ٽام مور ”دي چور اينڊ شوميڪر“ ۾
جڏهن اسان ڪارٽون سيلون شروع ڪيو، ته اسان تمام بيوقوف هئاسين چور پارٽين کي ڏسي رهيا آهيون: اسان پيئندا آهيون ۽ فريم ذريعي مناظر جي فريم جو تجزيو ڪندا آهيون. فلم ڪلاسيڪي طور تي ترتيب ڏنل نه آهي، يا ان وقت نڪرندڙ Pixar فلمن وانگر ڪردار-مرڪزي نه آهي. ڪهاڻي تفصيلي ٽڪرن جي هڪ سيريز لاءِ هڪ ٿلهو وڌيڪ آهي، جهڙوڪ ايلگلا لي ايل ايلگلا o زرد سبارائن.
اها فلم ڪجهه وڌيڪ فني فلمن جو هڪ تفصيلي ورزن وانگر محسوس ڪيو جنهن کي مون مشرقي يورپ مان پسند ڪيو، جهڙوڪ هنگريائي لوڪ ڪهاڻيون، جن وٽ لوڪ فن جي استعمال لاءِ هڪ جهڙو (جيڪڏهن گهٽ تفصيلي) طريقو هو ۽ انيميشن ۾ انهن اسلوب جي تمام عجيب اسلوبياتي محاوري. مون کي سينما جي ٻولي ۽ انيميشن جي ڊيزائن ۽ انداز سان متاثر ڪيو ويو. مون کي اهو پسند هو ته هو قاعدن جي نقطه نظر ۽ ڊڪ جي انداز سان ادا ڪندو هو ته هر شيء جيڪا ٺاهي سگهجي ٿي، متحرڪ ٿي سگهي ٿي.
راءِ نيسبٽ جو به اتي وڏو اثر هو. اهو اصل ۾ ناقابل يقين آرٽ هدايت ۽ ڪئميرا جي تحريڪن کي پيدا ڪيو - جيڪو مون کي مارايو ان جو هڪ وڏو حصو.
مون لاءِ، فلم CGI جي سامهون هٿ سان ٺهيل اينيميشن لاءِ هڪ واضح هدايت وانگر محسوس ڪئي - قدرتي 2D نظر جي طاقتن سان گڏ کيڏڻ جو هڪ طريقو ۽ ان کي هڪ خاصيت ٺاهيو، نه ڪي بگ. منهنجي خواهش آهي ته ڊڪ ان کي ختم ڪري ڇڏي ها بلڪه ان تي ڪم جاري رکڻ جي بجاءِ انتهائي اعليٰ معيار تي. جيڪڏهن اهو cgi عام ٿيڻ کان اڳ جاري ڪيو وڃي ها، مان اهو ڏسڻ چاهيان ها ته اها اينيميشن جي تاريخ ڪيئن بدلائي.
مون کي اهو پسند هو ته ڊڪ پنهنجي اسٽوڊيو کي هڪ قسم جي اسڪول ۾ تبديل ڪيو، گولڊن ايج اينيميٽرز جهڙوڪ آرٽ بيبٽ ۽ ڪين هيرس کان علم جو هڪ قسم جو ذخيرو. هن جي بي خوف ۽ مسلسل عظمت جي جستجو منهنجي ننڍي ذات لاءِ الهام جو هڪ وڏو ذريعو رهي آهي. ڪيترن سالن کان، مون هڪ اونداهي پاسي جون ڳالهيون ٻڌيون آهن ته مان سمجهان ٿو ته ناگزير هو ڪنهن سان ايترو حوصلہ افزائي. مون کي اميد آهي ته انهن غلطين کان بچڻ لاءِ جيڪي ٿي سگهيا آهن جيئن هن سخت محنت ڪئي ۽ سندس ٽيم. پيداوار پڻ هڪ غمگين سبق هو جڏهن ڄاڻڻ ۾ ڪجهه حاصل ڪرڻ لاء سمجهوتو ڪرڻو پوندو.
