«Իմ սիրած պատերազմը» պատմվածքը
Իմ սիրած պատերազմը միանում է անիմացիոն տարրերի ծաղկուն ժանրի, որոնք ներկայացնում են ինքնակենսագրական պատմություն հակամարտությունների և պատերազմների մասին - հիշեցրի ես Պերսեպոլիս: Նրան առանձնացնում է բալթյան այս փոքրիկ երկրի փորձի վրա կենտրոնացումը, որը պատմականորեն եղել է կայսրությունների ճեղքման գծում:
Ֆիլմը պատրաստվել է Լատվիայում, որն ունի փոքր, բայց արագ անիմացիոն արդյունաբերություն ՝ Նորվեգիայի հետ համատեղ արտադրության մեջ: Բուրկովսա obակոբսենը, հեռուստատեսությամբ փորձառու ռեժիսոր, հաճախ աշխատել է երկու երկրներում: Այս նախագիծը նրա ամենագաղձոտն էր, տևում էր ինը տարի:
Ստորև նա պատմում է մեզ, թե ինչու է այդքան տևել, ինչպես է հաջողվել վերակենդանացնել պատմության այս դժվար ժամանակաշրջանը և որ ֆիլմն է դիտում ամեն տարի իր ծննդյան օրվա կապակցությամբ ...
Մուլտֆիլմերի գարեջրություն. Ֆիլմում մենք տեսնում ենք ձեզ որպես դեռահաս ՝ լրագրող լինելու բուռն հավակնությամբ: Դուք դարձաք վավերագրական ռեժիսոր: Ի՞նչն է ձեզ դրդել կինոթատրոն:
Բուրկովսա Յակոբսեն. Դա մասամբ պատահականություն էր: Քոլեջից հետո ես գնացի Նորվեգիա ՝ ակնկալելով, որ մեկ տարի կմնամ նորվեգերեն սովորելու համար: Հետո մեծ փոփոխություններ սկսվեցին Լատվիայում, Խորհրդային Միությունը կազմալուծվեց, և ես որոշեցի սովորել Նորվեգիայում: Հետո հասկացա, որ իմ գրած նորվեգացին այնքան էլ լավ չէ լրագրություն ուսումնասիրելու համար:
Որպես պատանեկություն ես հյուրընկալել էի հեռուստատեսության ծրագիր երիտասարդների համար, ուստի ես դիմեցի հեռուստատեսային տնօրեն դառնալու: Ես դարձա տնօրեն, այլ ոչ թե լրագրող:
Դուք արդեն արտադրել եք հիբրիդային անիմացիոն / կենդանի ֆիլմեր, բայց ձեր ռեժիսորական ֆիլմում առաջին անգամ եք օգտագործում անիմացիա: Ինչու՞ եք ընտրել այս մոտեցումը: Ի սկզբանե ֆիլմը պատկերացրի՞ք այս կերպ:
Ես գիտեի, որ անիմացիան այս պատմությունն պատմելու միակ միջոցն է, ինչպես ես եմ ուզում դա ցույց տալ: Սովետական ժամանակաշրջանի արխիվներ [որոնք ցույց են տալիս] ճնշման իրական զգացմունքները չկան: Գիտեի, որ պետք է համատեղեմ արխիվները, ընտանեկան լուսանկարները, կենդանի կադրերը և անիմացիաները:
Անիմացիոն տեսարանները ոճավորված են ՝ կտրված գեղագիտությամբ, բայց դրանք նաև մոդելավորվում են շատ կոնկրետ տեղերի և իրադարձությունների հիման վրա, ինչպես կարող ենք պարզել ձեր արխիվային նյութերից: Դժվա՞ր էր գտնել այս հավասարակշռությունը: Ի՞նչ ուղղություններ եք տվել ձեր թիմին, հատկապես հայեցակարգային նկարիչ Սվեին Նիհուսին և նկարչուհի Լայմա Պունտուլեին, որպեսզի համոզվեք, որ կստանաք ցանկալի էֆեկտ:
Ե՛վ Սվինը, և՛ Լաիման բարձր տաղանդավոր նկարիչներ են: Նրանք ուսումնասիրում են հնարավոր լավագույն արտահայտման հնարավորությունները: Սվինը կարևոր էր այս ֆիլմի համար որպես նկարիչ, որը կարող է մեկ պատկերով համատեղել մանկական տեսողական տարրերը `վախեցնող և խորհրդավոր մի բանով:
Ես գտա բազմաթիվ հղումներ հենակետերի և ծագման համար: Գրաֆիկան պետք է ինձ հավատարիմ լիներ: Մենք ստուգեցինք տարիքային տեղեկությունները մեքենայի մոդելների, դպրոցական լամպերի և այլնի համար, քանի որ ես ասում եմ, որ սա վավերագրական է: Այսպիսով, պատկերները «փաստագրական» են, և միևնույն ժամանակ դրանք նաև խորհրդանիշներ և ոճավորումներ են:
Հարցազրույցն ամբողջությամբ կարդացեք www.cartoonbrew.com կայքում
