Paano umaangkop ang mga gumagawa ng pelikula sa pagtaas ng mga virtual festival

Pinindot para sa oras, ang mga tagapag-ayos ay higit pa o mas mababa sa pag-aayos, at sa ngayon maraming bilang ng mga diskarte ang pinagtibay (Maikling ng Linggo ay may isang mahusay na pag-ikot). Ang mga direktor at namamahagi ay sinusunod ang mga tuntunin ng bawat virtual festival kapag nagpapasya kung ipaalam na ipakita ang kanilang trabaho. Ngunit ang kanilang pag-uugali ay maaari ring hugis ng isang mas malawak na pagsasaalang-alang: ano ang ibig sabihin ng makilahok sa isang pagdiriwang na walang pisikal na pamayanan? At maaaring ito ang hinaharap?

Para kay Thomas Renoldner, ang isang online festival ay mas mahusay kaysa wala. Ang kanyang pelikula Hindi ko alam kung ano, na ipinamamahagi, ay tinanggap sa Ann Arbor. Nang lumipat ang festival sa live streaming, itinago nito ang pelikula sa iskedyul at nakilahok sa mga malalayong katanungan at sagot. "Ito ay isang sandali ng paggulo", sabi niya, "isang uri ng kaunting pagtakas mula sa [krisis] at nasumpungan kong masarap maranasan ang diwa ng aming masining na pamayanan". Walang problema ang pera: "Mas gugustuhin kong bigyan sila ng pera kaysa humingi ng buwis - sa sitwasyong ito at sa partikular na pagdiriwang na ito."

Sang-ayon naman si Caroline Attia. Ang kanyang pelikula hilagang Ilaw ay nagsimula lamang ang kanyang pagdiriwang, "sa pinakamasamang posibleng oras". Ang susunod na screening ay sa online edition ng Aubagne Festival. "Sa palagay ko ito ay isang magandang pagkakataon sa napaka-espesyal na sandaling ito upang maiparating sa publiko ang pelikula," he says. Talaga, ang pelikula ay mai-stream lamang sa isang araw, "upang hindi makompromiso ang anumang iba pang mga pag-screen ng piyesta".

Tulad ng iminungkahi ng Attia, ang mga virtual festival ay nagbabanta sa maselan na ecosystem ng pamamahagi ng maikling pelikula, kung saan maaaring mapigilan ng online gaming ang isang gawain mula sa isinasaalang-alang ng iba pang mga piyesta o mamimili. Ang isang pangako sa kaligtasan ay inilunsad para sa Film Festival upang magtaguyod ng pansamantalang mga pagbubukod sa mga patakaran ng industriya. Mahigit isang daang pagdiriwang at iba pang mga samahan sa Estados Unidos ang nag-sign up sa ngayon - isang disenteng numero, ngunit isang maliit na bahagi lamang ng industriya.

Bilang pinuno ng Pamamahagi ng Miyu, si Luce Grosjean ay kumakatawan sa isang malawak na listahan ng mga tagagawa ng pelikula ng animasyon at maraming mga virtual festival ay lumapit sa kanya sa mga nakaraang linggo. Kadalasan, ang mga pelikulang pinag-uusapan ay paunang naibenta sa mga channel tulad ng Arte, na nagpapahiwatig ng mga hadlang sa streaming: "Ang mga channel ay maaaring maging kakayahang umangkop, ngunit kung ang mga pagdiriwang ay hindi nagsisikap, mahirap bigyan sila ng mga karapatan ... [Ang ilang mga pagdiriwang] huwag isaalang-alang ang aming mga problema at subukan lamang na malutas ang mga ito. Sa kabaligtaran, ang ilan ay masaya na maglaro ng laro ng geo-restriction at magbayad ".

