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डिज़्नी पात्रों की छवियाँ

इस पृष्ठ पर अन्य वेबसाइटों के लिंक की एक श्रृंखला है, जहां आप विभिन्न डिज्नी पात्रों की छवियां पा सकते हैं। मुख्य किरदार के अलावा आपको एनिमेटेड फिल्मों और कॉमिक्स में अन्य सहायक किरदार भी मौजूद मिलेंगे। छवियों तक पहुंचने के लिए चरित्र पर क्लिक करें।

     

सभी नाम, चित्र और ट्रेडमार्क कॉपीराइट हैं © Disney

"एनिमेटेड ड्राइंग की दुनिया हमारी कल्पना के समान है, एक ऐसी दुनिया जिसमें तारे, चंद्रमा, सूरज और सभी जीवित चीजें हमारी कल्पना के आदेशों का पालन करती हैं। हम अपनी कल्पना के साथ एक छोटा सा चरित्र बनाते हैं और अगर वह ऐसा नहीं करता है 'हमारी बात न मानें, हम इसे एक साधारण इरेज़र स्ट्रोक से मिटा देते हैं। हमारी प्रेरणा उन सभी चीजों से बनी है जो मस्तिष्क कल्पना कर सकता है और जिसे हाथ खींच सकता है। हम सभी मानवीय अनुभव, वास्तविक दुनिया और सपनों की दुनिया को समझ सकते हैं, रंग, ध्वनि, संगीत और सबसे बढ़कर गति।"
इन शब्दों के साथ डिज़्नी ने 1948 में एनिमेटेड ड्राइंग पर एक खंड के लिए अपना परिचयात्मक निबंध समाप्त किया। ये शब्द तुरंत एक कलाकार की दुनिया को उजागर करते हैं जिसका मौलिक गुण विश्वास करना है। अपनी कला की संभावनाओं और उसे अभिव्यक्त करने की क्षमता पर विश्वास करना।
इस प्रकार डिज़्नी के उत्पादन ने इन सभी वर्षों में उत्साह और आलोचना पैदा की है। स्वाभाविक रूप से, डिज़्नी हमेशा अपने रास्ते पर चलता रहा है और साल-दर-साल, उसने अपने स्टूडियो का विस्तार, उसके सहयोगियों की संख्या में वृद्धि और उसके छोटे प्रशंसकों की संख्या में वृद्धि देखी है।
लेकिन अगर एक ओर कुछ आलोचक डिज़्नी की कला को हमारी सभ्यता के ठोस तथ्य के रूप में जांचने की उपेक्षा करते हैं, तो दूसरी ओर कई लोग डिज़्नी के उत्पादन के एक बड़े हिस्से को यदि सर्वथा हानिकारक नहीं तो पूरी तरह से बेकार मानने पर जोर देते हैं। कई पूर्व धारणाएं हैं और बरबैंक के जादूगर का औद्योगिक और विज्ञापन संगठन ऐसा है कि एक निश्चित बिंदु पर उसने दोस्तों और दुश्मनों को लगभग साफ कर दिया और डिज्नी प्रोडक्शन के विज्ञापन कार्यालयों द्वारा निर्देशित और संचालित एक स्वायत्त आलोचना बनाई। जिससे डिज़्नी के फिल्म निर्माण को बहुत फायदा हुआ, लेकिन एक लेखक के व्यक्तित्व के दायरे को स्पष्ट नहीं किया गया, जिसे जनता अब एनिमेटेड ड्राइंग का सबसे बड़ा कलाकार मानती है और, गलत तरीके से या नहीं, उसे हंसमुख खींची गई कहानियों का एकमात्र लेखक मानती है।
इस हद तक कि विभिन्न प्रस्तुतियों के कई एनिमेटेड चित्रों को "मिकी माउस" के रूप में वर्गीकृत किया गया है और बस इतना ही।
डिज़्नी की गतिविधि के दो महान क्षणों को दो मूलभूत चक्रों द्वारा दर्शाया गया है: शुरुआत से पहली फीचर फिल्म तक और इस अत्यधिक मांग वाले पहले उत्पादन से लेकर आज तक।
वास्तव में, हम जानते हैं कि फुटेज का सवाल, कॉमेडी में और इससे भी अधिक एनिमेटेड फिल्मों में, अपना महत्व रखता है: यह सिर्फ उत्पादक प्रतिबद्धता का सवाल नहीं है, बल्कि एक ऐसा सवाल है जो अपने साथ कुछ कलात्मक दृष्टिकोण लाता है, कभी-कभी इसके विपरीत भी। लेखकों की शैली के साथ. "गैग" और "स्लैप-स्टिक-कॉमेडी" की बात करते हुए, हमने फीचर-लेंथ कॉमेडीज़ में भाषा और शैली के विकास का उल्लेख किया, जो स्पष्ट रूप से छोटे प्रहसनों की संतानें हैं। लेकिन यह प्रहसन एक पूर्ण और उत्तम कार्य है और अपने आप में एक "हँसी संख्या" के रूप में समाप्त होता है, जबकि फीचर फिल्म को विशुद्ध रूप से कथात्मक भाग को भी पूरा करना चाहिए। यही बात बिल्कुल एनिमेटेड ड्राइंग पर भी लागू होती है। इस प्रकार की फिल्म की संरचना ऐसी होती है कि यह समग्र फुटेज के आधार पर फिल्म के तंत्र को निर्धारित करती है। यहां तक ​​कि वॉल्ट डिज़्नी ने भी इस कानून के प्रभाव को महसूस किया। एक कानून निश्चित रूप से इससे भी अधिक व्यापक और कठोर कानून द्वारा तय होता है: सिनेमा कला और उद्योग है। सिनेमा कला और पूंजी निवेश है.
ये सारांश विचार एनिमेटेड चित्रों के सबसे अंतहीन और एकात्मक उत्पादन की घटना को संक्षेप में दर्शाते हैं जिसे सिनेमा का इतिहास याद रख सकता है।

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