Sledujte The Sizzle Reel na film „Galaxy Gas“, 2D Disney All-Stars funkcia, ktorá sa nikdy nedostala na obrazovku (exkluzívne)

Apríla 12 2020

Peck naďalej vedie rušnú kariéru a ako producent sa podieľa na dvoch pripravovaných filmoch: Fantasy celovečerný film spoločnosti Alcon Entertainment Temnota a krátky film Disneyho legendy Andreasa Deju Muška.

Príbeh Galaxy Gas začína v roku 2012, keď bol Peck žiakom základnej školy s horiacou ambíciou vyrábať ručne kreslené prvky. Jeho idolom bol Don Hahn, producent filmu Kráska a zviera e Leví kráľ. Prirodzene, keď Peck začal hľadať svoj vlastný projekt, obrátil sa k bývalému disneyovskému talentu.

Kontaktoval Taba Murphyho, scenáristu za sebou Tarzan, Atlantis: Stratená ríša, e Klapka Notre Dame. Peck sa ho spýtal, či má nejaké nápady na 2D funkciu. Murphy dostal predstavu o tínedžerovi, ktorý zistí, že jeho otec, ktorý prevádzkuje osamelú benzínovú pumpu v púšti Nového Mexika, ju skutočne používa na tankovanie mimozemských kozmických lodí. Peckovi sa to veľmi páčilo.

Pár potom predstavil projekt Wise, ktorý režíroval oboje hrb e Atlantis. Múdry to tiež miloval a chcel nakrútiť ďalší animovaný film, odvtedy už žiaden nerežíroval Atlantis v roku 2001. Podpísal sa a projekt stúpol, keď sa pripojila séria bývalých Disney kolegov: umelecký režisér Brian McEntee, supervízor rozloženia Ed Ghertner, umelec príbehu Joe Haidar, návrhári postavy Joe Moshier a Shane Prigmore a animátori Ruben Aquino, Bruce Smith a Nik Ranieri.

Ak toto školenie niečo preukáže, je možné, že projekt nemôže byť úspešný iba na základe talentu. Keď sa posádka pripravovala na začatie práce, boli okolnosťami zastavené v ich stopách. Výroba sa nikdy nezačala, aspoň zatiaľ nie. Ďalej Peck hovorí o myšlienkach, ktoré sú za tým galaktický plyn, a vysvetľuje, prečo to nakoniec objasňuje:

