ټام مور په "غل او جوړوونکي" کې
کله چې موږ د کارټون سالون پیل کړ، موږ دومره بې رحمه وو چې موږ به یې درلودل غل د ګوندونو لیدل: موږ د فریم په واسطه د صحنو چوکاټ څښو او تحلیل کوو. فلم په کلاسیک ډول جوړ شوی نه دی، یا د کرکټر متمرکز دی لکه د Pixar فلمونو په څیر چې په وخت کې راځي. کیسه د یو لړ پراخو ټوټو لپاره د هک څخه ډیره ده، لکه د ځنګل کتاب o ژیړ سب میرین.
دا فلم د ځینو نورو هنري فلمونو د یوې پراخې نسخې په څیر احساس وکړ چې ما د ختیځې اروپا څخه خوښ کړ، لکه د هنګري ولسي کیسې، چا چې په حرکت کې د فولکلوري هنرونو او د دې سټایلونو ټول عجیب سټایلیسټیک idiosyncrasies کارولو ته ورته (که لږ پراخه) چلند درلود. زه د سینمایی ژبې او همدا رنګه حرکت کولو ډیزاین او چلند څخه حیران وم. زه هغه طریقه خوښوم چې هغه د لید قواعدو او ډیک چلند سره لوبې کولې چې هر هغه څه چې رسم کیدی شي متحرک کیدی شي.
رای نیسبټ هم هلته لوی نفوذ درلود. دا په حقیقت کې د کیمرې د نه منلو وړ هنر لارښود او حرکت رامینځته کړی - د هغه څه یوه لویه برخه چې ما یې ځوروي.
زما لپاره، فلم د CGI په مخ کې د لاسي انیمیشن لپاره د روښانه لارښوونې په څیر احساس کاوه - د طبیعي 2D لید ځواک سره د لوبې کولو یوه لاره او دا یو ځانګړتیا جوړوي، نه بګ. کاش چې ډیک په خورا لوړ معیار کې کار کولو ته دوام ورکولو پرځای دا پای ته رسولی وای. که دا مخکې له دې چې cgi عام شي خپور شوی وای، زه به یې خوښ کړم چې وګورم دا به څنګه د حرکت تاریخ بدل کړي.
ما هغه طریقه خوښ کړه چې ډیک خپله سټوډیو په یو ډول ښوونځي بدله کړه ، د طلایی دور انیمیټانو لکه آرټ بابیټ او کین هیرس څخه د پوهې یو ډول ذخیره. د هغې بې ډاره او دوامداره د غوره والي تعقیب زما ځوان ځان ته د الهام لوی سرچینه وه. د کلونو په اوږدو کې، ما د یو تیاره اړخ کیسې اوریدلي چې زه فکر کوم چې د داسې هڅول شوي چا سره ناگزیر و. زه امید لرم چې د هغه غلطیو څخه مخنیوی وکړم چې شاید هغه او د هغه ټیم سخت کار کړی وي. تولید هم د دې په پوهیدو کې یو غمجن درس و چې کله د یو څه ترسره کولو لپاره موافقت وکړئ.
