Виртуалды фестивальдердің өрлеуіне кинематографистер қалай бейімделуде
Уақыт өте келе, ұйымдастырушылар азды-көпті импровизаторлық танытады және осы уақытқа дейін бірқатар тәсілдер қабылданды (Аптаның қысқасы жақсы қорытынды бар). Директорлар мен дистрибьюторлар өз жұмыстарын көрсетуге рұқсат беру-бермеу туралы шешім қабылдағанда әрбір виртуалды фестивальдің шарттарын сақтайды. Бірақ олардың көзқарасын кеңірек қарастыру арқылы да қалыптастыруға болады: физикалық қауымдастықсыз фестивальге қатысу нені білдіреді? Және бұл болашақ болуы мүмкін бе?
Томас Ренольднер үшін онлайн фестиваль жоқтан жақсы. Оның фильмі Не екенін білмеймін, таратылып жатқан Энн Арборда қабылданды. Фестиваль тікелей трансляцияға ауысқанда, ол өз фильмін кесте бойынша сақтап, қашықтықтан сұрақ-жауаптарға қатысты. «Бұл алаңдаушылық сәті болды», - дейді ол, «[дағдарыстан] құтылудың бір түрі және мен біздің өнер қауымдастығының рухын сезінгенді жақсы көрдім». Ақша еш қиындық тудырмады: «Мен оларға салық сұрағаннан гөрі ақша бергенді жақсы көремін - бұл жағдайда және осы фестивальде».
Кэролайн Аттия келіседі. Оның фильмі солтүстік жарықтар «Ең нашар уақытта» фестивалін енді ғана бастады. Оның келесі көрсетілімі Обен фестивалінің онлайн басылымында болады. «Менің ойымша, бұл ерекше сәтте фильмді халыққа жеткізудің жақсы мүмкіндігі», - дейді ол. Негізінде, фильм «басқа фестиваль көрсетілімдерін бұзбау үшін» тек бір күн ғана көрсетіледі.
Аттия айтқандай, виртуалды фестивальдер қысқаметражды фильмдерді таратудың нәзік экожүйесіне қауіп төндіреді, мұнда онлайн ойындар жұмысты басқа фестивальдар немесе сатып алушылар қарауына жол бермейді. Кинофестиваль үшін салалық ережелерден уақытша ерекшеліктер орнату үшін аман қалу кепілі іске қосылды. Құрама Штаттардағы жүзден астам фестивальдер мен басқа ұйымдар осы уақытқа дейін тіркелді - бұл лайықты сан, бірақ саланың аз ғана бөлігі.
Miyu Distribution компаниясының басшысы ретінде Люс Гросжан анимациялық режиссерлердің үлкен тізімін білдіреді және соңғы апталарда оған бірнеше виртуалды фестивальдар келді. Көбінесе бұл фильмдер Arte сияқты арналарға алдын ала сатылған, бұл ағынға кедергі келтіреді: «Арналар икемді болуы мүмкін, бірақ фестивальдер күш салмаса, оларға құқықтарды беру қиын ... [Кейбір фильмдер фестивальдар] біздің проблемаларды қарастырмай, оларды шешуге тырысады. Керісінше, кейбіреулер гео-шектеу ойынын ойнауға және төлеуге қуанады ».
Ақша тасушы болуы мүмкін. SXSW виртуалды көрсетілімдерін ұйымдастырушылар ағынды үшін әрқайсысы $3000 ұсынған кезде Симбиоз e Өлгендердің тауығы, Гросжан бір айға тарататын екі фильмді қуана қабылдады. Оның режиссерлеріне келетін болсақ, олардың фестиваль лаврын пайдалана алатындығы маңызды мәселе болып табылады. Гросжанға келетін болсақ, егер фестиваль кейіннен бас тартылған шынайы өмірдегі басылымның құрамын ресми түрде жарияласа, сол топтамаға енгізілген кез келген фильм лаврды заңды түрде пайдалана алады.
