ए मॉन्स्टर इवॉल्व्स: राइज़िंग द गेम इन "वेनम: लेट देयर बी कार्नेज"

*** यह लेख मूल रूप से के दिसंबर '21 अंक में छपा था एनिमेशन पत्रिका (संख्या 315) ***

सीक्वल के निर्माण का एक लाभ यह है कि फिल्म निर्माता पहले से ही स्थापित की गई चीजों पर निर्माण कर सकते हैं, जो वास्तव में निर्देशक एंडी सर्किस (साँस लेना) और वीएफएक्स पर्यवेक्षक शीना दुग्गल (भूखा खेल, एजेंट कार्टर) के साथ हासिल किया है विष: नरसंहार होने दो.

"वेनम और एडी ब्रॉक" [टॉम हार्डी] अभी भी एक सहजीवी संबंध में हैं, लेकिन वे एक झगड़ालू जोड़े के रूप में अधिक हैं जो एक-दूसरे की नसों पर चढ़ जाते हैं, "दुग्गल को देखता है।" हमें वेनम के व्यक्तिगत व्यक्तित्व के बारे में बहुत कुछ देखने को मिलता है। उदाहरण के लिए, एक दृश्य है जहां वह एडी के नाश्ते को पकाने के लिए कई जालों का उपयोग करता है और दूसरा जहां उनके बीच शारीरिक लड़ाई होती है। हमने पहली फिल्म में ऐसा कुछ भी विकसित नहीं किया था, और इस बार हम एडी की कॉमेडी पर ध्यान केंद्रित कर रहे हैं बहुत अधिक। ये क्षण "।

कुछ अप्रत्याशित था कोरोनावायरस महामारी के कारण हुई नाकाबंदी। दुग्गल याद करते हैं, "कई समय क्षेत्रों में घर से काम करना बेहद चुनौतीपूर्ण था और सभी ने संवाद करने के लिए अलग-अलग तरीकों का इस्तेमाल किया।" "मेरे घर में शुरू में एक सर्वर सेटअप नहीं था, इसलिए अंतरराष्ट्रीय स्तर पर सीमित बैंडविड्थ के साथ युग्मित होने का मतलब था कि यूके में सर्वर से सीधे डाउनलोड करना बहुत मुश्किल था, मैंने दृश्य प्रभाव प्रदाताओं से Aspera डेटा पैकेट डाउनलोड करने में घंटों बिताए। , स्तंभकार और मेरे लैपटॉप पर कॉन्सेप्ट आर्टिस्ट!"

दुग्गल का कहना है कि टीम के शुरुआती लक्ष्यों को हासिल करने के लिए इस प्रक्रिया में काफी लगन और व्यावहारिक बुद्धिमत्ता की जरूरत थी। “हमने यूके, न्यूयॉर्क और टोरंटो में तालाबंदी के दौरान कुछ अतिरिक्त तस्वीरें लीं। हमारे अभिनेता अलग-अलग देशों में थे, भले ही उन्होंने कभी-कभी एक ही दृश्य में अभिनय किया हो। हमने बेहतरीन तरीके से शूट करने का तरीका जानने के लिए बहुत सारे प्रिविज़ और टेक किए। मैं भाग्यशाली था कि मुझे अतिरिक्त वीएफएक्स पर्यवेक्षक मार्टी वाटर्स की मदद मिली, जो यूके में स्थित हैं और मुख्य शूटिंग के दौरान हमारे फिल्मांकन पर्यवेक्षक थे। QTAKE और Moxian जैसे टूल्स ने मुझे सेट से जुड़ने और विजुअल इफेक्ट्स के काम पर फीडबैक देने की अनुमति दी।"

स्पर्श स्पर्शक

वीएफएक्स टीम जिन सुधारों को हासिल करने में सक्षम थी, उनमें ब्रॉक के शरीर से बाहर निकलने वाले तंबू के साथ ऊतक की बातचीत थी। "विचार यह है कि जहर सहजीवन अपने छिद्रों से प्रवेश करेगा और मात्रा में वृद्धि करेगा। यह अपने कपड़ों के धागों के माध्यम से धक्का देता है, जिससे कई छोटे जाल बनते हैं, जो तब वयस्क तम्बू के निर्माण में जुड़ जाते हैं, "दुग्गल बताते हैं।" प्राणियों के प्रभावों को तम्बू और कपड़ों के बीच सभी बातचीत को बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया था।

