Como os cineastas estão se adaptando ao surgimento dos festivais virtuais

Pressionados pelo tempo, os organizadores estão mais ou menos improvisando, e uma série de abordagens foi adotada até o momento (Short of the Week tem uma boa visão geral). Os diretores e distribuidores observam os termos de cada festival virtual ao decidir se devem mostrar seu trabalho. Mas a atitude deles também pode ser moldada por uma consideração mais ampla: o que significa participar de um festival sem uma comunidade física? E poderia ser esse o futuro?

Para Thomas Renoldner, um festival online é melhor que nada. O filme dele Eu não sei o que, que está sendo distribuído, foi aceito em Ann Arbor. Quando o festival passou para a transmissão ao vivo, manteve o filme na programação e participou de perguntas e respostas remotas. “Foi um momento de distração”, diz ele, “uma espécie de escapadinha [da crise] e achei legal vivenciar o espírito da nossa comunidade artística”. O dinheiro não era problema: "Prefiro dar-lhes dinheiro do que pedir um imposto - nesta situação e com este festival em particular."

Caroline Attia concorda. O filme dele Aurora boreal acaba de iniciar o seu festival, “na pior altura possível”. Sua próxima exibição será na edição online do Festival de Aubagne. “Acho que é uma boa oportunidade neste momento muito particular de levar o filme ao público”, diz ele. Basicamente, o filme terá apenas um dia de exibição, “de modo a não comprometer as demais exibições do festival”.

Como sugere Attia, os festivais virtuais estão ameaçando o delicado ecossistema de distribuição de curtas-metragens, onde os jogos online podem impedir que uma obra seja considerada por outros festivais ou compradores. Uma promessa de sobrevivência foi lançada para o Festival de Cinema para estabelecer exceções temporárias às regras da indústria. Mais de cem festivais e outras organizações nos Estados Unidos se inscreveram até agora - um número decente, mas apenas uma pequena fração da indústria.

Como chefe da Distribuição Miyu, Luce Grosjean representa uma extensa lista de cineastas de animação e vários festivais virtuais a abordaram nas últimas semanas. Muitas vezes, os filmes em questão foram pré-vendidos para canais como Arte, o que coloca obstáculos ao streaming: "Os canais podem ser flexíveis, mas se os festivais não se esforçam, é difícil dar-lhes os direitos ... [Alguns festivais] não considerar os nossos problemas e apenas tentar resolvê-los. Pelo contrário, alguns gostam de jogar o jogo da geo-restrição e pagar ".

O dinheiro pode ser um argumento decisivo. Quando os organizadores das projeções virtuais do SXSW ofereceram US $ 3000 cada para streaming Simbiose e Frango dos Mortos, dois filmes que Grosjean distribui por um mês, ele aceitou de bom grado. Quanto aos cineastas, uma consideração importante é se eles podem usar um prêmio de festival. Quanto a Grosjean, se um festival anunciou oficialmente uma programação para uma edição da vida real que foi cancelada posteriormente, qualquer filme incluído nessa programação pode legitimamente usar o louro.

Quando um filme é banido de festivais virtuais por acordos de distribuição anteriores, ele pode perder uma parcela significativa de seu público-alvo. Como Theodore Ushev, diretor de A física da dor, enfim, a situação “praticamente mata meu filme. E não estou nada feliz com isso. Eu entendo os esforços dos festivais para avançar, para economizar seu financiamento. E os cineastas? Estamos em uma situação complicada 22. Selecionados em festivais [mas incapazes] de mostrar nossos trabalhos. "

Mas para Ushev, o problema dos festivais virtuais não é apenas logístico - é filosófico: "Honestamente, toda essa ideia desafia o conceito de festivais de cinema, como um lugar onde outros diretores, públicos, profissionais se encontram ..."

Nesta perspectiva, Ushev não está sozinho. Sean Buckelew permitiu que Ann Arbor mantivesse seu filme eu não sou um robô para seu stream online. Ainda não havia planejado visualizá-lo online, mas a crise do coronavírus mudou de ideia. Na opinião dele, o festival “fez um trabalho incrível, eles realmente entraram online na hora zero e conseguiram fazer acontecer”.

Mas quando recebeu uma oferta para outro festival virtual, Buckelew recusou. "Uma vez que a internet é basicamente sobre um espaço", diz ele, "ela remove a emoção de qualquer festival, trazendo um público único de certas pessoas para um determinado lugar ... Curadoria e contexto são extremamente importantes, mas também parece que algum ponto, se você continuou exibindo o mesmo filme várias vezes em diferentes festivais que passaram para a Internet, você também pode enviá-lo permanentemente. "

Um festival que escolheu preservar a experiência da vida real é o GLAS. Depois de cancelar sua edição de Berkeley no mês passado, optou por sediar um festival de menor escala em Los Angeles no final do ano. Dito isso, o festival pode incorporar eventos virtuais no futuro, como explica sua diretora Jeanette Bonds: "Não somos fundamentalmente contra eventos de transmissão ao vivo ... mas quando chegar a hora [de fazer um], gostaríamos que fosse algo projetado para esse formato em Também exploramos a ideia de fazer mais perguntas e respostas ao vivo com artistas e diretores. "

Se os próximos meses mostrarem que os festivais virtuais são tecnicamente viáveis ​​- e comercialmente viáveis ​​- eles podem continuar a ser um elemento importante do circuito mesmo depois que a crise passar. Renoldner vê o lado positivo disso: “Acho que até o turismo de festivais se tornou muito intenso nas últimas décadas. Visitar vários festivais em um ano não é muito bom para o nosso planeta. "

No entanto, como todo mundo, ele acredita que a experiência online em última instância não substitui os festivais da vida real. "Resposta final: tenho certeza que o festival físico - pelo menos os bons - obviamente sobreviverá."

(Como redigido originalmente, este artigo implicava que o próprio SXSW está organizando o festival virtual em seu nome, que na verdade é uma iniciativa de Mailchimp e Oscilloscope. O texto foi alterado para refletir isso.)