binne bliid te spyljen it spultsje fan geo-beheining en betelje ".
Jild kin in kliïnter wêze. Doe't de organisatoaren fan 'e SXSW firtuele screenings elk $ 3000 oanboden foar streaming Symbiose e Chicken of the Dead, twa films dy't Grosjean in moanne lang ferspriedt, naam er graach oan. Wat har filmmakkers oanbelanget, is in wichtige oerweging oft se in festivallaurel kinne brûke. Wat Grosjean oangiet, as in festival offisjeel in opstelling oankundige foar in echte edysje dy't letter waard annulearre, kin elke film dy't yn dy opstelling opnommen is, de laurier legitime brûke.
As in film wurdt ferbean fan firtuele festivals troch eardere distribúsjeafspraken, kin hy in wichtich diel fan har doelgroep ferlieze. Lykas Theodore Ushev, direkteur fan De fysika fan pine om it te sizzen, de situaasje "deadet praktysk myn film. En dêr bin ik hielendal net bliid mei. Ik begryp de ynspanningen fan festivals om foarút te gean, har finansiering te bewarjen. En de filmmakkers? Wy binne yn in catch 22-situaasje. Selektearre op festivals [mar net yn steat] om ús wurken sjen te litten. "
Mar foar Ushev is it probleem fan firtuele festivals net allinich logistysk - it is filosofysk: "Earlik, dit hiele idee stelt it konsept fan filmfestivals yn twifel, as in plak dêr't kollega-regisseurs, publyk, professionals moetsje ..."
Yn dit perspektyf is Ushev net allinich. Sean Buckelew mocht Ann Arbor syn film hâlde Ik bin gjin robot foar harren online stream. It wie noch net fan doel om it online te besjen, mar de krisis fan coronavirus is fan gedachten feroare. Yn syn miening hat it festival "in geweldich wurk dien, se ferhúze echt online op nul oere en slagge it te meitsjen."
Mar doe't hy in oanbod krige foar in oar firtueel festival, wegere Buckelew. "Om't it ynternet yn prinsipe alles oer in romte giet," seit er, "meit it de opwining fan elk festival fuort troch in unyk publyk fan bepaalde minsken nei in bepaald plak te bringen ... Kuraasje en kontekst binne ekstreem wichtich, mar it liket ek as op in punt, as jo deselde film meardere kearen sjen litten hawwe op ferskate festivals dy't online binne ferpleatst, kinne jo it sels permanint uploade."
Ien festival dat der foar keazen hat om de echte ûnderfining te behâlden is GLAS. Nei it annulearjen fan har Berkeley-edysje ferline moanne, keas it foar it hostjen fan in lytsskalich festival yn Los Angeles oan 'e ein fan it jier. Dat sei, it festival kin yn 'e takomst firtuele eveneminten opnimme, lykas har direkteur Jeanette Bonds ferklearret: "Wy binne net fûneminteel tsjin live streaming-eveneminten ... mar as de tiid komt [om ien te dwaan] wolle wy graach dat it iets is ûntworpen foar dat formaat yn Wy ûndersochten ek it idee om mear live-stream Q&A te freegjen mei artysten en regisseurs.
As de kommende moannen sjen litte dat firtuele festivals technysk helber binne - en kommersjeel libbensfetber - kinne se ek nei't de krisis in wichtige fixture fan it circuit bliuwe. Renoldner sjocht dêr in positive kant fan: “Ik fyn dat sels festivaltoerisme de lêste desennia te yntinsyf wurden is. It besykjen fan tal fan festivals yn in jier is net sa moai foar ús planeet."
Lykas elkenien is hy lykwols fan betinken dat de online ûnderfining úteinlik gjin echte festivals ferfangt. "Fein antwurd: ik bin der wis fan dat it fysike festival - teminsten de goede - fansels sil oerlibje."
(As oarspronklik formulearre, ymplisearre dit artikel dat SXSW sels it firtuele festival yn syn namme organisearret, dat eins in inisjatyf is fan Mailchimp en Oscilloscope. De tekst is feroare om dit te reflektearjen.)
