"ધ થીફ એન્ડ શૂ મેકર" માં ટોમ મૂર

જ્યારે અમે કાર્ટૂન સલૂન શરૂ કર્યું, ત્યારે અમે ખૂબ જ અસ્વસ્થ હતા થીફ પાર્ટીઓ જોવી: અમે પીએ છીએ અને ફ્રેમ દ્વારા દ્રશ્યોનું વિશ્લેષણ કરીએ છીએ. આ ફિલ્મ ક્લાસિકલી સ્ટ્રક્ચર્ડ નથી, અથવા તે સમયે બહાર આવતી પિક્સાર ફિલ્મોની જેમ પાત્ર-કેન્દ્રિત નથી. વાર્તા વિસ્તૃત ટુકડાઓની શ્રેણી માટે વધુ એક હૂક છે, જેમ કે ઇલિ લિબ્રો ડેલા ગિંગલા o યલો સબમરીન.

આ ફિલ્મ પૂર્વી યુરોપમાંથી મને ગમતી કેટલીક વધુ કલાત્મક ફિલ્મોના વિસ્તૃત સંસ્કરણ જેવી લાગ્યું, જેમ કે હંગેરિયન લોક વાર્તાઓ, જેમની પાસે લોક કલાના ઉપયોગ માટે સમાન (જો ઓછા વિસ્તૃત) અભિગમ હતો અને એનિમેશનમાં તે શૈલીઓની તમામ વિચિત્ર શૈલીયુક્ત રૂઢિપ્રયોગો હતી. હું સિનેમેટિક ભાષા તેમજ એનિમેશનની ડિઝાઇન અને અભિગમથી પ્રભાવિત થયો હતો. તે જે રીતે પરિપ્રેક્ષ્યના નિયમો અને ડિકના અભિગમ સાથે રમે છે તે મને ગમ્યું કે જે કંઈપણ દોરવામાં આવે તે એનિમેટેડ હોઈ શકે.

રોય નાઇસબિટનો પણ ત્યાં મોટો પ્રભાવ હતો. તે વાસ્તવમાં કેમેરાની અદ્ભુત કલા દિશા અને હલનચલનનું સર્જન કરે છે - જે મને આશ્ચર્યચકિત કરે છે તેનો મોટો ભાગ.

મારા માટે, ફિલ્મ CGI ની સામે હાથથી દોરેલા એનિમેશન માટે સ્પષ્ટ દિશા જેવું લાગ્યું - કુદરતી 2D દેખાવની શક્તિઓ સાથે રમવાની અને તેને એક લક્ષણ બનાવવાની રીત, બગ નહીં. હું ઈચ્છું છું કે ડિકે તેના પર અત્યંત ઉચ્ચ ધોરણ સુધી કામ કરવાનું ચાલુ રાખવાને બદલે તેને પૂર્ણ કર્યું હોત. જો cgi સામાન્ય બનતા પહેલા તેને રિલીઝ કરવામાં આવ્યું હોત, તો મને એ જોવાનું ગમ્યું હોત કે તે એનિમેશનનો ઇતિહાસ કેવી રીતે બદલશે.

ડિકે જે રીતે તેના સ્ટુડિયોને એક પ્રકારની શાળામાં ફેરવ્યો તે મને ગમ્યું, આર્ટ બેબિટ અને કેન હેરિસ જેવા સુવર્ણ યુગના એનિમેટર્સના જ્ઞાનનો ભંડાર. તેણીની નિર્ભય અને સતત ઉત્કૃષ્ટતાની શોધ મારા નાના માટે પ્રેરણાનો મહાન સ્ત્રોત છે. વર્ષોથી, મેં એક કાળી બાજુની વાર્તાઓ સાંભળી છે જે મને લાગે છે કે આટલી પ્રેરિત વ્યક્તિ સાથે અનિવાર્ય હતું. હું આશા રાખું છું કે તેણે અને તેની ટીમે સખત મહેનત કરી હોય તેવી ભૂલો થઈ શકે છે. કંઈક કરવા માટે ક્યારે સમાધાન કરવું તે જાણવાનો પ્રોડક્શન પણ એક ઉદાસી પાઠ હતો.