cartoononline.com - tecknade serier
Tecknad film och serier > Anime Manga > shonen >

Shirab pojken från Bagdad

Shirab, pojken från Bagdad
Shirab, pojken från Bagdad
�
Nippon-animering
Original titel: Arabian Nights Sinbad no Boken
Tecken:
Shirab, Yasmina, Ali Baba, Ara, Hassan
Författare: Shin'ichi Yukimuro
regia: Fumio Kurokawa
produktion: Nippon-animering
Nation: Japan
Anno: 1 oktober 1975
Sändning i Italien: 1981
kön: Äventyr / Fantasy
episoder: 42
varaktighet: 24 minuter
Rekommenderad ålder: Barn mellan 6 och 12 år

Bland de många tecknade filmerna i vår barndom finns det en som de äldre kommer att minnas med tillgivenhet, men som oförklarligt har saknats i tv-scheman sedan åttiotalet, datumet för dess första och sista sändning.

Det är "Shirab, pojken från Bagdad" (originaltitel Arabian Nights Sinbad no Boken), en tecknad serie (anime i detta fall) fritt inspirerad av den berömda arabiska sagoboken "De tusen och en natt" och producerad av Nippon Animering 1975. Den sändes i Italien på Rai Uno 1981 tack vare en exakt dubbning, gjord av Emi.

I de femtiotvå avsnitt som utgör serien berättas äventyret om Shirab, den rastlösa tonårssonen till en viktig Bagdad-handlare, en upprorisk själ som alltid söker nya känslor. Shirab tillbringar sina dagar med att göra problem och drömmer om att fly, men hon älskar också att lyssna på de fantastiska berättelserna om sin farbror Alì Hassan som, som kapten på ett handelsfartyg, alltid lyckas berätta många äventyr som han personligen har upplevt runt om i världen. Det är just farbror som ger pojken, som återvänder från en av sina resor, en talande fågel som får namnet Yasmine och som kommer att bli Shirabs trogna följeslagare i alla efterföljande avsnitt. En slags klok resekamrat, lite av en mamma och lite av en lekkamrat, som alltid vet hur man säger rätt vid rätt tidpunkt, vilket ofta får den hänsynslösa unga mannen att tänka innan han agerar.

Shirab, pojken från Bagdad
Shirab och Yasmine, den pratande svartfuglan
�
Nippon-animering

Fast besluten att leva de underbara äventyren som han hittills bara har hört i många berättelser - delar av ett liv som han skulle vilja men som andra lever - Shirab beslutar, mot råd från sin far, att gå in med sin farbror för att börja turnén i värld. Men det oväntade är precis runt hörnet och inte en av dem som lätt kan lösas. Fartyget de reser på attackeras av en jätteval och pojken och hans farbror skeppsbrott på en ökenö. Här, efter att ha förlorat sin farbror på ett vågat sätt, måste han lära sig att klara sig ensam, med den enda hjälpen från Yasmine och hennes två nya vänner, Aladdin känd som Ara och Alì Babà. En serie otroliga äventyr kommer att börja, ofta fyllda med faror och svårigheter, under vilka han kommer att träffa konstiga karaktärer, några direkt ur arabiska sagor, som de fyrtio tjuvarna eller Sherazade, den vackra och mystiska prinsessan. Men det kommer också att finnas utrymme för sjömonster, sjöjungfrur, trollkarlar men också lilliputianer och drakar. Och som i alla arabiska berättelser som respekterar sig själv, kommer Shirab också att hantera lampans geni och många flygande mattor.

Men för att bättre förstå historien och handlingen finns det inget bättre än att titta på de första episoderna som omedelbart lyckas förmedla idén om hela serien.

Det som i första hand är slående är animeringarnas färger. Allt fokuserat på nyanser av gult, orange och ockra, de återvänder omedelbart till den arabiska världen och överskuggar även de ganska enkla ritningarna, med ett barnsligt drag, som rör sig i ryck på en scen som inte är särskilt definierad och nästan saknad från detaljer. Alla funktioner som absolut inte tänker dölja destinationen för denna serie, riktad till en mycket ung publik.

