Како филмаџиите се прилагодуваат на подемот на виртуелните фестивали
Притиснати за време, организаторите повеќе или помалку импровизираат, и досега се усвоени голем број пристапи (Кратко неделно има добар преглед). Директорите и дистрибутерите ги почитуваат условите на секој виртуелен фестивал кога одлучуваат дали да дозволат да се прикаже нивната работа. Но, нивниот став, исто така, може да се обликува со пошироко разгледување: што значи да се учествува на фестивал без физичка заедница? И дали ова може да биде иднина?
За Томас Ренолднер, онлајн фестивалот е подобар од ништо. Неговиот филм Јас не знам што, која се дистрибуира, прифатена е во Ен Арбор. Кога фестивалот се префрли на пренос во живо, го задржа својот филм на распоредот и учествуваше во далечни прашања и одговори. „Тоа беше момент на одвраќање“, вели тој, „еден вид мало бегство од [кризата] и ми беше убаво да го доживеам духот на нашата уметничка заедница“. Парите не беа никаков проблем: „Претпочитам да им дадам пари отколку да барам данок - во оваа ситуација и со овој фестивал“.
Каролина Атија се согласува. Неговиот филм северна светлина штотуку го започна својот фестивал „во најлош можен момент“. Следното прикажување ќе биде во онлајн изданието на фестивалот Обањ. „Мислам дека тоа е добра можност во овој многу посебен момент да го пренесеме филмот во јавноста“, вели тој. Во основа, филмот ќе се емитува само еден ден, „за да не се загрозат другите фестивалски проекции“.
Како што сугерира Атија, виртуелните фестивали се закануваат на деликатниот екосистем на дистрибуција на кратки филмови, каде што игрите преку Интернет може да спречат делото да биде разгледано од други фестивали или купувачи. Започнато е ветување за преживување на Филмскиот фестивал за воспоставување привремени исклучоци од индустриските правила. Досега се регистрирани над сто фестивали и други организации во Соединетите држави - пристоен број, но само мал дел од индустријата.
Како раководител на Дистрибуцијата Мију, Лус Гросжан претставува обемен список на режисери на анимации и неколку виртуелни фестивали и пријдоа во последните недели. Честопати, предметните филмови се продаваат однапред на канали како „Арте“, што претставува пречка за пренос: „Каналите можат да бидат флексибилни, но ако фестивалите не се потрудат, тешко е да им се дадат права… [Некои фестивали] не размислувајте за нашите проблеми и само обидете се да ги решите. Напротив, некои се среќни што ја играат играта на гео-ограничување и плаќаат ".
Парите можат да бидат клинкер. Кога организаторите на виртуелните проекции SXSW понудија по 3000 американски долари за стриминг Симбиоза e Пилешко на мртвите, два филма што Гросжан ги дистрибуира, еден месец, со задоволство ги прифати. Што се однесува до неговите филмаџии, клучно размислување е дали можат да користат фестивалски ловор. Што се однесува до Гросжан, ако фестивалот официјално објави список за вистинско издание што подоцна беше откажано, секој филм вклучен во таа постава легитимно може да го користи ловорот.
Кога филмот е забранет за виртуелни фестивали со претходни договори за дистрибуција, може да загуби значителен дел од целната публика. Како и Теодор Ушев, директор на Физика на болка, да го кажам, ситуацијата „практично го уби мојот филм. И воопшто не сум задоволен од тоа. Ги разбирам напорите на фестивалите да одат напред, да го заштедат нивното финансирање. А филмаџиите? Се наоѓаме во ситуација 22. Избрани на фестивали [но неспособни] да ги прикажеме нашите дела. "
Но, за Ушев, проблемот со виртуелните фестивали не е само логистички - тој е филозофски: „Искрено, целата оваа идеја го предизвикува концептот на филмски фестивали, како место каде што се среќаваат колеги режисери, публика, професионалци ...“
Во оваа перспектива, Ушев не е сам. Шон Букели и дозволи на Ен Арбор да го задржи својот филм Јас не сум робот за нивниот онлајн пренос. С yet уште не планираше да го прегледаме преку Интернет, но кризата со коронавирус го смени мислењето. Според него, фестивалот „направи неверојатна работа, тие навистина се преселија на Интернет во нула час и успеаја да го остварат тоа“.
Но, кога доби понуда за друг виртуелен фестивал, Баклеу одби. „Бидејќи интернетот во основа се работи за простор“, вели тој, „ја отстранува возбудата од секој фестивал со тоа што донесува уникатна публика на одредени луѓе на одредено место ... Грижата и контекстот се исклучително важни, но исто така се чини дека во одреден момент, ако сте продолжиле да го прикажувате истиот филм повеќе пати на различни фестивали што се преселиле преку Интернет, можете исто така да го поставите трајно “.
Еден фестивал што избра да го зачува искуството од вистинскиот живот е ГЛАС. Откако го откажа своето издание Беркли минатиот месец, одлучи да биде домаќин на фестивал од помал обем во Лос Анџелес на крајот на годината. Со оглед на тоа, фестивалот може да вклучува виртуелни настани во иднина, како што објаснува нејзината директорка etteанет Бондс: „Ние не сме фундаментално спротивни на настани за пренос во живо ... но кога ќе дојде време [да се направи еден] би сакале да биде нешто дизајниран за тој формат во Исто така, ја истражувавме идејата да побараме повеќе прашања и одговори во живо со уметници и режисери “.
Ако следните неколку месеци покажат дека виртуелните фестивали се технички изводливи - и комерцијално исплатливи - тие можат да останат важен дел од колото дури и откако ќе помине кризата. Ренолднер гледа позитивна страна во ова: „Чувствувам дека дури и фестивалскиот туризам стана премногу интензивен во последните децении. Посетата на бројни фестивали за една година не е многу убаво за нашата планета “.
Сепак, како и секој друг, тој верува дека искуството преку Интернет на крајот не ги заменува вистинските фестивали. „Конечен одговор: Сигурен сум дека физичкиот фестивал - барем добрите - очигледно ќе преживее“.
(Како што беше првично формулирано, овој напис подразбира дека самиот SXSW го организира виртуелниот фестивал во негово име, што всушност е иницијатива на Mailchimp и Oscilloscope. Текстот е променет за да го одрази ова.)