Pecky: Po mojom čase v programe rozvoja talentov v Disney Animation Studios počas výroby Macko Pú (2011), videl som, že sa ručne kreslené vrátia späť do štúdia a že niektoré z ich neuveriteľných talentov budú na vrchole svojich schopností k dispozícii. Cítil som, že stále existuje značný dopyt po ručne kreslených amerických prvkoch.
Tiež s dlhodobejšou víziou, aby ďalšie generácie mohli pokračovať v mnohých lekciách čerpaných z minulého storočia ručne kreslenými animátormi, som veril, že potrebujeme príležitosť učiť sa priamo od súčasných majstrov, ktorí budú pracovať spolu s nimi v plnej výrobe. V pláne bolo naplniť polovicu štábu veteránskymi účinkujúcimi a druhú polovicu menej skúsenými, ale vášnivými umelcami, ktorí by dokázali do šou vniesť svoje cítenie.
Pred začatím práce na teste a scenári som si vzal deväť mesiacov pauzu od školy, aby som precestoval krajinu. Zhromaždil som prostriedky na financovanie rozvoja od individuálnych investorov s vysokou čistou hodnotou. Po dokončení sme začali pracovať na scenári, testoch animácie a počiatočnom vizuálnom vývoji. Všetko sme chceli zaviesť, aby sme zabezpečili prílohy, financovanie a distribúciu. S Kirkom sme vyvinuli scenár spolu s Tabom, zatiaľ čo Brian [McEntee] a jeho tím začali skúmať umelecké diela.
Zdá sa, že skript bol schopný organicky kombinovať ručne kreslené prvky, zatiaľ čo stále používal CGI pre vesmírne lode a ďalšie high-tech prvky. Zámerom tejto estetiky bolo oddeliť nás od davu nezávislých filmov strednej triedy s nevyužitým demografickým cieľom členov publika. Pracovali sme na aplikovaní textúr CG na ručne kreslené znaky, aby sme znakom dodali väčšiu hĺbku.
S neuveriteľným študijným partnerom sme tiež previedli animačný test na stereo 3d. Naše tvorivé vedenie nikdy nevidelo tento typ plne integrovaného ručne kresleného dizajnu integrovaného do 3d takýmto spôsobom a všetkých nadchlo možnosti. Test bol animovaný na papieri, ale funkčnosť by bola úplne animovaná na tabletoch Cintiq.
Tím vytvoril týždennú „mikinu“ vo verejnej knižnici v Burbanku na ceste do Disney. Bol to výbuch, ktorý som každý týždeň vtesnal do malej čitárne s niektorými z najväčších umelcov animácie, a sledoval som, ako Kirk robí poznámky o práci tímu zobrazenej na mojom notebooku. Bol to skutočne partizánsky projekt s mimoriadne dobrými režisérmi, z ktorých mnohí začali svoju kariéru v podobnom prostredí.
Všetci umelci robili svoju prácu z domu a ja som pracoval ako jediný produkčný človek a vybavoval všetko od scénok s ceruzkami až po pripútanie a distribúciu hercov. Dodaním finálnych materiálov viac ako 40 ľudí nejakým spôsobom prispelo k ich spojeniu, od storyboardov až po konečný zvukový mix.
Pravdupovediac, rukou nakreslený vzhľad tohto filmu a vášeň, ktorú tvorcovia videli, nám priniesli veľa dobrej vôle od finančníkov, hercov, distribútorov a ďalších partnerov, ktorú by sme podľa mňa nevideli, keby to bolo cgi. Každé stretnutie nás videlo hovoriť o tom, prečo musíme posúvať ručne kreslené prvky dopredu, prečo bol tento príbeh pre každého z nás taký osobný a prečo sme boli ochotní zájsť ďalej, aby sme ho videli.
Dokázali sme skombinovať prvotriednych hercov, superstar skladateľa, filmovú hviezdu ako výkonného producenta, známu a dobre kapitalizovanú spoločnosť na spolufinancovanie, ako aj špičkovú finančnú / divadelnú distribučnú spoločnosť, a to všetko preto, ľudia verili vo vášeň a oni sami mali skutočnú lásku k umeleckej forme.
Hlavní divadelní distribútori určite prejavili malý záujem o publikovanie ručne nakresleného filmu, ale distribútori strednej úrovne, ktorí boli schopní spravovať film tohto rozpočtu a na dosiahnutie svojich výsledkov nemuseli utrácať obrovské množstvo peňazí za tlač a reklamu. remíza bola tým, čo sme považovali za naše najlepšie strely. Bohužiaľ, počet týchto distribútorov bol pri spustení projektu veľmi nízky a dnes je ešte nižší. Našťastie ho však nahradili neuveriteľné možnosti streamovania, ako napríklad Netflix, ktorý vydal úctu Klaus.
Boli sme pozoruhodne blízko začiatku plnej predprodukcie. Výkonní riaditelia finančnej / distribučnej spoločnosti pricestovali s celým kreatívnym tímom na oslavu uvedenia filmu. Pamätám si, ako som videl Cintiqovcov umiestnených v našom partnerskom štúdiu, pričom každý mal ceduľu vítajúcu umelca prideleného do tejto kancelárie alebo kabíny. Mesiace som strávil presúvaním a preplánovaním filmu pre distribútora, prácou s dlhopisovou spoločnosťou a vyjednávaním obchodov.
A potom sa ukázalo, že spoločnosť nemala finančné prostriedky, o ktorých tvrdili, že ich majú, a stlačili sme tlačidlo „Pozastaviť“. (Bola to veľká spoločnosť s veľkým počtom filmov na svojom konte a ich veľa zamestnancov si ani neuvedomilo, že spoločnosť čoskoro končí.) Nasledujúce mesiace videli niekoľko ďalších vecí, ktoré sme nemohli ovplyvniť a naša hybná sila je bol stratený. V rovnakom čase sa začalo zatvárať niekoľko zostávajúcich distribútorov na strednej úrovni.
Všetci hlboko milujeme tento projekt a ak sa naskytne príležitosť znovu ho navštíviť, radi by sme to urobili.