हस्तनिर्मित लुक (एक्सक्लूसिव आर्ट) बनाने के लिए सीजीआई का उपयोग 'द विलबिस' कैसे करता है

हस्तनिर्मित लुक (एक्सक्लूसिव आर्ट) बनाने के लिए सीजीआई का उपयोग 'द विलबिस' कैसे करता है


पुराने और आधुनिक, शानदार और वास्तविक, पूरे इतिहास में मिलते हैं और टकराते हैं, और ये गतिशीलता फिल्म के डिजाइन में परिलक्षित होती है। कुल मिलाकर, नेटफ्लिक्स की एनिमेटेड विशेषताएं बड़े स्टूडियो और सीजीआई की पारंपरिक दृश्य भाषा से बचती हैं विलोबीस यह कोई अपवाद नहीं है: यह बोल्ड पैलेट, ऊँची बनावट और एक एनीमेशन शैली में आधार रखता है जो आंदोलन को रोकने के लिए श्रद्धांजलि देता है। (यह ध्यान देने योग्य है कि यह दृष्टिकोण पहले से ही था जब हमने 2017 में पहली बार फिल्म देखने की सूचना दी थी, इससे पहले कि यह फिल्म दिखाई गई थी। फिल्म कनाडा के ब्रॉन एनिमेशन के दौरान विकसित और एनिमेटेड थी।)

फिल्म की उपस्थिति काफी हद तक निर्देशक क्रिस Pearn (मीटबॉल 2 की बारिश हो रही है) और प्रोडक्शन डिजाइनर काइल मैकक्वीन (एडम्स परिवार)। नीचे, अद्वितीय पीछे के दृश्यों की कलाकृति के साथ, वे अपने रचनात्मक सिद्धांतों को साझा करते हैं और उनकी प्रेरणाओं के बारे में बात करते हैं - से नागरिक केन बाथरूम में चमगादड़ के लिए।

विलोबी का घर: एक घर से अधिक कब्र
क्रिस Pearn

क्रिस Pearn: जब मैं एक बच्चा था, मेरे दादा-दादी लंदन, ओंटारियो के मेरे गृहनगर में एक पुराने विक्टोरियन घर में देखभाल करने वाले थे। मुझे हमेशा आकर्षक कोनों और दरारों से भरा स्थान मिला है। और यह चमगादड़ से भरा था। हमने उन्हें बाथरूम में पाया। बरसों बाद, जब उस घर को ढहा दिया गया, तो ऐसा लगा जैसे मेरे बचपन का हिस्सा उसके साथ चला गया हो।

मैं चाहता था कि विल्हबी घर में वह एहसास हो: एक जगह वह उस समय थोड़ा भूल गया था, एक सामान्य शहर में खो गया था। हमने इसके बारे में बात की जैसे कि यह एक संग्रहालय था ... जनता के लिए एक मजेदार जगह है, लेकिन यह भी एक फीका स्थान है जो एक घर से अधिक मकबरे के रूप में बन गया था। काइल ने घर पर अपने चक्र के अंत में सुझाव देने के लिए गर्म गिरावट रंगों को चुना।

काइल मैकक्वीन

काइल मैकक्वीन: घर विलॉबी हिट्स से भरा टाइम कैप्सूल है। हम चाहते थे कि यह गर्म हो लेकिन एक नियंत्रित गिरावट रंग पैलेट के साथ। यह असाधारण लग रहा था, लेकिन यह भी एक जगह चार बच्चों को अंततः बाहर निकलने की जरूरत है। इसे लंबे समय से बाहरी दुनिया द्वारा भुला दिया गया है, इसलिए हमने इसे इस रमणीय बगीचे में दफन कर दिया और इसे दो विशाल कंक्रीट गगनचुंबी इमारतों के बीच निचोड़ दिया।

शहर: एक कारीगर स्वाद के साथ एक संगठित मोज़ेक

रोगी: मैंने हमेशा कल्पना की थी कि यह एक "पूर्व की ओर" शहर है - शिकागो, टोरंटो, पिट्सबर्ग - एक विविध आबादी के साथ एक औद्योगिक अतीत पर बनाया गया शहरी स्थान। हम चाहते थे कि इसका रंग और आकार विलोगबिस से असंबंधित हो: बहुत सी सीधी रेखाएँ और दोहरावदार आकृतियाँ। मुझे लगता है कि यह मैट चित्रों के साथ एक सेट की तरह लगा जो चित्रों की तरह दिखता था।

एक्स्ट्रा के साथ भी, लोगों और कारों की तरह, हम रंगों की विविधता को बढ़ाने के लिए आकृतियों के सामंजस्य की तलाश कर रहे थे, इसलिए यह जगह एक संगठित मोज़ेक की तरह महसूस हुई ... ऊपर उठाते हुए, हम चाहते थे कि कारों को खिलौने की तरह महसूस किया जाए (थोड़ा सा इशारा हेरोल्ड और Maude).

