סרטו של "שמי חצות" ג'ורג 'קלוני עם האפקטים המיוחדים של פריימסטור
הושק לפני חופשת חג המולד, שמי חצות הוא סרט פוסט-אפוקליפטי העוקב אחר אוגוסטינוס (בגילומו של ג'ורג 'קלוני), מדען שנשאר לבד בצפון הקוטב הצפוני, במירוץ לעצור את סולי (בגילומה של פליסיטי ג'ונס) וחבריה לאסטרונאוטים לחזור הביתה בגלל אסון עולם מסתורי. קלוני ביים את העיבוד לרומן המהולל של לילי ברוקס-דלתון, שעולה כעת לשידור ברשת נטפליקס ברחבי העולם.
לצלם את הקלעים של שמי חצות בחלל, מפיקי הסרט פנו לאולפן האפקטים המיוחדים שזכה באוסקר Framestore. "פריימסטור עשתה עבודה נהדרת," אמר קלוני.
Framestore הרכיבה צוות חלומות מדע בדיוני כדי להצטרף למפקח האפקטים החזותיים בהפקה מאט כסמיר; מפקח אפקטים חזותיים עטור פרסי האוסקר כריס לורנס (כוח המשיכה, המאדים), מפקח האנימציה מקס סולומון (חוּמרָה), מפקח אפקטים חזותיים שון הילייר (מלחמת הכוכבים: פרקים 2 ו -3) וגראהם פייג '(בֵּין כּוֹכָבִי), וצילם כמעט 500 צילומים באולפנים בלונדון ובמונטריאול.
על הצוות הוטל לתמוך בסיפור באמצעות אפקטים חזותיים המשלימים בצורה מושלמת את הצילום הצלם של מרטין רוהה, ויוצרים תחליפי פנים מהשורה הראשונה של CG, ובונים את אתר ספינה ופנים פנים, כמו גם "Sick Earth" והיא סביבה מצמררת.
"האפקטים הוויזואליים היו מחויבים לספק את האיום הקיומי של האנושות. מבחינה תימטית ניסינו לייצג בידוד אנושי כנגד היופי ההורס של היקום, "אמר לורנס.
כדי לחקות אפס כוח משיכה ולעזור למכור סולי בהריון שצף בחלל (ג'ונס היה למעשה בהריון בזמן הצילומים), נדרשו החלפות פנים דיגיטליות לצילומי ה- CG הגדולים והמלאים; בסך הכל 30 יריות ברצף הבולט "Walk Space". סריקות Anyma ברזולוציה גבוהה שולבו עם הצללות קנייניות משוכללות כדי ליצור פרצופים דיגיטליים משכנעים ברזולוציה גבוהה, שאז מונפשו בעזרת מסגרות מפתח.
"הרכישה של אנימה לצורך ההופעה העניקה לנו סיפור עלילה מונפש של השחקן שתוכל להשתמש בו כדי להנחות את האנימציה", הסביר פייג ', "אבל יש הרבה עבודות ניקיון כדי להפוך אותו לשימוש, במיוחד סביב עיניים ופה. "
מפקח האנימציה סולומון הסביר, "תנועות הראש וקווי העיניים הותאמו לעבודה עם פעולות ספציפיות ומיקום המצלמה. בכמה זריקות זה היה די ניואנסי, ושיפר את החצים והעפעפיים ואילו באחרים ביצענו שינויים רחבים יותר בזוויות הראש ובקווי העיניים. עם זאת, היה צורך ברגישות רבה מכיוון שהיה מדהים כמה מהר התאמות קטנות גרמו ליריות להיראות שבורות.
Il אתר, המאכלס את הצוות החוזר מהסיור ביופיטר, תוכנן על ידי מעצב ההפקה ג'ים ביסל, של ET תהילה, בתמיכתו של המנהל האמנותי של פרמסטור, ג'ונתן אופגנהפן. ציור מארכיון חלקי החללית של הסטודיו, אתר מעורר את האווירה העתידנית של הסרט תוך שהוא מושרש בטכנולוגיה המוחשית של ימינו. באמצעות חלקים של ה- ISS, טכנולוגיית נאס"א הקיימת וטכנולוגיית הדפסה תלת-ממדית חדישה, הצוות הצליח אז להתמקד בפרטיה ובמרקמה של הספינה כדי להפוך אותה למציאותית.
"מילת המפתח הייתה 'אופטימיזציה טופולוגית'", הסביר אופגנהפן. "מרכיבי הספינה היו צריכים לעבוד באופן מעשי; יופיו נובע מהפונקציונליות והזמינות של טכנולוגיות קיימות ומתפתחות.
הצוות גם יצר תמונות ניואנסים ומאיימים כדי לרמוז על הרעיון שמשהו גורם לקטסטרופה העולמית הזו. "כדור הארץ החולה הוא דמות ענקית. בכוונה זה נותר מעורפל, אז אתה שואל שאלות בלי בהכרח לקבל תשובות, "אמר לורנס. שכבות עננים, חלקן מתכופפות לכיוון השמים ומשקפות את האצבעות המגיעות לחלל, הן הרמז האסתטי העיקרי. "זו לא תופעת טבע, ולכן יש מהירות שנראית מהחלל; שיחקנו עם קטעי ה- FX בהרכב כדי ליצור תנועה נוספת, "הוסיף הילייר.
הירי של אוגוסטין על היבשה התרחש באיסלנד, עם רוחות של 70 קמ"ש וטמפרטורות מקפיאות; למרות שכמות השלג בפועל היוותה כמה בעיות. "למרבה הצער, כשהם הלכו לצלם את הלוחות, נמס הרבה שלג, אז היינו צריכים להחליף אותו", הסביר הילייר. "עבדנו לאחרונה על נופים מכוסים שלג בעונה הראשונה של החומרים הכהים שלואבל באמת הייתה לנו ההזדמנות לדחוף את צללי השלג שלנו להתנגד בכל תקריבי השלג הנעים על פני הקרקע, כשהאור מפוזר דרכה. "
המפקחת לפני ההפקה קאיה ג'בר, שהייתה אז בקומה השלישית בלונדון, הובילה צילום וירטואלי של הסט, לפני שתכננה תוכנית צילום LED וירטואלית למסכי המצפה. בעבודה צמודה עם לורנס, הצוות של ג'אבר יצר חבילת כלים באמצעות Unreal Engine לקישור מצלמה וירטואלית וסימולטור LED שהיו מדויקים לפאנלים המדויקים המשמשים לאורך כל היום.
"אני חושב שהיינו בין האנשים הראשונים שתכננו זאת כך," ציין ג'בר. "פשוט יישמתי את ההיגיון שאם נוכל לתכנן צילום וירטואלי ולהראות לך מה יחליף מסך ירוק, אז נוכל לעשות את אותו הדבר גם עם מסכי LED."
ה- VFX פועל שמי חצות היה עליו להיות משולב בצורה מושלמת, פוטו-ריאליסטית ומציאותית ככל האפשר. "בסופו של דבר ג'ורג 'רצה שהדרמה תתבסס", הוסיף לורנס, "שפת הסרט, במיוחד באותם רגעים שאתה נמצא עם ג'ורג' שנתקע בבידוד, מודגשת על ידי המצלמה הקפואה והרכב הסצנה היפהפה. זה היה מקום נחמד לשהות בו; להחמיא לשלוטו של הסרט ולא לצאת מכליל עם אפקטים גרפיים נוצצים.
תמונות באדיבות Framestore.
