"ਚੋਰ ਅਤੇ ਜੁੱਤੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ" ਵਿੱਚ ਟੌਮ ਮੂਰ

ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਕਾਰਟੂਨ ਸੈਲੂਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਨੈਤਿਕ ਸਨ ਚੋਰ ਪਾਰਟੀਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ: ਅਸੀਂ ਸੀਨ ਫਰੇਮ ਦੁਆਰਾ ਪੀਂਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਫਿਲਮ ਕਲਾਸੀਕਲ structਾਂਚਾਗਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਾਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪਿਕਸਰ ਫਿਲਮਾਂ ਵਾਂਗ ਚਰਿੱਤਰ-ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਲੜੀ ਲਈ ਇਕ ਹੂਕ ਹੈ ਇਲ ਲਿਬਰੋ ਡੇਲਾ ਜਿiਂਗਲਾ o ਪੀਲੀ ਪਣਡੁੱਬੀ.

ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵਧੇਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਰੂਪਾਂ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਜੋ ਮੈਂ ਪੂਰਬੀ ਯੂਰਪ ਤੋਂ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਹੰਗਰੀਅਨ ਲੋਕ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਜਿਸਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅਜੀਬ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਮੁਸਕਰਾਹਟਾਂ ਬਾਰੇ ਇਕ ਸਮਾਨ (ਜੇ ਘੱਟ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ) ਪਹੁੰਚ ਸੀ. ਮੈਂ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮੇ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ. ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਅਤੇ ਡਿਕ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਪਸੰਦ ਸੀ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਉਹ ਐਨੀਮੇਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ.

ਰਾਏ ਨਾਈਸਬਿੱਟ ਵੀ ਉਥੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ. ਇਸ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਅਦਭੁੱਤ ਕਲਾ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਅਤੇ ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ - ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਮਾਰਿਆ.

ਮੇਰੇ ਲਈ, ਫਿਲਮ ਸੀਜੀਆਈ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਲਈ ਇਕ ਸਪਸ਼ਟ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ - ਕੁਦਰਤੀ 2 ਡੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਖੇਡਣ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ, ਇਕ ਬੱਗ ਨਹੀਂ. ਕਾਸ਼ ਕਿ ਡਿਕ ਨੇ ਇਸ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉੱਚੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਉੱਚ ਪੱਧਰ ਤੇ ਪੂਰਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਜੇ ਇਹ ਸੀਜੀ ਦੇ ਆਮ ਬਣਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਇਹ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲ ਦੇਵੇਗਾ.

ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਸੰਦ ਸੀ ਕਿ ਡਿਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਗੋਲਡਨ ਏਜ ਐਨੀਮੇਟਰਜ਼ ਜਿਵੇਂ ਆਰਟ ਬੈਬਿਟ ਅਤੇ ਕੇਨ ਹੈਰਿਸ ਦੇ ਗਿਆਨ ਦਾ ਭੰਡਾਰ. ਉਸ ਦਾ ਨਿਰਭਉ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਉੱਤਮ ਅਭਿਆਸ ਮੇਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸਵੈ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸਰੋਤ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਹਨੇਰੇ ਪੱਖ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗਲਤੀਆਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਟੀਮ. ਉਤਪਾਦਨ ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਵਿਚ ਵੀ ਉਦਾਸ ਸਬਕ ਸੀ ਕਿ ਕੁਝ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਝੌਤਾ ਕਦੋਂ ਕਰਨਾ ਹੈ.