«Түн ортасы аспан» Джордж Клунидің Framestore арнайы эффектілері бар фильмі

Рождестволық мерекелер алдында іске қосылды, Түн ортасындағы аспан — бұл жұмбақ әлемдік апат салдарынан Саллиді (Фелисити Джонс сомдаған) және оның әріптес ғарышкерлерінің үйлеріне қайтып оралуын тоқтату үшін жарысып жатқан Арктикада жалғыз қалған ғалым Августиннің (Джордж Клунидің рөлін сомдаған) кейінгі апокалиптикалық фильм. Клуни Лили Брукс-Дальтонның танымал романының бейімделуін басқарды, ол қазір бүкіл әлем бойынша Netflix-те көрсетіледі.

Сахналарын түсіру үшін Түн ортасындағы аспан  ғарышта фильмнің продюсерлері Оскар сыйлығын алған Framestore арнайы эффектілер студиясына жүгінді. «Framestore тамаша жұмыс жасады», - деді Клуни.

Framestore өндірістік көрнекі әсерлер супервайзері Мэтт Касмирге қосылу үшін ғылыми-фантастикалық армандар тобын жинады; Оскар сыйлығының иегері визуалды эффектілер жетекшісі Крис Лоуренс (Гравитация, марсиандық), анимация жетекшісі Макс Соломон (Ауырлығы), визуалды әсерлер жетекшісі Шон Хильер (Жұлдызды соғыстар: 2 және 3 эпизодтар) және Грэм Пейдж (Жұлдызаралық), Лондон мен Монреальдағы студияларда 500-ге жуық түсірілім жасау.

Командаға кинематограф Мартин Руенің кинематографиясын тамаша толықтыратын визуалды эффектілер арқылы оқиғаны қолдау, CG бет-әлпетін ауыстырудың жоғары деңгейін жасау, сурет салу міндеті жүктелді. Эфир кеме және интерьер, сондай-ақ «Ауру Жер» және қорқынышты орта болып табылады.

«Көрнекі әсерлер адамзаттың экзистенциалды қаупін жеткізуге бағытталған. Тақырыптық тұрғыдан біз ғаламның жойқын сұлулығына қарсы адамның оқшаулануын көрсетуге тырыстық », - деді Лоуренс.

Нөлдік гравитацияға еліктеуге және ғарышта жүзіп жүрген жүкті Суллиді сатуға көмектесу үшін (Джонс түсірілім кезінде шын мәнінде жүкті болған), үлкен, толық CG бейнелері үшін цифрлық бетті ауыстыру қажет болды; көрнекті «Ғарыштық серуен» тізбегінде барлығы 30 кадр. Ажыратымдылығы жоғары Anyma сканерлеулері ең заманауи меншікті шейдерлермен біріктіріліп, жоғары ажыратымдылығы жоғары сандық беттерді жасайды, содан кейін олар негізгі кадрлармен анимацияланды.

«Спектакль үшін Аниманы сатып алу бізге актердің анимациялық сюжеттік желісін берді, оны сіз анимацияны басқару үшін пайдалана аласыз», - деп түсіндірді Пейдж, «бірақ оны қолдануға болатындай етіп тазалау жұмыстары көп, әсіресе көз бен ауыздың айналасында. . "

Анимация жетекшісі Сүлеймен былай деп түсіндірді: «Бас пен көз сызықтарының қозғалысы нақты әрекеттермен және камераның орналасуымен жұмыс істеу үшін реттелді. Кейбір кадрларда ол дарттар мен қабақтарды жақсартатын өте нюансты болды, ал басқаларында біз бастың бұрыштары мен көз сызығына кеңірек өзгерістер жасадық. Дегенмен, айтарлықтай сезімталдық қажет болды, өйткені шағын түзетулер кадрлардың қаншалықты тез бұзылғанын таң қалдырды.