Shirab, pojken från Bagdad
Shirab, pojken från Bagdad
�
Nippon-animering

De första episoderna är alla inriktade på Shirabs förhållande till sin familj, nästan helt saknar kvinnliga figurer. Fadern, en man i ett stycke som drömmer om en bekväm och fredlig framtid för sin son som liknar sin egen, kan inte acceptera tanken att sonen inte vill följa i sin fars fotspår och bedriva den verksamhet som bland annat , gör dem till en av de mest framstående familjerna i Bagdad. Och så finns det farbror Ali som, till skillnad från sin far, är allt Shirab skulle vilja vara i livet: fri, äventyrlig, med den önskan att resa och upptäcka vad världen kan erbjuda, som lilla Shirab ser i hans ögon. även i hans egna ögon varje gång han tittar i spegeln. Denna kontrast skapar många svårigheter för pojken som i grund och botten älskar både sin far och sin farbror och vill undvika att få någon av dem att lida. Men livet sätter honom framför ett val och mellan tillgivenhet och önskan om frihet vinner den senare. Och så, trots sin fars uppenbara smärta, flyr Shirab och ger sig ut med sin farbror på ett handelsfartyg, övertygad om att jaga tusen äventyr som han kommer att kunna berätta för sin far och sina vänner när han återvänder. En ny Ulysses av Joice som, hungrig efter kunskap, inte kan låta bli att möta sitt öde.

På lång sikt visar sig livet på fartyget vara mindre enkelt än väntat. Trots detta håller den lilla sjömannen ut eftersom viljan att leva och experimentera är starkare än något lidande. Och det finns hans farbror som stöder och tröstar honom och denna närhet hindrar Shirab från att känna sig ensam.

Vid denna punkt i berättelsen sker en första liten stilistisk förändring i berättelsen, för varje avsnitt blir en berättelse i sig som berättar om ett visst äventyr, med en början och ett slut. Och här är allt ett CV från gamla legender och arabiska och icke-arabiska legender, anpassade och reviderade i detalj, för att förstås av barnen som är den specifika målgrupp som teckningen riktar sig till. Det finns avsnittet tillägnad Lilliputians med Shirab som gör om vad som hade varit en del av Gulliver. Men i sjömanens och besättningens besättning äventyrar det också kollisioner med havsmonster och drömmöten med förtrollande sirener (med återigen några referenser till klassisk mytologi med händelserna i Ulysses) fram till den händelsens ankomst. att i alla barns sagor kommer att bryta berättelsens monotoni och blanda korten på bordet och sedan kanske sätta tillbaka allt på sin plats. En vitval (vem kommer inte ihåg Pinocchio?) Som kommer att utlösa en serie händelser som kommer att markera ett ytterligare avbrott i berättelsen: du byter takt och händelserna följer varandra, med en annan stil, med mer fart.

Shirab, pojken från Bagdad
Shirab, Ara och Ali Babà
�
Nippon-animering

Att ändra mest av allt är huvudpersonen. Faktum är att figuren Shirab genomgår en sorts tillväxt. Det skeppsbrott som orsakats av valens attack "kastar" därför de skeppsbrutna sjömännen på en uppenbarligen öde ö, men som i verkligheten döljer tusen fallgropar. Här separeras Shirab med våld från sin farbror och det blir en slags katartisk separation. Faktum är att efter denna tår måste han lära sig att klara sig själv, inte utan svårigheter. Men det kommer att vara en smärtsam tillväxt eftersom utvecklingsprocessen alltid sker i verkliga livet

Figuren av Yasmine påminner alltså något om det som i europeiska sagor - och i synnerhet italienska - är den talande cricket. Shirab växer därför, mognar, blir en man (respekterar alltid vad som är kanonerna i barns berättelser) men fortsätter att leva fantastiska äventyr som faktiskt anpassar sig till hans nya tillstånd som ett barn som måste ta hand om sig själv. . Det är i denna andra del av serien som äventyren blir mer "vuxna" även om linjerna i ritningarna fortsätter att upprätthålla den barndom som är typisk för tecknad film. Och så möter Shirab de fyrtio tjuvarna och Sherazade, men ofta har historiska karaktärer bara namnet och ingenting som påminner om den ursprungliga arabiska berättelsen. Började vi inte med att säga att tecknade filmer är mycket löst baserade på "En tusen och en natt"?

