Tomm Moore ing "Maling lan Tukang Sepatu"
Nalika miwiti Cartoon Saloon, kita dadi nerdy supaya kita duwe thief nonton preinan: kita ngombe lan nganalisa pigura pemandangan kanthi pigura. Film iki ora kabentuk sacara klasik, utawa gaya karakter kaya film Pixar metu nalika semana. Crita luwih minangka pancing kanggo pirang-pirang potongan sing rumit, kaya Il buku della giungla o Submarine kuning.
Film kasebut kaya versi njlimet saka sawetara film artistik sing daktresnani saka Eropa Timur, kayata Crita rakyat Hong Kong, sing duwe pendekatan sing padha (yen kurang njlimet) kanggo nggunakake seni rakyat lan kabeh idiosyncrasies stilistika aneh saka gaya kasebut ing animasi. Aku kaget karo desain lan pendekatan kanggo basa sinematik uga animasi. Aku seneng cara dheweke main karo aturan perspektif lan pendekatan Dick sing bisa digambar bisa animasi.
Roy Naisbitt uga ana pengaruh gedhe ing kana. Pancen nggawe arah seni lan gerakan kamera sing luar biasa - bagean gedhe saka apa sing dakkarepake.
Kanggo kula, film kasebut kaya arah sing jelas kanggo animasi sing digambar tangan ing ngarepe CGI - cara kanggo muter-muter kanthi kekuatan tampilan 2D alam lan nggawe fitur, dudu bug. Aku pengin Dick wis rampung tinimbang terus kanggo bisa ing standar insanely dhuwur. Yen wis dirilis sadurunge cgi dadi umum, aku seneng ndeleng kepiye carane ngganti sejarah animasi.
Aku seneng cara Dick ngowahi studio dheweke dadi sekolah, semacam gudang pengetahuan saka animator Golden Age kaya Art Babbitt lan Ken Harris. Dheweke ora wedi lan terus-terusan ngupayakake kaunggulan wis dadi sumber inspirasi kanggo aku sing isih enom. Sajrone pirang-pirang taun, aku wis krungu crita babagan sisih peteng sing dakkira ora bisa dihindari karo wong sing motivasi banget. Muga-muga bisa ngindhari kesalahan sing bisa ditindakake nalika dheweke kerja keras lan tim. Produksi uga minangka piwulang sing nyenengake kanggo ngerti kapan kudu kompromi kanggo ngrampungake.
