Funcionan os festivais virtuais? Para descubrilo, fomos a Stuttgart sen saír de casa.

Por suposto, conseguín un distintivo electrónico e verifiquei o evento. As seguintes son as miñas impresións, non sobre a programación, senón sobre a propia experiencia do festival en liña, que se está a converter nun fixo nesta crise...

acceso

O prezo de varios niveis paréceme unha forma sostible e matizada de estruturar un festival en liña. Destacado na páxina principal do festival e nas páxinas de Vimeo, YouTube e Facebook, contou cunha serie de conferencias, entrevistas e películas (na súa maioría antigas). Esta función ten sentido como ferramenta para dar a coñecer OnlineFestival.ITFS.de e estimular o compromiso. Cada vez que me inscribía, o número de espectadores era de entre 50 e 70, chegando aos 150 para a entrega de premios.

Poñer o resto do festival detrás dun muro de pago xera ingresos para o festival e (con sorte) para os directores/distribuidores. (OnlineFestival.ITFS.de tamén tiña patrocinadores e anuncios.) O paywall tamén tranquiliza aos directores/distribuidores que temen que unha proxección gratuíta e gratuíta da súa nova película socavaría as ofertas existentes, como a preventa nunha canle.

Os organizadores dinme que ao redor do 75% das curtas e do 30% dos espectáculos seleccionados inicialmente para o festival da vida real acabaron en OnlineFestival.ITFS.de. Isto é máis que suficiente para xustificar o prezo de 9,99 €, pero tamén para probar que un número importante de directores/distribuidores decidiron que o evento virtual non pagaba a pena.

Eventos en directo

As clases maxistrais, preguntas e respostas dividíronse en dúas franxas horarias principais: a primeira hora da tarde e a primeira hora da noite (hora alemá). Unha vantaxe obvia do formato virtual é que os convidados internacionais poden unirse con relativa facilidade. OnlineFestival.ITFS.de aproveitou ao máximo isto: vin conversas de personalidades da industria que viven nos Estados Unidos. Estados Unidos, Francia e Arabia Saudita. Os espectadores foron animados a facer preguntas a través de Zoom, aínda que non vin moita aceptación para esta función.

Ás veces había problemas cos niveis de son e o atraso: durante unha clase maxistral, a emisión adoitaba deterse ata dez segundos á vez. Este problema é endémico de experimentar conversas en liña deste tipo, non exclusiva de Stuttgart. Por outra banda, todo funcionou no tempo, unha rareza nos festivais.

Películas

As distintas liñas e barras laterais do concurso foron coidadosamente dispostas en páxinas separadas. Non hai películas (excepto as dúas) con restricións xeográficas. Desde a perspectiva dun director de curtametraxes competindo pola atención do público, este formato pareceume sempre máis democrático que un festival da vida real.

Máis democrático porque todas as películas están aí, proxectadas individualmente e dispoñibles para o seu visionado en calquera momento. O tamaño do teu público non depende dos caprichos das proxeccións: non hai espazos no cemiterio nin lugares incómodos lonxe do centro do festival. Menos democrático porque o público non é un preso. Nunha proxección escóllenme as curtas e presto igual atención a todos. No meu ordenador, sen esta estrutura, atopeime seleccionando películas de directores que xa coñecía. Co vídeo baixo demanda, é máis probable que os nosos prexuízos determinen os nosos hábitos de visualización.

Numerosas películas da competición estiveron acompañadas de curtas interpretacións gravadas polos directores. Estes a miúdo proporcionaban unha visión fascinante do proceso de produción e ás veces eran creativos ou entretidos por dereito propio.

O programa

En xeral, a transmisión en directo estivo activa desde o mediodía ata a medianoite, hora alemá. Alguén en California, por exemplo, non conseguiu aproveitalo ao máximo (aínda que, cun pase, podían transmitir as películas da competición en calquera momento, claro). Isto non é un problema para Stuttgart, que atrae principalmente a multitudes alemás e europeas. Pero teño curiosidade por ver como Annecy, o festival de animación máis globalizado, manexa a programación na súa edición en liña o próximo mes.

A interface

Dada a estrutura complexa de OnlineFestival.ITFS.de, o seu deseño era extraordinariamente claro. Cada nivel do festival, ademais da súa feira Gamezone, tiña a súa propia pestana. A información periférica (horarios, eventos do festival, anuncios, etc.) mostrouse sen saturar a páxina.

A transmisión en directo pasou intermitentemente ao alemán, pero isto non foi máis confuso que navegar por un evento alemán na vida real. Xunto á emisión había un campo de chat de texto en directo, onde os organizadores responderon con dilixencia ás preguntas e os espectadores crearon unha apariencia da vida social do festival comentando o programa.

O público

Para quen é un evento como OnlineFestival.ITFS.de? Participaron profesionais con proxectos concretos a debater: o bono de 19,99 € deu acceso a reunións de empresa a empresa, ás que non asistín.

As persoas da industria que normalmente queren conectarse, un gran grupo demográfico en calquera festival, atoparán estes festivais frustrantes. Non hai un substituto en liña para conectar con estraños tomando unha copa, e ninguén fala de que os festivais virtuais substitúan permanentemente aos da vida real. Non obstante, a longo prazo, os organizadores poden ver unha vantaxe ao ampliar a súa oferta en liña. Algúns xa falan diso.

Mentres tanto, OnlineFestival.ITFS.de atendeu ben os amantes da animación que simplemente querían ver películas. Asistir a un festival na vida real custa moito máis que 9,99 €; para moitos, simplemente non é unha opción. Ao abrir unha selección das últimas películas a calquera persoa cunha conexión estable a Internet, os festivais virtuais poderían converter novos públicos en animación. Os organizadores de Stuttgart din que esta é a súa ambición. A pregunta é, estes novos conversos participarán na edición do próximo ano ou esperarán outro programa en liña substancial?

Os organizadores de Stuttgart tiñan varias vantaxes: a súa reputación, a aprobación dos patrocinadores (o que sen dúbida axudou a manter o prezo baixo) e a relativa novidade da experiencia virtual. Que pasa cos festivais máis pequenos que planifican eventos en liña nos próximos meses? A experiencia social xa está perdida para eles. Ademais, os afeccionados á animación proactiva xa viron a maioría das películas do circuíto, grazas a empresas como OnlineFestival.ITFS.de e Annecy Online. Con que tendas se quedan eses pequenos festivais? Que terán que facer para atraer espectadores e cineastas?

Gocei do meu tempo en OnlineFestival.ITFS.de (sen sequera beber unha gota). Pero o seu éxito suscita tantas preguntas como respostas.