Kako se filmaši prilagođavaju porastu virtualnih festivala

Pritisnuti na vrijeme, organizatori više ili manje improviziraju, a do sada su usvojeni brojni pristupi (Kratki tjedan ima dobar pregled). Redatelji i distributeri poštuju uvjete svakog virtualnog festivala kada odlučuju hoće li dopustiti da se njihovi radovi prikažu. Ali njihov se stav može oblikovati i širim razmatranjem: što znači sudjelovanje na festivalu bez fizičke zajednice? A bi li ovo mogla biti budućnost?

Thomasu Renoldneru internetski festival je bolji od ničega. Njegov film Ne znam što, distribuirana, prihvaćena je u Ann Arboru. Kad se festival preusmjerio na live streaming, zadržao je svoj film na rasporedu i sudjelovao u udaljenim pitanjima i odgovorima. "Bio je to trenutak distrakcije", kaže on, "svojevrsni mali bijeg od [krize] i bilo mi je lijepo iskusiti duh naše umjetničke zajednice". Novac nije predstavljao problem: "Radije bih im dao novac nego što bih tražio naknadu - u ovoj situaciji i na ovom festivalu."

Caroline Attia se slaže. Njegov film polarna svjetlost je upravo započeo svoj festival, "u najgorem mogućem vremenu". Sljedeća projekcija bit će u internetskom izdanju festivala Aubagne. "Mislim da je to dobra prilika u ovo vrlo određeno vrijeme da film bude dostupan javnosti", kaže on. U osnovi, film će se emitirati samo jedan dan, "kako ne bi ugrozio moguće druge festivalske projekcije".

Kao što Attia sugerira, virtualni festivali prijete osjetljivom ekosustavu distribucije kratkog filma, gdje internetske igre mogu spriječiti da drugi festivali ili kupci razmatraju neko djelo. Za filmski festival pokrenut je zalog opstanka kako bi se uspostavile privremene iznimke od industrijskih pravila. Do sada se prijavilo preko stotinu festivala i drugih organizacija u Sjedinjenim Državama - pristojan broj, ali samo mali dio industrije.

Kao voditeljica distribucije Miyu, Luce Grosjean predstavlja opsežan spisak stvaralaca animacijskih filmova, a posljednjih tjedana pristupilo joj je nekoliko virtualnih festivala. Često su dotični filmovi unaprijed prodani kanalima poput Artea, što postavlja prepreke streamingu: "Kanali mogu biti fleksibilni, ali ako se festivali ne potrude, teško im je dati prava ... da razmotre naše probleme i samo ih pokušaju riješiti. Naprotiv, neki rado igraju igru ​​geo-ograničenja i plaćaju ".

Novac može biti ključan. Kad su organizatori virtualnih projekcija SXSW ponudili po 3000 dolara za streaming Simbioza e Piletina mrtvih, dva filma koja Grosjean distribuira mjesec dana, rado je prihvatio. Što se tiče njegovih filmaša, ključno je pitanje mogu li koristiti festivalsku lovor. Što se tiče Grosjeana, ako je festival službeno najavio sastav za izdanje iz stvarnog života koji je kasnije otkazan, bilo koji film koji je uključen u tu postavu može legitimno koristiti lovor.

Kada je film prethodnim ugovorima o distribuciji zabranjen s virtualnih festivala, može izgubiti značajan dio svoje ciljne publike. Kao i Theodore Ushev, direktor tvrtke Fizika boli, da se izrazim, situacija “praktički ubija moj film. I uopće nisam zadovoljan s tim. Razumijem napore festivala da krenu naprijed i uštede svoje financiranje. A filmaši? U situaciji smo u kvadratu 22. Odabrani na festivalima [ali ne mogu] pokazati svoja djela. "

Ali za Uševa problem virtualnih festivala nije samo logistički - on je filozofski: "Iskreno, cijela ova ideja osporava koncept filmskih festivala, kao mjesta na kojem se susreću kolege redatelji, publika, profesionalci ..."

U ovoj perspektivi Ušev nije sam. Sean Buckelew dopustio je Ann Arbor da zadrži njegov film Ja nisam robot za njihov mrežni stream. Još ga nije planirao pregledati putem interneta, ali kriza koronavirusa promijenila je mišljenje. Prema njegovom mišljenju, festival je "odradio nevjerojatan posao, stvarno su se preselili na mrežu u nula sati i uspjeli to ostvariti".

Ali kad je dobio ponudu za još jedan virtualni festival, Buckelew je to odbio. "Budući da je internet u osnovi svemir", kaže on, "on uklanja uzbuđenje svakog festivala dovodeći jedinstvenu publiku određenih ljudi na određeno mjesto ... Briga i kontekst izuzetno su važni, ali čini se i kao neki trenutak, ako imate neprestano prikazivali isti film više puta na različitim festivalima koji su se preselili na mrežu, možete ga i sami trajno prenijeti. "

Jedan od festivala koji je odabrao očuvanje stvarnog iskustva je GLAS. Nakon što je prošlog mjeseca otkazao izdanje Berkeley, odlučio se za domaćin manjeg festivala u Los Angelesu krajem godine. Svejedno, festival će u budućnosti možda uključivati ​​virtualne događaje, kako objašnjava njegova direktorica Jeanette Bonds: "Mi se u osnovi ne protivimo streaming događajima uživo ... ali kada dođe vrijeme [da to napravimo], voljeli bismo da to bude nešto dizajnirano za taj format u osnova za dizajn. Također smo istražili ideju postavljanja dodatnih pitanja i odgovora uživo s umjetnicima i redateljima. "

Ako sljedećih nekoliko mjeseci pokažu da su virtualni festivali tehnički izvedivi - i komercijalno održivi -, oni mogu ostati važan tijek kruga čak i nakon što kriza prođe. Renoldner vidi pozitivnu stranu ovoga: „Smatram da je čak i festivalski turizam postao preintenzivan posljednjih desetljeća. Posjet brojnim festivalima u godinu dana nije baš lijepo za naš planet. "

Međutim, kao i svi drugi, vjeruje da internetsko iskustvo u konačnici ne zamjenjuje stvarne festivale. "Konačni odgovor: Siguran sam da će fizički festival - barem oni dobri - očito preživjeti."

(Kao što je izvorno sročeno, ovaj članak implicira da SXSW sam organizira virtualni festival u svoje ime, što je zapravo inicijativa Mailchimpa i Oscilloscopea. Tekst je izmijenjen kako bi to odražavao.)