Modul în care cineastii se adaptează la apariția festivalurilor virtuale
Apăsați deocamdată, organizatorii improvizează mai mult sau mai puțin și până acum au fost adoptate o serie de abordări (Scurtul săptămânii are o imagine de ansamblu bună). Regizorii și distribuitorii respectă termenii fiecărui festival virtual atunci când decid dacă vor lăsa lucrările să fie arătate. Dar atitudinea lor poate fi modelată și printr-o considerație mai largă: ce înseamnă să participi la un festival fără o comunitate fizică? Și acesta ar putea fi viitorul?
Pentru Thomas Renoldner, un festival online este mai bun decât nimic. Filmul său Nu stiu ce, fiind distribuit, a fost acceptat în Ann Arbor. Când festivalul a trecut la streaming live, și-a păstrat filmul în grafic și a participat la întrebări și răspunsuri la distanță. „A fost un moment de distragere a atenției”, spune el, „un fel de mică evadare din [criză] și mi s-a părut plăcut să experimentez spiritul comunității noastre artistice”. Banii nu erau o problemă: „Aș prefera să le dau bani decât să cer o taxă - în această situație și cu acest festival special”.
Caroline Attia este de acord. Filmul său auroră boreală tocmai și-a început festivalul, „în cel mai rău moment posibil”. Următoarea sa proiecție va fi în ediția online a Festivalului Aubagne. „Cred că este o bună oportunitate în acest moment foarte special de a aduce filmul la public”, spune el. Practic, filmul va fi transmis în flux doar o zi, „pentru a nu compromite alte proiecții ale festivalului”.
După cum sugerează Attia, festivalurile virtuale amenință ecosistemul delicat al distribuției de scurtmetraje, unde jocurile online pot împiedica o lucrare să fie luată în considerare de către alte festivaluri sau cumpărători. A fost lansat un angajament de supraviețuire pentru Festivalul de Film pentru a stabili excepții temporare de la regulile industriei. Peste o sută de festivaluri și alte organizații din Statele Unite s-au înscris până acum - un număr decent, dar doar o mică parte din industrie.
În calitate de șef Miyu Distribution, Luce Grosjean reprezintă o listă extinsă de realizatori de filme de animație și mai multe festivaluri virtuale s-au apropiat de ea în ultimele săptămâni. Adesea, filmele în cauză au fost vândute în prealabil către canale precum Arte, ceea ce pune obstacole în streaming: „Canalele pot fi flexibile, dar dacă festivalurile nu depun eforturi, este greu să le acordi drepturile ... [Unele festivaluri] nu să ne gândim la problemele noastre și să încercăm doar să le rezolvăm. Dimpotrivă, unii sunt fericiți să joace jocul de geo-restricție și să plătească ".
Banii pot fi un clincher. Când organizatorii de proiecții virtuale SXSW au oferit 3000 de dolari fiecare pentru streaming Simbioză e Puiul morților, două filme pe care Grosjean le distribuie timp de o lună, le-a acceptat cu bucurie. În ceea ce privește realizatorii săi, o considerație esențială este dacă aceștia pot folosi laurul festivalului. În ceea ce privește Grosjean, dacă un festival a anunțat în mod oficial o gamă pentru o ediție reală care a fost anulată ulterior, orice film inclus în acea gamă poate folosi în mod legitim laurul.
Atunci când un film este interzis de la festivaluri virtuale prin acorduri de distribuție anterioare, acesta poate pierde o parte semnificativă a publicului său țintă. Ca și Theodore Ushev, director al Fizica durerii, ca să spunem, situația „îmi ucide practic filmul. Și nu sunt deloc mulțumit de asta. Înțeleg eforturile festivalurilor de a merge mai departe, de a economisi finanțarea lor. Și regizorii? Suntem într-o situație de captură 22. Selectați la festivaluri [dar incapabili] să ne arate lucrările. "
Însă pentru Ushev, problema festivalurilor virtuale nu este doar logistică - este filosofică: „Sincer, toată această idee contestă conceptul de festivaluri de film, ca loc unde se întâlnesc colegi regizori, public, profesioniști ...
În această perspectivă, Ushev nu este singur. Sean Buckelew i-a permis lui Ann Arbor să-și păstreze filmul nu sunt un robot pentru fluxul lor online. Încă nu plănuise să o prevadă online, dar criza coronavirusului și-a schimbat părerea. În opinia sa, festivalul „a făcut o treabă uimitoare, într-adevăr s-au mutat online la zero ore și au reușit să se realizeze”.
Dar când a primit o ofertă pentru un alt festival virtual, Buckelew a refuzat. „Întrucât internetul se referă în principiu la un spațiu”, spune el, „elimină entuziasmul oricărui festival prin aducerea unui public unic de anumite persoane într-un anumit loc ... Curarea și contextul sunt extrem de importante, dar se pare că, la un moment dat, dacă ai a continuat să afișezi același film de mai multe ori în diferite festivaluri care s-au mutat online, de asemenea, îl poți încărca singur. "
Un festival care a ales să păstreze experiența reală a vieții este GLAS. După anularea ediției Berkeley luna trecută, a optat pentru găzduirea unui festival la scară mai mică în Los Angeles la sfârșitul anului. Acestea fiind spuse, festivalul poate încorpora evenimente virtuale în viitor, așa cum explică directorul său Jeanette Bonds: „Nu suntem fundamental opuși evenimentelor de streaming live ... dar când va sosi momentul [de a face unul] ne-am dori să fie ceva conceput pentru acel format în baza de proiectare. Am explorat, de asemenea, ideea de a cere mai multe întrebări și răspunsuri live-stream cu artiști și regizori. "
Dacă următoarele luni arată că festivalurile virtuale sunt fezabile din punct de vedere tehnic - și viabile din punct de vedere comercial - ele pot rămâne un element important al circuitului chiar și după ce a trecut criza. Renoldner vede o latură pozitivă în acest sens: „Simt că chiar și turismul festivalului a devenit prea intens în ultimele decenii. Vizitarea a numeroase festivaluri într-un an nu este prea plăcută pentru planeta noastră. "
Cu toate acestea, la fel ca toți ceilalți, el crede că experiența online nu înlocuiește în cele din urmă festivalurile din viața reală. „Răspuns final: sunt sigur că festivalul fizic - cel puțin cel bun - va supraviețui în mod evident.”
(Așa cum a fost formulat inițial, acest articol a sugerat că SXSW în sine organizează festivalul virtual în numele său, care este de fapt o inițiativă a Mailchimp și a osciloscopului. Textul a fost modificat pentru a reflecta acest lucru.)