मैक्वीन: यह बहुत ही सरल और उपयोगी है। हमने पैलेट को नीचे गिरा दिया है और किसी भी सक्रिय रंग को वास्तव में इसके खिलाफ प्रकट होने की अनुमति देने के लिए इसे साफ और ताजा रखा है। भीड़, वाहनों, दुकानों और प्रकाश को बच्चों और जनता दोनों के लिए नया महसूस करना था।

मध्य-शताब्दी की बच्चों की किताबों से प्रेरणा लेते हुए, हमने ऐसी किसी भी चीज़ को खारिज कर दिया, जो गतिशील नहीं थी, इसलिए कार्रवाई स्पष्ट रूप से पढ़ सकती थी, जैसे कि एक खाली पृष्ठ पर रंगीन गॉच चित्र देखना। तिरछा बहुत [मिरोस्लाव] एक -ašek- प्रेरित तरीके से दुनिया को गतिशीलता और चरित्र को जोड़ने और एक अधिक आराम से, दस्तकारी महसूस की ओर एक कड़े टकटकी से दूर जाने के लिए।

मेलानॉफ का कारखाना: नागरिक केन, लेकिन कैंडी के साथ

रोगी: कैंडी फैक्ट्री अपने रहने वाले के लिए एक रूपक थी: कमांडर मेलानॉफ। हमने डैडी वारबक्स, विली वोनका और के ट्रॉप्स में कड़ी मेहनत करने का फैसला किया था नागरिक केन कमांडर के लिए, इसलिए हम इस विचार से प्यार करते थे कि कारखाना भव्य था और बाहर से भीगा हुआ था, लेकिन अंदर पर एक छिपी हुई मिठास थी।

कारखाने के दो टावरों के नकारात्मक स्थान में एक पलटनेवाला कमांडर का आकार है, एक रूपक का एक सा: एक लापता टुकड़ा। विलोबीज की तरह, वह एक अजनबी है जिसे एक परिवार की जरूरत है, इसलिए विषयगत रूप से वह सेट और उस कहानी का समर्थन करने के लिए इसे प्रदान किया गया स्थान।

मैक्वीन: मोनोक्रोमैटिक ब्लू कमांडर की भावनाओं को ग्रहण करता है, जबकि कैंडीज के चमकीले रंग उस खुशी और गर्मी को दर्शाते हैं जो वह सक्षम है, लेकिन जिसकी कमी उसके खुद के जीवन में है।

रोगी: हमें पता था कि हम दुनिया की टक्करों का समर्थन करने के लिए छायांकन को समायोजित करना चाहते हैं। घर में कैमरा काफी हद तक बंद है। हम घर को एक सिटकॉम (दोहरावदार कटौती, लंबे शॉट्स, स्पष्ट मंचन) की तरह मोड़ना चाहते थे लेकिन जैसे ही वे शहर में प्रवेश करते हैं, कैमरा चलता है। रंग ऑरेंज से घर के भूरे तक, उज्ज्वल इंद्रधनुष के लिए यात्रा करते थे जो शहर का एक टुकड़ा बना था, कार के ठंडे नीले और भूरे रंग के लिए। यहां तक ​​कि संगीत ने भी स्थिति में इन परिवर्तनों का पालन किया है।

मोनोक्रोम सेट और इंद्रधनुषी रंगों को संतुलित करना

रोगी: काइल हमेशा चाहते थे कि फिल्म सर्दियों में (अल्पाइन पर्वत पर) पतन और अंत में शुरू हो। मेरे लिए यह महत्वपूर्ण था कि दर्शकों को हमेशा हंसते हुए और कॉमेडी का आनंद लेने की अनुमति दी गई थी, इसलिए काइल की रंगीन पटकथा ने हमेशा मूड की अंगूठी रखी, फिल्म की भावनाओं की निगरानी की। जब भी बच्चे जोखिम लेते हैं और अपनी स्वतंत्रता के लिए धक्का देते हैं, तो उन्हें रंग से पुरस्कृत किया जाता है। सभी वर्ण अपनी आधार दुनिया से रंग की ओर बढ़ते हैं।