दृश्य प्रभावों के साथ लगभग 1.323 शॉट एक आंतरिक टीम, डीएनईजी, फ्रैमेस्टोर, इमेज इंजन और कुछ मामलों में, कैमरा लॉकिंग के लिए तीसरी मंजिल के बीच साझाकरण के साथ अंतिम संपादन चरण में हैं। दुग्गल ने नोट किया, "वेनम के लिए और भी यथार्थवादी और क्रूर होने की इच्छा, इसलिए वीएफएक्स पर्यवेक्षक क्रिस मैकलॉघलिन के नेतृत्व में डीएनईजी ने तीन-परत मांसपेशी / वसा / त्वचा सिमुलेशन का उपयोग करके अपनी मांसपेशी प्रणाली को अद्यतन किया। एक पूरी तरह से नए चेहरे के प्रत्यारोपण की अनुमति दी गई है बेहतर लिप सिंक, डायलॉग डिलीवरी और समग्र प्रदर्शन। इसके एनीमेशन में अधिक वजन जोड़ा गया था। इस बार के आसपास कई और शॉट्स में Wraith Venom दिखाई देता है, इसलिए एनीमेशन रिग को फिर से बनाया गया और नए काम को विकास के साथ-साथ Wraith's को फिर से डिजाइन करना पड़ा। अपने मेजबान के साथ संबंध [जो पिछली फिल्म में दिखाई नहीं दे रहा था]।"

मुख्य प्रतिपक्षी नरसंहार सहजीवन है, सीरियल किलर क्लेटस कसाडी (वुडी हैरेलसन द्वारा अभिनीत) का परिवर्तित अहंकार। दुग्गल बताते हैं, "मैंने तय किया कि हमें कुछ भौतिक देने के लिए एक मैकेट को गढ़ना उपयोगी था, जिससे हर कोई शुरुआत में बातचीत कर सके, बजाय इसके कि इसे सीजी में बनाया जाए।" "इसने हम सभी को यह देखने की अनुमति दी कि चरित्र कैसा होगा और मुझे प्रकाश अध्ययन करने के लिए कुछ दिया। मैक्वेट को 3डी में स्कैन किया गया और यह डिजिटल मॉडल का आधार बन गया।

दुग्गल के अनुसार, नरसंहार विष की तुलना में अधिक जटिल चरित्र है। सुपरहीरो वीएफएक्स कहते हैं, "उनके शरीर से हथियारों को प्रोजेक्ट करने के लिए, और अपने बायोमास का उपयोग किसी भी आकार में बढ़ने और विस्तार करने के लिए करने के लिए, कई सशस्त्र तम्बू रखने की क्षमता सहित, उसके पास अधिक परिवर्तन क्षमताएं हैं।" “एडी की मेजबानी वेनम के विपरीत, क्लेटस नरसंहार को जीवंत करता है और वे डीएनए साझा करते हैं। डैनी लुविसी की कुछ अवधारणाओं के आधार पर, हमने जटिल शारीरिक परिवर्तन किए हैं जहां हम साझा शरीर रचना को तोड़ा और फटा हुआ देखते हैं। जब तंबू पहली बार बढ़ते हैं, तो मैंने मोल्ड और तंबू जैसी लताओं की आपस में जुड़ी वृद्धि देखी है। हथियारों के लिए विचार प्राप्त करने के लिए, मैंने प्रकृति में जानवरों को देखा और वे उनका उपयोग कैसे करते हैं ”।

"हमें इस विचार को भी बेचना पड़ा कि सहजीवी के पास एक मेजबान के रूप में एक सीरियल किलर था, इसलिए मुझे इसे डरावना और खतरनाक बनाने और इसके चरित्र में उस अतिरिक्त स्पर्श को जोड़ने के तरीके खोजने थे," वे नोट करते हैं। "हमने निश्चित रूप से इसे उस तरह से किया जिस तरह से कार्नेज चले गए और उसके शरीर, हथियारों और क्रोध के जाल को पकड़ लिया।"

फ्रांसिस बैरिसन (नाओमी हैरिस) के भीतर रहने वाली महिला सहजीवन, श्रीक के परिवर्तनों के लिए डिजिटल चेहरे और अंग प्रतिस्थापन जैसे डिजिटल युगल आवश्यक थे। "श्रीक के पास एक शक्तिशाली चीख है जिसे हमें नेत्रहीन व्यक्त करना था। हमने ध्वनि बूम और सिमेटिक्स को देखा, ध्वनि और दृश्य कंपन का अध्ययन, "दुग्गल को देखता है।" यह कुछ ऐसा है जिसका मैंने अतीत में अध्ययन किया था और यह इसके लिए एकदम सही था क्योंकि इसने हमें जटिलता की एक अतिरिक्त परत दी।