Алдыңғы прокат келісімдері бойынша фильмге виртуалды фестивальдерге тыйым салынған кезде, ол мақсатты аудиториясының айтарлықтай бөлігін жоғалтуы мүмкін. Директоры Теодор Ушев сияқты Ауырсыну физикасы былайша айтқанда, жағдай «менің фильмімді іс жүзінде өлтіреді. Ал мен бұған мүлдем риза емеспін. Фестивальдердің алға жылжуға, қаржыландыруды үнемдеуге деген талпыныстарын түсінемін. Ал режиссерлер? Фестивальдерде таңдалған [бірақ] өз туындыларымызды көрсете алмадық. "
Бірақ Ушев үшін виртуалды фестивальдер мәселесі жай ғана логистикалық емес – бұл философиялық: «Шынымды айтсам, бұл идея кинофестивальдер тұжырымдамасына күмән тудырады, әріптес режиссерлер, көрермендер, кәсіби мамандар бас қосатын орын ретінде...»
Бұл тұрғыдан Ушев жалғыз емес. Шон Бакелью Энн Арборға өз фильмін сақтауға рұқсат берді Мен робот емеспін олардың онлайн ағыны үшін. Ол оны онлайн режимінде алдын ала қарауды әлі жоспарлаған жоқ, бірақ коронавирустық дағдарыс оның шешімін өзгертті. Оның пікірінше, фестиваль «таңғажайып жұмыс жасады, олар шынымен де нөл сағатта желіге көшіп, оны жүзеге асыра алды».
Бірақ ол басқа виртуалды фестивальге ұсыныс алғанда, Бакелью бас тартты. «Интернет негізінен кеңістікке қатысты болғандықтан, - дейді ол, - ол белгілі бір адамдардың бірегей аудиториясын белгілі бір жерге әкелу арқылы кез келген фестивальдің толқуын жояды ... Курация мен контекст өте маңызды, бірақ ол сондай-ақ сияқты көрінеді. Егер сіз бір фильмді желіге көшкен әртүрлі фестивальдерде бірнеше рет көрсетуді жалғастырсаңыз, оны өзіңіз де біржола жүктеп салуыңызға болады.
Шынайы өмір тәжірибесін сақтауды таңдаған фестивальдердің бірі - GLAS. Өткен айда Берклидегі шығарылымын тоқтатқаннан кейін, ол жыл соңында Лос-Анджелесте кішігірім фестиваль өткізуді таңдады. Айтпақшы, фестиваль болашақта виртуалды оқиғаларды қамтуы мүмкін, себебі оның директоры Жанетт Бондс былай түсіндіреді: «Біз тікелей эфирдегі оқиғаларға түбегейлі қарсы емеспіз ... бірақ [біреуін жасаудың] уақыты келгенде, біз оның жобаланған нәрсе болғанын қалаймыз. Бұл формат үшін біз суретшілер мен режиссерлермен тікелей эфирде сұрақ-жауап сұрау идеясын да зерттедік ».
Егер алдағы бірнеше ай виртуалды фестивальдердің техникалық тұрғыдан мүмкін екенін және коммерциялық тұрғыдан тиімді екенін көрсетсе, олар дағдарыс өткеннен кейін де контурдың маңызды құралы болып қала алады. Ренольднер мұның жақсы жағын көреді: «Мен соңғы бірнеше онжылдықта тіпті фестивальдік туризмнің де тым қарқынды болып кеткенін сеземін. Бір жылда көптеген фестивальдерге бару біздің планетамыз үшін өте жақсы емес ».
Дегенмен, басқалар сияқты, ол онлайн тәжірибе түптеп келгенде шынайы өмірдегі фестивальдерді алмастырмайды деп санайды. «Қорытынды жауап: физикалық фестиваль - кем дегенде жақсылар - аман болатынына сенімдімін».
(Бастапқыда айтылғандай, бұл мақала SXSW өзі виртуалды фестивальді өз атынан ұйымдастырып жатқанын білдіреді, бұл шын мәнінде Mailchimp және Oscilloscope бастамасы. Осыны көрсету үшін мәтін өзгертілді.)