मैक्वीन: विलोबीस यह विकास और परिवर्तन की कहानी है, और शुरू से मैं उस भावनात्मक चाप को प्रतिबिंबित करने के लिए रंग चाहता था। हमने कहानी के विकास के बारे में तीन अलग-अलग रंग स्क्रिप्टों को पूरा किया, लेकिन हमेशा प्रत्येक दृश्य में बहुत विशिष्ट रंग विकल्प चलाए। काला बहुत दुर्लभ है, विशेष रूप से स्वतंत्र और समान रंग समूहों के साथ।

एक एनिमेटेड फिल्म में एक लाख रंगों के साथ दर्शकों को अभिभूत करना बहुत आसान है, लेकिन मैं रंग का अधिक जानबूझकर उपयोग करना चाहता था, लाइव एक्शन या फोटोग्राफी की तरह, और बोल्ड विकल्प बनाने से डरो मत, जैसे कि पूरी तरह से मोनोक्रोम कैंडी कारखाना। इंद्रधनुष महत्वपूर्ण था, लेकिन इसे यात्रा के दौरान छोटे भागों में पेश किया जाना था, जिस क्षण बच्चे आखिरकार अपनी यात्रा पर निकल जाते हैं और अपने अतीत से बच जाते हैं, जहां हम नल को चालू करते हैं और रंग को वास्तव में स्क्रीन पॉप करते हैं।

बच्चों की किताबें और क्लासिक 2 डी एनीमेशन का चैनल

रोगी: शुरुआत से, मैं हमेशा उपन्यास के गहरे विषयों को कम करना चाहता था। यह महत्वपूर्ण था कि फिल्म मजेदार थी, इसलिए हम जिस आंदोलन का पीछा कर रहे थे, वह क्लासिक 2 डी सिद्धांतों पर निर्भर था। थोड़ा ही काफी है। पोज से लेकर पोज तक मजबूत विकल्प। ग्राफिक रचनाएँ।

हम चाहते थे कि फिल्म एक बार टोन में आए, इसलिए उच्चारण की बनावट, साधारण कैमरा, कोई मोशन ब्लर और क्षेत्र की मजबूत गहराई का विचार शैली पर आधारित नहीं है। जहाँ संभव हो हमने उन के बजाय दो का उपयोग किया। हेलन अहलबर्ग, हमारे प्रमुख एफएक्स, अक्सर तीन और चार पर आग और धुएं जैसे तत्व डालते हैं, जो [हस्तनिर्मित महसूस में जोड़ा जाता है]।

मैक्वीन: [एक दृश्य जो एक साइड-स्क्रॉलिंग 2 डी सौंदर्यशास्त्र में बदल जाता है] मध्य शताब्दी के चित्र पुस्तकों के लिए हमारी छोटी बात थी जो हमारी शैली को प्रभावित करती थी। हम यह महसूस करना चाहते थे कि हम एक किताब के पन्नों को बदल रहे हैं, पृष्ठ के सफेद रंग के माध्यम से हवाई यात्रा को देख रहे हैं।

रोगी: [लोरी ने स्वयं उपन्यास का वर्णन किया, लेकिन] हम वास्तव में उसके चित्र का जिक्र नहीं कर रहे थे। पुस्तक के कवर पर घर का चित्रण पहली बार पुराने ज़माने के घर के विचार का समर्थन करने के लिए शिक्षाप्रद था। हमने इस प्रक्रिया के आरंभ में डॉट आंखों के साथ प्रयोग किया, लेकिन जैसे ही हमने दस्तकारी सौंदर्य विकसित किया, हम पुस्तक में दिए चित्रों से दूर हो गए। एक बार जब हमने अपने कलाकारों को तैयार करने के लिए क्रेग केल्मन को काम पर रखा, तो हमने उनका मार्गदर्शन करने के लिए उनकी प्रतिभा पर भरोसा किया। जबकि मैं लोरी की किताब का बहुत सम्मान करता हूं और प्यार करता हूं, हमें फिल्म की जरूरत उसके दृश्य सिद्धांतों पर आधारित होनी चाहिए। इसने अद्भुत रूप से हमारी दुनिया के विकास का समर्थन किया है।

मैक्वीन: मूल पुस्तक में चित्रण की तुलना में हम कहानी के स्वर से अधिक प्रभावित थे। मुझे यह विचार पसंद आया कि ये बच्चे एक पुराने जमाने के परिवार का हिस्सा थे जो किताबों में पले-बढ़े थे, और यह वास्तव में हमारे अधिकांश दृश्य विकल्पों को प्रभावित करता था। इसका मतलब था कि कुछ भी डिजिटल या तेज नहीं होना चाहिए। वहाँ एक मामूली भर है, एक बकवास है जो पुस्तकों और चित्र के कारीगर महसूस करता है। हम चाहते थे कि यह एक बहुत ही भयानक अनुभव हो।



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