Os festivais virtuais funcionam? Para descobrir, fomos a Stuttgart sem sair de casa.

Claro, consegui um crachá eletrônico e verifiquei o evento. A seguir, minhas impressões, não sobre a programação, mas sobre a experiência do próprio festival online, que está se tornando um marco nesta crise ...

accesso

Os preços em camadas me parecem uma maneira sustentável e diferenciada de estruturar um festival online. Hospedado em primeiro plano na página inicial do festival e nas páginas do Vimeo, YouTube e Facebook, apresentou uma série de conferências, entrevistas e filmes (principalmente os antigos). Esta função faz sentido como uma ferramenta para aumentar a conscientização sobre o OnlineFestival.ITFS.de e estimular o envolvimento. Cada vez que me inscrevi, o número de espectadores estava entre 50 e 70, chegando a 150 para a cerimônia de premiação.

Colocar o resto do festival atrás de uma folha de pagamento gera receita para o festival e (espero) diretores / distribuidores. (OnlineFestival.ITFS.de também teve patrocinadores e anúncios.) O paywall também tranquiliza diretores / distribuidores que temem que uma exibição gratuita e gratuita de seu novo filme comprometa os acordos existentes, como a pré-venda em um canal.

Os organizadores me contam que cerca de 75% dos curtas e 30% dos shows inicialmente selecionados para o festival da vida real terminaram no OnlineFestival.ITFS.de. É mais do que suficiente para justificar o preço de € 9,99, mas também prova que um número significativo de directores / distribuidores decidiu que o evento virtual não valia a pena.

Eventos ao vivo

As masterclasses, as perguntas e as respostas foram divididas em dois horários principais: início da tarde e início da noite (horário alemão). Uma vantagem óbvia do formato virtual é que convidados internacionais podem participar com relativa facilidade. O OnlineFestival.ITFS.de aproveitou ao máximo isso: vi conversas de figuras do setor que moram nos Estados Unidos. Estados Unidos, França e Arábia Saudita. Pedimos aos espectadores que fizessem perguntas através do Zoom, embora eu não tenha visto muita aceitação por esse recurso.

Às vezes, havia problemas com níveis de som e lag - durante uma master class, a transmissão frequentemente parava por até dez segundos por vez. Este problema é endêmico em conversas online desse tipo, não exclusivas de Stuttgart. Por outro lado, tudo funcionou no tempo, uma raridade em festivais.

Filmes

As várias vertentes e barras laterais da competição foram cuidadosamente dispostas em páginas separadas. Não há filmes (exceto os dois filmes) com restrições geográficas. Do ponto de vista de um diretor de curta-metragem competindo pela atenção do público, esse formato me pareceu sempre mais democrático do que um festival na vida real.

Mais democrático, porque todos os filmes estão lá, exibidos individualmente e disponíveis para visualização a qualquer momento. O tamanho do seu público não depende dos caprichos das projeções: não há espaços no cemitério ou lugares desconfortáveis ​​longe do centro do festival. Menos democrático porque o público não é um prisioneiro. Em uma exibição, os shorts são escolhidos para mim e presto igual atenção a todos. No meu computador, sem essa estrutura, me vi selecionando filmes de diretores que eu já conhecia. Com o vídeo sob demanda, é mais provável que nossos preconceitos moldem nossos hábitos de visualização.

Inúmeros filmes da competição foram acompanhados por curtas performances gravadas pelos diretores. Isso geralmente fornecia uma visão fascinante do processo de produção e, às vezes, era totalmente criativo ou divertido.

O programa

Em geral, a transmissão ao vivo estava ativa do meio-dia à meia-noite, horário da Alemanha. Alguém na Califórnia, por exemplo, não conseguiu tirar o máximo proveito (mesmo que, com um passe, eles pudessem transmitir filmes concorrentes a qualquer momento, é claro). Isso não é um problema para Stuttgart, que atrai principalmente multidões alemãs e européias. Mas estou curioso para ver como Annecy, o festival de animação mais globalizado, gerencia a programação em sua edição online no próximo mês.

a interface

Dada a estrutura complexa do OnlineFestival.ITFS.de, seu design era extraordinariamente claro. Cada nível do festival, além da feira Gamezone, tinha seu próprio cartão. Informações periféricas (horários, eventos do festival, anúncios etc.) eram exibidas sem saturar a página.

A transmissão ao vivo passava intermitentemente para o alemão, mas isso não era mais confuso do que navegar em um evento alemão na vida real. Ao lado da transmissão havia um campo de chat de texto ao vivo, no qual os organizadores respondiam diligentemente às perguntas e os espectadores criavam uma aparência da vida social do festival comentando o programa.

O público

Para quem é um evento como o OnlineFestival.ITFS.de? Participaram profissionais com projetos específicos a serem discutidos: o passe de € 19,99 dava acesso a reuniões entre empresas, das quais não participei.

As pessoas do setor que geralmente desejam se conectar, uma grande população em qualquer festival, acharão esses festivais frustrantes. Não há substituto online para se relacionar com estranhos por causa de uma bebida e ninguém fala sobre festivais virtuais que substituem permanentemente os da vida real. No entanto, a longo prazo, os organizadores podem ver uma vantagem expandindo sua oferta online. Alguns já estão falando sobre isso.

Enquanto isso, os amantes da animação que simplesmente queriam assistir a filmes eram bem atendidos pelo OnlineFestival.ITFS.de. Assistir a um festival na vida real custa muito mais do que € 9,99; para muitos, simplesmente não é uma opção. Ao abrir uma seleção dos filmes mais recentes para qualquer pessoa com uma conexão estável à Internet, os festivais virtuais podem transformar novos públicos em animação. Os organizadores do Estugarda afirmam que esta é a sua ambição. A pergunta é: esses novos convertidos participarão da edição do próximo ano ou esperarão outro programa online substancial?

Os organizadores de Stuttgart tinham várias vantagens: sua reputação, a aprovação dos patrocinadores (o que certamente ajudava a manter o preço baixo) e a relativa novidade da experiência virtual. E quanto aos festivais menores que planejam eventos online nos próximos meses? A experiência social já está perdida para eles. Além disso, os fãs de animação pró-ativa já terão visto a maioria dos filmes do circuito, graças a nomes como OnlineFestival.ITFS.de e Annecy Online. Em que lojas ficam esses pequenos festivais? O que eles terão que fazer para atrair espectadores e cineastas?

Gostei do meu tempo no OnlineFestival.ITFS.de (sem sequer tomar uma bebida). Mas seu sucesso gera tantas perguntas quanto respostas.