איך יוצרי הסרט מסתגלים לעלייתם של פסטיבלים וירטואליים

לחצים בזמן, המארגנים מאלתרים פחות או יותר, ועד כה אומצו מספר גישות (לקצר השבוע יש סיכום טוב). במאים ומפיצים מקיימים את התנאים של כל פסטיבל וירטואלי כשהם מחליטים אם להראות את עבודתם. אך הגישה שלהם יכולה להיות מעוצבת גם על ידי שיקול רחב יותר: מה הפירוש של השתתפות בפסטיבל ללא קהילה פיזית? והאם זה יכול להיות העתיד?

עבור תומאס רנולדנר, פסטיבל מקוון עדיף על כלום. הסרט שלו אני לא יודע מה, בהפצה, התקבלה באן ארבור. כשהפסטיבל עבר לשידור חי, הוא שמר על סרטו בלוח הזמנים ולקח חלק בשאלות ותשובות רחוקות. "זה היה רגע של הסחת דעת", הוא אומר, "סוג של בריחה קטנה מהמשבר ומצאתי שזה נחמד לחוות את רוח הקהילה האמנותית שלנו". כסף לא היה בעיה: "אני מעדיף לתת להם כסף מאשר לבקש מס - במצב הזה ועם הפסטיבל הספציפי הזה."

קרוליין עטיה מסכימה. הסרט שלו אורות הצפון רק התחיל את הפסטיבל שלו, "בזמן הגרוע ביותר האפשרי". הקרנתו הקרובה תהיה במהדורה המקוונת של פסטיבל אובנה. "אני חושב שזו הזדמנות טובה בזמן המסוים הזה להביא את הסרט לציבור," הוא אומר. בעיקרון, הסרט יועבר רק ליום אחד, "כדי לא להתפשר על הקרנות אפשריות אחרות של הפסטיבל".

כפי שמציעה עטיה, פסטיבלים וירטואליים מאיימים על המערכת האקולוגית העדינה של הפצת סרטים קצרים, שם המשחק המקוון יכול למנוע מחשבה על ידי פסטיבלים או קונים אחרים. התחייב הישרדות לפסטיבל הסרטים כדי לקבוע חריגים זמניים לכללי הענף. למעלה ממאה פסטיבלים וארגונים אחרים בארצות הברית נרשמו עד כה - מספר הגון, אך עם זאת רק חלק קטן מהתעשייה.

כראש ההפצה של Miyu, Luce Grosjean מייצגת סגל נרחב של יוצרי אנימציה וכמה פסטיבלים וירטואליים פנו אליה בשבועות האחרונים. לעתים קרובות, הסרטים המדוברים נמכרו מראש לערוצים כמו ארטה, מה שמציב מכשולים לסטרימינג: "ערוצים יכולים להיות גמישים, אבל אם פסטיבלים לא מתאמצים, קשה לתת להם את הזכויות ... [חלקם פסטיבלים] לא להתחשב בבעיות שלנו ופשוט לנסות לפתור אותן. להפך, יש שמחים לשחק במשחק הגבלת הגיאוגרפיה ולשלם ".

כסף יכול להיות קלינר. כאשר מארגני ההקרנות הווירטואליות של SXSW הציעו 3000 דולר כל אחד להזרמה סִימבִּיוֹזָה e עוף המתים, שני סרטים שגרוסיאן מפיץ במשך חודש, הוא קיבל בשמחה. באשר ליוצרי הסרטים שלה, שיקול מרכזי הוא האם הם יכולים להשתמש בדפנה. באשר לגרוסיאן, אם פסטיבל הכריז רשמית על מערך מהדורה אמיתית שבוטלה מאוחר יותר, כל סרט שנכלל בהרכב זה יכול להשתמש באופן חוקי בדפנה.

כאשר סרט מוחרם מפסטיבלים וירטואליים על ידי הסכמי הפצה קודמים, הוא עלול לאבד חלק ניכר מקהל היעד שלו. כמו תיאודור אושב, במאי הפיזיקה של הכאב, אם לומר זאת, המצב "הורג את הסרט שלי כמעט. ואני בכלל לא מרוצה מזה. אני מבין את המאמצים של פסטיבלים להתקדם, לחסוך את המימון שלהם. ויוצרי הסרטים? אנו במצב של תפיסה 22. נבחרנו בפסטיבלים [אך לא יכולים] להציג את עבודותינו. "

אבל מבחינת אושב, בעיית הפסטיבלים הווירטואליים אינה רק לוגיסטית - אלא פילוסופית: "בכנות, כל הרעיון הזה מאתגר את הרעיון של פסטיבלי קולנוע, כמקום בו נפגשים במאים, קהלים, אנשי מקצוע ..."

בפרספקטיבה זו, אושב אינו לבד. שון בקליו אפשר לאן ארבור לשמור על סרטו אני לא רובוט לזרם המקוון שלהם. היא עדיין לא תכננה להציג אותה בתצוגה מקדימה ברשת, אך משבר וירוס העטרה שינה את דעתו. לדעתו, הפסטיבל "עשה עבודה מדהימה, הם באמת עברו לרשת באפס שעה והצליחו לגרום לזה לקרות".

אך כשקיבל הצעה לפסטיבל וירטואלי נוסף, בקליאו סירב. "מכיוון שהאינטרנט בעצם כולו חלל", הוא אומר, "זה מסיר את ההתרגשות של כל פסטיבל על ידי הבאת קהל ייחודי של אנשים מסוימים למקום מסוים ... טיפול והקשר הם חשובים ביותר, אבל זה גם נראה כמו נקודה כלשהי, אם המשכתם להציג את אותו הסרט מספר פעמים בפסטיבלים שונים שעברו אונליין, תוכלו גם להעלות אותו בעצמכם לצמיתות. "

פסטיבל אחד שבחר לשמר את חווית החיים האמיתית הוא GLAS. לאחר שביטלה את מהדורת ברקלי בחודש שעבר, היא בחרה לארח בסוף השנה פסטיבל בקנה מידה קטן יותר. עם זאת, הפסטיבל עשוי לשלב אירועים וירטואליים בעתיד, כפי שמסבירה מנהלתה ז'נט בונדס: "אנחנו לא מתנגדים באופן מהותי לאירועי סטרימינג בשידור חי ... אבל בבוא העת [לעשות כזה] היינו רוצים שזה יהיה משהו תוכנן עבור פורמט זה על בסיס עיצוב. בדקנו גם את הרעיון לשאול שאלות ותשובות בשידור חי עם אמנים ובמאים. "

אם החודשים הקרובים יראו כי פסטיבלים וירטואליים הם רלוונטיים מבחינה טכנית - וכדאיים מבחינה מסחרית - הם יכולים להישאר גוף חשוב במעגל גם לאחר חלוף המשבר. רנולדנר רואה צד חיובי בכך: "אני מרגיש שאפילו תיירות הפסטיבלים נעשתה אינטנסיבית מדי בעשורים האחרונים. ביקור בפסטיבלים רבים בשנה אינו נחמד במיוחד עבור הפלנטה שלנו. "

עם זאת, כמו כולם, הוא מאמין שהחוויה המקוונת בסופו של דבר אינה מחליפה פסטיבלים אמיתיים. "תשובה סופית: אני בטוח שהפסטיבל הפיזי - לפחות הטוב - ברור שיישאר בחיים."

(כפי שנוסח במקור, מאמר זה רמז כי SXSW עצמה מארגנת את הפסטיבל הווירטואלי על שמו, שהוא למעשה יוזמה של Mailchimp ו- Oscilloscope. הטקסט השתנה כדי לשקף זאת.)