Ինչպես են կինոգործիչները հարմարվում վիրտուալ փառատոնների վերելքին

Ժամանակի վրա սեղմված՝ կազմակերպիչները քիչ թե շատ իմպրովիզներ են անում, և մինչ այժմ մի շարք մոտեցումներ են կիրառվել (Շաբաթվա կարճատև ամփոփումը լավ է): Կինոռեժիսորներն ու դիստրիբյուտորները հետևում են յուրաքանչյուր վիրտուալ փառատոնի պայմաններին, երբ որոշում են՝ թույլ տալ ցուցադրել իրենց աշխատանքը: Բայց նրանց վերաբերմունքը կարող է ձևավորվել նաև ավելի լայն նկատառումով. ի՞նչ է նշանակում մասնակցել փառատոնի առանց ֆիզիկական համայնքի: Եվ կարո՞ղ է սա լինել ապագան:

Թոմաս Ռենոլդների համար առցանց փառատոնն ավելի լավ է, քան ոչինչ: Նրա ֆիլմը Չգիտեմ ինչ, որը տեղակայվում է, ընդունվել է Էն Արբորում: Երբ փառատոնը անցավ ուղիղ հեռարձակման, նա իր ֆիլմը պահեց ժամանակացույցի մեջ և մասնակցեց հեռակա հարցուպատասխանին: «Դա շեղելու պահ էր,- ասում է նա,- մի փոքր փախուստ [ճգնաժամից], և ինձ համար հաճելի էր զգալ մեր արվեստի համայնքի ոգին»: Փողը խնդիր չէր. «Ավելի լավ է նրանց փող տամ, քան վճար խնդրեմ՝ այս իրավիճակում և կոնկրետ այս փառատոնի դեպքում»:

Քերոլայն Աթիան համաձայն է։ Նրա ֆիլմը Հյուսիսային լույսեր հենց նոր է սկսել իր փառատոնը՝ «վատագույն պահին»։ Դրա հաջորդ ցուցադրությունը կլինի Aubagne Festival-ի առցանց թողարկումում: «Կարծում եմ, որ այս հատուկ պահին ֆիլմը հանրությանը ցուցադրելու լավ հնարավորություն է», - ասում է նա: Շատ կարևոր է, որ ֆիլմը կհեռարձակվի միայն մեկ օր, «որպեսզի չվտանգի այլ փառատոնային ցուցադրությունները»:

Ինչպես ենթադրում է Attia-ն, վիրտուալ փառատոնները սպառնում են կարճամետրաժ ֆիլմերի տարածման նուրբ էկոհամակարգին, որտեղ առցանց խաղերը կարող են խանգարել ստեղծագործության դիտարկմանը այլ փառատոների կամ գնորդների կողմից: Կինոփառատոնի գոյատևման խոստումը մեկնարկել է ոլորտի կանոններից ժամանակավոր բացառություններ սահմանելու համար: Ավելի քան հարյուր փառատոներ և այլ կազմակերպություններ ամբողջ ԱՄՆ-ում մինչ այժմ գրանցվել են՝ արժանապատիվ թիվ, սակայն ոլորտի միայն մի փոքր մասն է:

Որպես Miyu Distribution-ի ղեկավար՝ Լյուս Գրոսժանը ներկայացնում է անիմացիոն կինոգործիչների հսկայական ցուցակ, և մի քանի վիրտուալ փառատոններ վերջին շաբաթներին մոտեցել են նրան: Հաճախ խնդրո առարկա ֆիլմերը նախապես վաճառվել են Arte-ի նման ալիքներին, որոնք խոչընդոտներ են ստեղծում հոսքի համար. «Ալիքները կարող են ճկուն լինել, բայց եթե փառատոնները ջանք չեն գործադրում, դժվար է նրանց իրավունք տալ… [Որոշ փառատոններ] չեն հաշվի առնում մեր խնդիրները և պարզապես փորձում են լուծել դրանք:

Փողը կարող է կլինչեր լինել: Երբ SXSW-ի վիրտուալ ցուցադրությունների կազմակերպիչները 3000-ական դոլար առաջարկեցին հոսքի համար Սիմբիոզ e Մահացածների հավ, երկու ֆիլմեր, որոնք Գրոսժանը տարածում է, մեկ ամիս, նա սիրով ընդունեց։ Ինչ վերաբերում է ֆիլմարտադրողներին, ապա առանցքային է այն, թե արդյոք նրանք կարող են օգտագործել փառատոնի դափնիները: Ինչ վերաբերում է Գրոսժանին, եթե փառատոնը պաշտոնապես հայտարարի իրական թողարկման համար կազմ, որը հետագայում չեղարկվեց, այդ շարքում ընդգրկված ցանկացած ֆիլմ կարող է օրինական կերպով օգտագործել դափնին:

