「真夜中の空」フレームストアの特殊効果を備えたジョージ・クルーニーの映画

「真夜中の空」フレームストアの特殊効果を備えたジョージ・クルーニーの映画

クリスマス休暇前に発売され、 真夜中の空 は、北極圏に一人で残された科学者であるオーガスティン(ジョージ・クルーニーが演じる)に続くポスト黙示録的な映画であり、サリー(フェリシティ・ジョーンズが演じる)と彼女の仲間の宇宙飛行士が不思議な世界の大惨事。 クルーニーは、リリー・ブルックス・ダルトンの絶賛された小説の改作を指揮しました。この小説は現在、世界中のNetflixでストリーミングされています。

のシーンを撮影するには 真夜中の空  宇宙では、映画のプロデューサーはオスカーを受賞した特殊効果スタジオのフレームストアに目を向けました。 「Framestoreは素晴らしい仕事をしました」とClooneyは言いました。

真夜中の空

フレームストアは、SFドリームチームを結成して、プロダクションビジュアルエフェクトスーパーバイザーのマットカスミールに加わりました。 アカデミー賞を受賞した視覚効果スーパーバイザーのクリス・ローレンス(重力、火星人)、アニメーションスーパーバイザーマックスソロモン(重症度)、ビジュアルエフェクトスーパーバイザーShawn Hillier(スターウォーズ:エピソード2と3)およびGraham Page(星間)、ロンドンとモントリオールのスタジオで約500ショットを作成します。

チームは、シネマトグラファーのマーティン・ルーエのシネマトグラフィーを完全に補完する視覚効果を通じてストーリーをサポートし、一流のCG顔の代替品を作成し、 エーテル 船とインテリア、そして「シックアース」は不気味な環境です。

「視覚効果は、人類の存在する脅威をもたらすことに尽力してきました。 テーマ的には、宇宙の壊滅的な美しさに対する人間の孤立を表現しようとしました」とローレンスは言いました。

真夜中の空「スペースウォーク」前後

前後の真夜中の空の「スペースウォーク」

無重力をエミュレートし、宇宙に浮かんでいる妊娠中のサリーを売るのを助けるために(ジョーンズは実際に撮影時に妊娠していた)、大きなフルCGフッテージにはデジタルフェイスの交換が必要でした。 著名な「スペースウォーク」シーケンスで合計30ショット。 高解像度のAnymaスキャンを最先端の独自のシェーダーと組み合わせて、魅力的な高解像度のデジタルフェイスを作成し、キーフレームでアニメーション化しました。

「パフォーマンスのためにAnymaを買収したことで、アニメーションをガイドするために使用できる俳優のアニメーションストーリーラインが得られました」とPageは説明しました。「しかし、特に周辺では、それを使用できるようにするためのクリーニング作業がたくさんあります。目と口。 「」

アニメーションスーパーバイザーのソロモンは、次のように説明しています。「頭の動きとアイラインは、特定のアクションとカメラの位置で機能するように調整されています。 いくつかのショットでは、それはかなり微妙なニュアンスがあり、ダーツとまぶたを改善しましたが、他のショットでは、頭と目の線の角に広い変更を加えました。 しかし、わずかな調整でショットが壊れたように見えるのは驚くべきことだったので、多くの感度が必要でした。

真夜中の空の船「エーテル」

真夜中の空の船「エーテル」

Il エーテルジュピターの偵察から戻ってきた乗組員を収容する、は、のプロダクションデザイナージムビッセルによって設計されました ET フレームストアのアーティスティックディレクター、ジョナサン・オプゲンハッフェンのサポートによる名声。 スタジオの宇宙船部品のアーカイブからの引用、 エーテル 今日の具体的なテクノロジーに根ざしつつ、映画の未来的な雰囲気を呼び起こします。 ISSの一部、既存のNASAテクノロジー、最先端の3D印刷テクノロジーを使用して、チームは船の細部と質感に焦点を当て、現実味を出すことができました。

「合言葉は「トポロジーの最適化」でした」とOpgenhaffenは説明しました。 「船のコンポーネントは実際に機能する必要がありました。 その美しさは、その機能性と既存および新しいテクノロジーの可用性に由来します。

チームはまた、何かがこの世界的な大惨事を引き起こしたという考えを暗示するために、微妙で脅迫的な画像を作成しました。 「病気の地球は巨大なキャラクターです。 それは意図的に曖昧なままにされているので、必ずしも答えを得ることなく質問をします」とローレンスは言いました。 雲の層は、空に向かって曲がり、指が宇宙に到達するのを反映しています。これが主な美的手がかりです。 「これは自然な現象ではないので、宇宙から見える速度があります。 作曲でFXパッセージを使って、動きを追加しました」とヒリアーは付け加えました。

真夜中の空、前後のエーテルの内部真夜中の空、前後の「エーテル」の内側

アウグスティヌスの陸上での射撃は、70mphの風と氷点下の気温でアイスランドで行われました。 実際の雪の量はいくつかの問題を引き起こしましたが。 「残念ながら、彼らがプレートの写真を撮りに行ったとき、たくさんの雪が溶けていたので、私たちはそれを交換しなければなりませんでした」とヒリアーは説明しました。 「私たちは最近、最初のシーズンの雪景色に取り組みました その暗い素材、しかし、私たちは本当にスノーシェーダーをさらに押して、光が散乱して地面を横切って移動する雪のすべてのクローズアップに抵抗する機会がありました。 「」

プレプロダクションスーパーバイザーのカヤジャバーは、当時ロンドンのXNUMX階で、展望台の仮想LED撮影計画を設計する前に、セットの仮想撮影を主導しました。 ローレンスと緊密に協力して、Jabarチームは、Unreal Engineを使用して、XNUMX日を通して使用される正確なパネルに対して正確な仮想カメラとLEDスクリーンシミュレーターをリンクする一連のツールを作成しました。

「私たちは、このように計画した最初の人々のXNUMX人だったと思います」とJabar氏は述べています。 「ショットを仮想的に計画し、緑色の画面が何に置き換わるかを示すことができれば、LED画面でも同じことができるというロジックを適用しました。」

上のVFX 真夜中の空 それは、可能な限り完全に統合され、フォトリアリスティックでリアルでなければなりませんでした。 「最終的に、ジョージはドラマを根底に置くことを望んでいました」とローレンスは付け加えました。「映画の言語は、特にジョージが孤立して立ち往生している瞬間に、凍ったカメラとシーンの美しい構図によって強調されます。 滞在するのにいい場所でした。 派手なグラフィック効果ですべてを尽くすのではなく、映画の習得を補完するために。

フレームストアの画像提供。

www.framestore.com

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