& # 39; Revoltoso ' er en episk kortfilm fra Mexicos Stop-Motion (eksklusiv online premiere)

Dette er den typen film Ambriz-brødrene ønsket å lage. Det spiller ingen rolle at de egentlig ikke hadde pengene, eller at de aldri hadde gjort en stop-motion-animasjon før. De holdt ut, hyret venner og familie, og lærte sin handel, mens de samlet inn midler gjennom kommersielle sideprosjekter (inkludert seks salgsfremmende shorts for Cartoon Network Latin-Amerika). Prosjektet vakte oppmerksomhet fra Guillermo del Toro og Jorge Gutiérrez, som støttet det, samt nyhetene til Screen Stop, som bidro med en animasjon.

Gjennom produksjonen har Cinema Fantasma krystallisert som et studio. Han har nå NFL México og Adult Swim blant sine klienter. udisiplinert det tok fem år å produsere; Vonno tror de nå kan lage en film for to. Fortell deretter Cartoon Brew hvorfor de valgte revolusjon som tema, hva som trengs for å fortsette, og hvordan de fikk oppmerksomheten til sine berømte sponsorer. Nedenfor er en kort presentasjon av presentasjonen.

Vonno Ambriz: Vi er brødre med mindre enn to års mellomrom, så vi har jobbet sammen lenge. når [tenker på et emne for filmen] Vi innså at det burde være grunnen til at vi velger å være kunstnere: å gjøre godt. Vi tror dypt at kunst kan helbrede og bidra til å spre medfølelse. Når vi ser karakterer i filmer eller litteratur, forstår vi mer om mennesker og deres følelser og motiver. udisiplinert Det er et stykke som prøver å utforske kinoens rolle midt i krig og konflikt som en metafor for vårt samtid.

Mange av oss på produksjonsteamet møttes på universitetet. Det meste av laget bestod av venner og familie, som foreldrene våre Adriana og Rodolfo, som jobbet som produsenter, og min daværende kjæreste (og nå kone) Irene Melis, som var filmfotograf. Siden vi var ferdig med filmen har mange av oss jobbet sammen om andre personlige og kommersielle prosjekter.

Vi brukte fem år på heltid med denne filmen. Vi hadde ingen anelse om hvordan vi skulle gjøre stop-motion-animasjon (eller til og med animasjon), så vi måtte eksperimentere mye og lære fra grunnen av. Vi lærte av å se dokumentarfilmer som ble laget Marerittet før jul, fantastisk Mr. Fox, e king Kong Vi stopper videoen for å ta notater og skisser av utstyret ditt og tekniske innstillinger.

"Guillermo del Toro fortalte oss at det alltid ville være vondt å lage en film"

Vi jobbet i to år på dukker, sett, tilbehør og storyboards. Produksjonsfasen for fotografering og animasjon varte i halvannet år. Resten var etterproduksjon og gjeninnspillinger. En betydelig prosentandel av hver uke i de fem årene ble brukt på å prøve å få budsjettet til å fullføre filmen. Vi har støtte fra våre foreldre, venner og familie. Vi hadde en ekstraordinær utøvende produsent som het Alejandro Ibarrola og andre tilknyttede produsenter som bidro.

Produksjonsdesigneren var Roy. Mens vi utforsket hvordan vi skulle nærme oss estetikken i filmen, dro vi til en kubistisk utstilling. Den hadde en stor seksjon kalt "Kino og kubisme" som utforsket hvordan kubistiske kunstnere ble inspirert av tidlige filmer og ideen om å fange bevegelse på ett lerret. Dette førte til en lang prosess med kunstnerisk og historisk forskning som presset oss i riktig retning. Det er også verdt å merke seg at den meksikanske revolusjonen skjedde samtidig med begynnelsen av den kubistiske bevegelsen i Europa.

Det avgjørende øyeblikket for produksjonen var da Guillermo del Toro var involvert. Han støttet vår Kickstarter-kampanje og ga oss råd om de forskjellige kuttene under redigeringsprosessen. Vi hadde tidligere skrevet til ham om andre prosjekter, og da han så kampanjen vår, svarte han entusiastisk. Han oppfordret oss til å fortsette det vi gjorde, og ba oss være forberedt, fordi det alltid ville være vondt å lage en film, spesielt i Mexico. Han inviterte oss til å spise frokost sammen med ham og Jorge Gutiérrez, og vi viste dem dukkene våre.

"Vi brydde oss ikke om å justere industristandarder"

Vi har lenge vært tilhenger av det som er nytt på skjermen. Vi skrev på Vimeo-kontoen deres, og de svarte. Siden den gang har et stort forhold vokst. Mark Caballero og Seamus Walsh var vennlige nok til å godta vårt forslag om å komme til Mexico by i en uke og oppmuntre til flere skudd av udisiplinert De lærte oss mye om animasjon, og vi har ikke vært den samme siden. Scenen der axolotls spiller musikk er en hyllest til kortfilmen deres Jamboree kirkegård med mystisk Mose.

Prosjektet har fortsatt å utvikle seg kontinuerlig. Siden vi ikke hadde noen kommersielle forventninger, hadde vi ikke noe imot å tilpasse det til lange (eller fortellende) industristandarder. Noen ganger lurte vi på om det ikke hadde vært bedre å lage en film, for med ytterligere seks måneders arbeid ville vi ha lyktes. Med all kunnskapen vi har samlet, kan vi nå produsere en film om to år.

Vi har et veldig motivert synspunkt og kjærlighet til forfattere når vi ser animerte filmer eller serier der dette ser ut til å være tilfelle. [Da vi grunnla Cinema Fantasma, o] Målet vårt var å kombinere alle de tingene vi elsker, som animasjon og filmer, med en interessant bruk av film. Flere interessante meksikanske animasjonsstudioer dukker opp, og vi er glade for prosjektene de utvikler. Denne kunstformen utvikler seg raskt i vårt land.