Il ЭфирЮпитерде барлаудан қайтып оралған экипаж орналасқан ғимараттың дизайнын продюсер Джим Бисселл жасаған. ET атақ, Framestore көркемдік жетекшісі Джонатан Опгенхаффеннің қолдауымен. Студия мұрағатынан ғарыш кемесі бөліктерінің суреті, Эфир фильмнің футуристік дірілін тудырады, сонымен бірге бүгінгі күннің материалдық технологиясына негізделген. ISS бөліктерін, бар NASA технологиясын және озық 3D басып шығару технологиясын пайдалана отырып, команда кемені шынайы ету үшін бөлшектері мен құрылымына назар аудара алды.

«Қорытынды сөз «топологиялық оңтайландыру» болды», - деп түсіндірді Опгенгаффен. «Кеменің құрамдас бөліктері іс жүзінде жұмыс істеуі керек еді; оның сұлулығы оның функционалдығы мен қолданыстағы және жаңа технологиялардың қолжетімділігінен туындайды ».

Сондай-ақ команда осы жаһандық апатқа бірдеңе себеп болды деген идеяны білдіретін нюансты және қауіпті суреттер жасады. «Ауру Жер - үлкен кейіпкер. Бұл әдейі түсініксіз болып қалды, сондықтан сіз міндетті түрде жауап алмай-ақ сұрақ қоясыз », - деді Лоуренс. Бұлттардың қабаттары, кейбіреулері аспанға қарай иіліп, ғарышқа жеткен саусақтардың айнасы - басты эстетикалық белгі. «Бұл табиғи құбылыс емес, сондықтан ғарыштан көрінетін жылдамдық бар; біз қосымша қозғалыс жасау үшін композициядағы FX үзінділерімен ойнадық », - деп қосты Хильер.

Августиннің құрлықтағы қалпына келуі Исландияда 70 миль / сағ желмен және аязды температурамен өтті; қардың нақты мөлшері біршама қиындықтар туғызғанымен. «Өкінішке орай, олар тақтайшаларды суретке түсіруге барған кезде, қардың көп бөлігі еріп кетті, сондықтан оны ауыстыруға тура келді», - деп түсіндірді Хильер. «Жақында біз бірінші маусымда қар басқан пейзаждармен жұмыс жасадық Оның қара материалдары, бірақ бізде жарық шашыраңқы жарықпен жер бетінде қозғалатын қардың барлық жақын жоспарларына қарсы тұру үшін қар шейдерлерін одан әрі итермелеуге мүмкіндік болды. "

Өндіріс алдындағы супервайзер Кая Джабар, содан кейін Лондонның Үшінші қабатында, обсерватория экрандары үшін виртуалды жарықдиодты түсіру жоспарын жасамас бұрын, жиынның виртуалды түсірілімін жүргізді. Лоуренспен тығыз жұмыс жасай отырып, Jabar командасы күн бойына қолданылатын нақты панельдерге дәл келетін виртуалды камера мен LED экран симуляторын біріктіру үшін Unreal Engine көмегімен құралдар жиынтығын жасады.

«Менің ойымша, біз оны осылай жоспарлаған алғашқы адамдардың бірі болдық», - деді Джабар. «Мен жай ғана логиканы қолдандым, егер біз түсірілімді виртуалды түрде жоспарлай алсақ және жасыл экран нені алмастыратынын көрсетсек, LED экрандарымен де солай істей аламыз».

VFX қосулы Түн ортасындағы аспан ол мүмкіндігінше біртұтас, фотореалистік және шынайы болуы керек еді. «Ақырында, Джордж драманың негізді болуын қалады», - деп қосты Лоуренс, «Фильмнің тілі, әсіресе Джорджпен оқшауланған сәттерде, мұздатылған камера мен сахнаның әдемі композициясы ерекше атап өтіледі. Бұл тұруға жақсы орын болды; Жарқыраған графикалық әсерлерден гөрі фильмнің шеберлігін мадақтау.

Суреттер Framestore сайтынан алынды.

www.framestore.com