"द चोर एंड द शौमेकर" में टॉम मूर
जब हमने कार्टून सैलून शुरू किया, तो हम इतने समझदार थे कि हम ऐसा करने जा रहे थे चोर पार्टियां देखना - हम शराब पीते हैं और फ्रेम दर फ्रेम दृश्यों का विश्लेषण करते हैं। यह फ़िल्म उस समय आने वाली पिक्सर फ़िल्मों की तरह शास्त्रीय रूप से संरचित या चरित्र-चालित नहीं है। कहानी विस्तृत अंशों की श्रृंखला के लिए एक हुक की तरह है इल लिब्रो डेला गिउंगला o पीला पनडुब्बी.
यह फ़िल्म मुझे पूर्वी यूरोप की कुछ अधिक कलात्मक फ़िल्मों का संसाधित संस्करण लग रही थी, जो मुझे पसंद थीं हंगेरियन लोक कथाएँ, जिसमें एनीमेशन में लोक कला और उन शैलियों की सभी अजीब शैलीगत विशिष्टताओं का उपयोग करने के लिए एक समान (यद्यपि कम विस्तृत) दृष्टिकोण था। मैं सिनेमाई भाषा के साथ-साथ एनीमेशन के डिजाइन और दृष्टिकोण से प्रभावित हुआ। मुझे यह पसंद आया कि यह परिप्रेक्ष्य के नियमों और डिक के दृष्टिकोण के साथ कैसे खेला जाता है कि जो कुछ भी खींचा जा सकता है उसे एनिमेटेड किया जा सकता है।
रॉय नाइस्बिट का भी वहां बड़ा प्रभाव था। उन्होंने वास्तव में अविश्वसनीय कला निर्देशन और कैमरा मूवमेंट का निर्माण किया - इसका एक बड़ा हिस्सा जिसने मुझे प्रभावित किया।
मेरे लिए, फिल्म सीजीआई के सामने हाथ से तैयार एनीमेशन के लिए एक स्पष्ट दिशा की तरह महसूस हुई - प्राकृतिक 2 डी लुक की ताकत के साथ खेलने और इसे एक फीचर बनाने का एक तरीका, बग नहीं। मैं चाहता था कि इस पर बेहद ऊंचे स्तर पर काम करना जारी रखने के बजाय डिक ने इसे पूरा कर लिया होता। यदि इसे सीजीआई के आम होने से पहले जारी किया गया होता, तो मुझे यह देखना अच्छा लगता कि यह एनीमेशन के इतिहास को कैसे बदल देगा।
जिस तरह से डिक ने अपने स्टूडियो को एक प्रकार के स्कूलहाउस में बदल दिया, वह आर्ट बैबिट और केन हैरिस जैसे स्वर्ण युग के एनिमेटरों के ज्ञान का एक प्रकार का भंडार था, यह मुझे बहुत पसंद आया। उत्कृष्टता के लिए उनका निडर और निरंतर प्रयास मेरे युवाओं के लिए बहुत प्रेरणादायक रहा है। इन वर्षों में, मैंने एक स्याह पक्ष की कहानियाँ सुनी हैं, जो मुझे लगता है कि इतने प्रेरित व्यक्ति के साथ अपरिहार्य था। मुझे उम्मीद है कि मैं उन गलतियों से बच पाऊंगा जो शायद हुई होंगी क्योंकि उन्होंने और उनकी टीम ने कड़ी मेहनत की थी। उत्पादन यह जानने में भी एक दुखद सबक था कि किसी चीज़ को पूरा करने के लिए कब समझौता करना चाहिए।