Shirab, pojken från Bagdad
Shirab, pojken från Bagdad
�
Nippon-animering

Bland de olika karaktärerna som dyker upp på scenen då och då är särskilt två viktiga i berättelsen och berättas av en tillfällighet i detta andra ögonblick av berättelsen. De är de två små vännerna som Shirab möter på ön och som kommer att hålla honom sällskap i svåra och glada stunder. Även i det här fallet respekterar de två karaktärerna lite vad som är partiets spel och är ett koncentrat av stereotyper och väldefinierade karaktärer och utan nyanser som lätt kan kännas igen - och förstås - av allmänheten hos de små. I manusförfattarnas avsikter finns det alltid behov av något lugnande och i detta fall täcks säkerhetsdelen av Ari och Ali som också respekterar traditioner i sina namn.

Men låt oss fortsätta med vår historia. Trots de många äventyr som levdes, vilket Shirab drömde om innan han lämnade, går hans tankar alltid till hans far och farbror. Vad kommer hans gamla förälder att göra i Bagdad? Och vad hände med farbror? Kommer hon att kunna hitta det?

I slutändan är lyckligt slut ett måste. Alla evenemang kommer att ha sitt lyckliga slut, vilket vi dock inte avslöjar för att inte förstöra överraskningen för dem som aldrig har följt tecknet.

"Shirab, pojken från Bagdad", trots berättelsens enkelhet, har dock sin egen charm och innehåller några överraskningar. Bland nyfikenheterna att rapportera finns namnet på huvudpersonen som har genomgått en trevlig omvandling. I originalversionen var pojken faktiskt Sinbad, men på grund av upphovsrättsfrågor i den italienska versionen, vid tidpunkten för översättningen, ändrades den till Shirab. Namn som också bevaras i initialerna.

Serien, som som vi redan har sagt riktar sig främst till en publik av mycket unga åskådare, behandlas i detalj lite under genomsnittet jämfört med tidens standarder (serien sändes i Italien för första gången. XNUMX-talet). Sammantaget verkar ämnet dessutom inte särskilt originellt och berättelserna är till stor del hämtade från gamla historiska berättelser och sagor, om än med en viss anpassning. Det finns väldigt lite riktigt nytt och skapat ad hoc.

Från serien drogs sedan en stor merchandising bestående av böcker, serier, klistermärken och mycket mer. Även om serien väckte stort intresse vid den tiden, har oförklarligt episoderna av tecknade filmer aldrig återupplivats de senaste åren, kanske för att - till skillnad från andra tecknade serier - anses det för unga moderna tittare för naiva i historien och tillräckligt enkelt även på ritningarna som inte är på samma nivå som en annan berömd Nippon Animation-tecknad film, Theapa Maia.

Shirab pojken från Bagdad representerar ett idealiskt sätt som inte längre existerar inte ens i moderna karikatyrer, en värld där de goda killarna är riktigt bra - och i slutändan vinnare - och de dåliga killarna är riktigt bra och utan möjlighet till inlösen. En vintageprodukt som uttrycker värdena från den tiden och det samhället och är värt att följa, om bara för att betraktaren inte kommer att vara rädd för att möta obehagliga överraskningar. Handlingen har redan sett och levts, men vem säger att vridningen alltid är nödvändig för att kunna njuta av en tecknad film från andra tider helt?

Shirab the Boy från Bagdad copyright Nippon Animation och rättighetsinnehavare. de används här för kognitiva och informativa ändamål.


 

IngleseArabiskaFörenklad kinesiska)KroatiskDaneseOlandesefinskaFranskaTedescoGrekiskahindiitalianojapanskkoreanskaNorwegianpolaccoportugisiskarumänskaRussospanskasvenskaFilippinaJewishindonesiskaSlovakucrainoVietnamitaUnghereseThaiTurkishPersiska