वांछित प्रभाव प्राप्त करने के लिए, इमेज इंजन (जिसने श्रीक के सभी शॉट्स को पूरा किया) दो अवयवों पर निर्भर था: चीख का दृश्य प्रतिनिधित्व और पर्यावरण के साथ इसकी बातचीत। दुग्गल बताते हैं, "प्रतिरूपण प्रभाव स्तरों और संरचना उपचार के संयोजन का उपयोग करके किया गया था।" "जिस तरह से उन्होंने पर्यावरण के साथ बातचीत की, लाइव प्रॉप्स को बदलने से लेकर उन्हें एक सेल रूम के चारों ओर उड़ने तक, श्रीक को पूरी तरह से डिजिटल रूप से बदलने के लिए, ताकि वह अपने गाल, अपने बालों की प्रतिक्रिया और अपने कपड़े बना सकें।"

बचाव के लिए डबल डिजिटल

DNEG और इमेज इंजन ने रेवेनक्रॉफ्ट इंस्टीट्यूट फॉर द क्रिमिनली इनसेन एंड ग्रेस कैथेड्रल में होने वाले दृश्यों के लिए ब्रॉक और कसाडी के डिजिटल डबल्स का निर्माण किया। दुग्गल बताते हैं, "इन्हें पूर्ण सीजी पात्रों के रूप में इस्तेमाल किया गया था जहां स्टंट संभव नहीं थे, साथ ही एडी / वेनोम और क्लेटस / कार्नेज के बीच सभी चरित्र परिवर्तनों में भी इस्तेमाल किया गया था।" "कुछ हद तक, सुश्री चेन / वेनम के लिए डिजिटल डबल्स का भी उपयोग किया गया था और अन्य गैर-नायक पात्रों के लिए बनाया गया था जो रूपांतरित होते हैं।"

फिल्म को व्यापक सीजी विश्व निर्माण की भी आवश्यकता थी। "एक बार जब हम रेवेनक्रॉफ्ट में उड़ान भरते हैं, तो सभी वातावरण पूरी तरह से सीजी होते हैं, सीजी संपत्ति के साथ: श्रीक, क्लेटस, '67 मस्टैंग, किआ टेलुराइड्स और कार्नेज [साझा डीएनईजी संपत्ति]," पुरस्कार विजेता सुपर वीएफएक्स कहते हैं। "बहुत सारे एफएक्स तत्व भी बनाए गए थे, साधारण वायुमंडलीय प्रभावों से लेकर जटिल कार और इमारत के विनाश तक, और कुछ कार्नेज ट्रांसफॉर्मेशन। ग्रेस कैथेड्रल सेट को लीव्सडेन स्टूडियोज में एक ब्लू स्क्रीन स्टेज पर शूट किया गया था, जिसमें सेट का एक हिस्सा बनाया गया था। एक बार जब हम हवा में उठते हैं और स्टीपल पर लड़ रहे होते हैं तो सब कुछ पूरी तरह से सीजी हो जाता है। यह डीएनईजी के लिए सबसे जटिल अनुक्रम था, यह दिए गए शॉट्स का लगभग आधा था और बड़े वातावरण के निर्माण की आवश्यकता थी क्योंकि फिल्म में कैथेड्रल नवीनीकरण/निर्माण के दौर से गुजर रहा है। एडी के अपार्टमेंट में एक हरे रंग की स्क्रीन थी और पूरी फिल्म में बहुत सारे हरे रंग के स्क्रीन शॉट बिखरे हुए थे।

दुग्गल का कहना है कि परियोजना का एक मुख्य आकर्षण हरे रंग की स्क्रीन पर शूट की गई एक खूबसूरत स्टोरीबुक एनीमेशन पीस पर काम कर रहा था, जिसमें एडी और क्लेटस एक टेबल पर बैठे थे क्योंकि पोस्टकार्ड डिजाइन जीवन में आते हैं। "एक एनिमेटेड सीक्वेंस बनाना आवश्यक था, जो एक डिवाइस के रूप में पोस्टकार्ड पर अपने विक्षिप्त स्क्रिबल्स का उपयोग करते हुए, एक उन्मत्त सीरियल किलर, क्लेटस की मुड़ बैकस्टोरी को बताता है," वह याद करते हैं। "यह मेरे लिए और फ्रैमेस्टोर वीएफएक्स पर्यवेक्षक डेल न्यूटन के लिए एक हाइलाइट था।"

विष: नरसंहार होने दो रिलीज के पांचवें दिन यूएस ($ 90 मिलियन) और विदेशों में महामारी-युग का बॉक्स ऑफिस ओपनिंग रिकॉर्ड $ 100 मिलियन को पार कर गया। यह फिल्म फिलहाल सोनी के जरिए दुनिया भर के सिनेमाघरों में दिखाई जा रही है।