Երբ ֆիլմը արգելվում է վիրտուալ փառատոներից՝ նախնական բաշխման գործարքներով, այն կարող է կորցնել իր թիրախային լսարանի զգալի մասը: Ինչպես նշեց Թեոդոր Ուշևը, տնօրեն Ցավի ֆիզիկա այսպես ասած, իրավիճակը «բավականին սպանում է իմ ֆիլմը: Եվ ես ընդհանրապես գոհ չեմ դրանից: Ես հասկանում եմ փառատոնների ջանքերը՝ առաջ գնալու, դրանց ֆինանսավորումը խնայելու համար։ Իսկ ֆիլմարտադրողները. 22. Փառատոնների ժամանակ ընտրված [բայց չկարողանալով] ցուցադրել մեր աշխատանքները: «

Բայց Ուշևի համար վիրտուալ փառատոների խնդիրը ոչ միայն լոգիստիկ է, այլ նաև փիլիսոփայական. «Անկեղծ ասած, այս ամբողջ գաղափարը կասկածի տակ է դնում կինոփառատոնների հայեցակարգը, որպես մի վայր, որտեղ հանդիպում են գործընկեր կինոգործիչները, հանդիսատեսը, մասնագետները...»:

Այս տեսանկյունից Ուշևը միայնակ չէ. Շոն Բաքելյուն թույլ է տվել Էնն Արբորին պահել իր ֆիլմը ես ռոբոտ չեմ իրենց առցանց հոսքի համար: Նա դեռ չէր պլանավորել դրա պրեմիերան առցանց, բայց կորոնավիրուսային ճգնաժամը փոխեց նրա միտքը։ Նրա կարծիքով, փառատոնը «զարմանալի աշխատանք կատարեց, նրանք իսկապես շարժվեցին առցանց զրոյական ժամին և կարողացան դա իրականացնել»:

Բայց երբ նա մեկ այլ վիրտուալ փառատոնի առաջարկ ստացավ, Բաքելյուն մերժեց: «Որովհետև ինտերնետը հիմնականում մեկ տարածություն է,- ասում է նա,- այն խլում է յուրաքանչյուր փառատոնի հուզմունքը՝ որոշակի մարդկանց եզակի հանդիսատեսին որոշակի վայր բերելով… Կուրացիան և համատեքստը չափազանց կարևոր են, բայց թվում է նաև, որ ինչ-որ պահի, եթե դուք շարունակեք մի քանի անգամ ցուցադրել նույն ֆիլմը տարբեր փառատոներում, որոնք տեղափոխվել էին առցանց, կարող եք նաև մշտապես ինքնուրույն վերբեռնել:

Փառատոններից մեկը, որն ընտրել է իրական կյանքի փորձը պահպանելու համար, GLAS-ն է: Անցյալ ամիս Բերքլիի թողարկումը չեղարկելուց հետո նա որոշել է այս տարվա վերջին Լոս Անջելեսում կազմակերպել ավելի փոքրամասշտաբ փառատոն: «Մենք սկզբունքորեն դեմ չենք իրադարձությունների ուղիղ հեռարձակմանը... բայց երբ ժամանակը գա, մենք կցանկանայինք, որ դա դիզայնով լինի այդ ձևաչափի համար նախատեսված մի բան:

Եթե ​​գալիք ամիսները ապացուցեն, որ վիրտուալ փառատոները տեխնիկապես հնարավոր է և առևտրային առումով կենսունակ, ապա դրանք կարող են մնալ հիմնական ուղղությունը շրջագծում նույնիսկ ճգնաժամի ավարտից հետո: Ռենոլդները դրա դրական կողմն է տեսնում. «Ես զգում եմ, որ փառատոնային զբոսաշրջությունը նույնպես չափազանց ինտենսիվ է դարձել վերջին տասնամյակների ընթացքում: Մեկ տարում բազմաթիվ փառատոներ այցելելն այնքան էլ լավ չէ մեր մոլորակի համար։

Այնուամենայնիվ, ինչպես բոլորը, նա կարծում է, որ առցանց փորձը, ի վերջո, չի փոխարինում իրական կյանքի փառատոններին: «Վերջնական պատասխան. Ես վստահ եմ, որ ֆիզիկական փառատոնը, գոնե լավը, ակնհայտորեն գոյատևելու է»:

(Ինչպես ի սկզբանե ձևակերպված էր, այս հոդվածը ենթադրում էր, որ SXSW-ն ինքն է կազմակերպում վիրտուալ փառատոնն իր անունով, որն իրականում Mailchimp-ի և Oscilloscope-ի նախաձեռնությունն է: Տեքստը փոխվել է դա արտացոլելու համար:)