Ang pera ay maaaring maging isang clincher. Kapag nag-alok ang mga tagapag-ayos ng virtual na pag-screen ng SXSW ng $ 3000 bawat isa para sa streaming Symbiosis e Manok ng Patay, dalawang pelikula na ipinamamahagi ng Grosjean, sa loob ng isang buwan, masayang tinanggap niya. Tulad ng para sa mga tagagawa ng pelikula, isang pangunahing pagsasaalang-alang ay kung maaari silang gumamit ng isang laurel sa pagdiriwang. Tulad ng para sa Grosjean, kung opisyal na inihayag ng isang pagdiriwang ang isang lineup para sa isang tunay na buhay na edisyon na kalaunan ay nakansela, ang anumang pelikula na kasama sa lineup na iyon ay maaaring lehitimong gumamit ng laurel.

Kapag pinagbawalan ang isang pelikula mula sa mga virtual festival sa pamamagitan ng mga nakaraang kasunduan sa pamamahagi, maaari itong mawala sa isang makabuluhang bahagi ng target na madla. Tulad ni Theodore Ushev, direktor ng Ang pisika ng sakit, upang mailagay ito, ang sitwasyon na "praktikal na pumapatay sa aking pelikula. At hindi ako masaya doon. Naiintindihan ko ang mga pagsisikap ng festival na sumulong, upang makatipid ng kanilang pondo. At ang mga gumagawa ng pelikula? Nasa isang sitwasyon kami ng catch 22. Napili sa mga pagdiriwang [ngunit hindi maipakita ang aming mga gawa. "

Ngunit para kay Ushev, ang problema ng mga virtual festival ay hindi lamang lohikal - pilosopiko: "Sa totoo lang, hinahamon ng buong ideyang ito ang konsepto ng mga festival sa pelikula, bilang isang lugar kung saan ang mga kapwa director, madla, propesyonal ay nagkakilala ..."

Sa pananaw na ito, ang Ushev ay hindi nag-iisa. Pinayagan ni Sean Buckelew si Ann Arbor na panatilihin ang kanyang pelikula Hindi ako robot para sa kanilang online stream. Hindi pa nito planong i-preview ito online, ngunit nagbago ang isipan ng krisis sa coronavirus. Sa kanyang palagay, ang pagdiriwang na "gumawa ng kamangha-manghang trabaho, talagang lumipat sila ng online nang zero oras at nagawang magawa ito."

Ngunit nang makatanggap siya ng alok para sa isa pang virtual festival, tinanggihan ni Buckelew. "Dahil ang internet ay karaniwang lahat ng isang puwang," sabi niya, "inaalis ang kaguluhan ng anumang pagdiriwang sa pamamagitan ng pagdadala ng isang natatanging madla ng ilang mga tao sa isang tiyak na lugar ... Ang pangangalaga at konteksto ay napakahalaga, ngunit tila din na sa sa ilang mga punto, kung nagpatuloy ka sa pagpapakita ng parehong pelikula ng maraming beses sa iba't ibang mga pagdiriwang na lumipat sa online, maaari mo rin itong i-upload nang permanente. "

Ang isang pagdiriwang na pinili upang mapanatili ang karanasan sa totoong buhay ay ang GLAS. Matapos kanselahin ang edisyon ng Berkeley nito noong nakaraang buwan, pinili nitong mag-host ng isang mas maliit na festival sa Los Angeles sa pagtatapos ng taon. Sinabi nito, ang piyesta ay maaaring isama ang mga virtual na kaganapan sa hinaharap, tulad ng paliwanag ng direktor nito na si Jeanette Bonds: "Hindi kami salungat na tinututulan sa mga live na kaganapan sa streaming ... ngunit pagdating ng oras [na gawin ang isa] nais naming maging isang bagay ito. na idinisenyo para sa format na iyon sa batayan sa disenyo. Sinaliksik din namin ang ideya ng pagtatanong ng higit pang live na stream ng Q&A sa mga artist at direktor. "

Kung ang mga susunod na buwan ay ipapakita na ang mga virtual festival ay posible na ayon sa teknolohiya - at mabubuhay sa komersyal - maaari silang manatiling isang mahalagang kabit ng circuit kahit na lumipas na ang krisis. Nakita ni Renoldner ang isang positibong panig nito: Ang pagbisita sa maraming mga pagdiriwang sa isang taon ay hindi gaanong maganda para sa ating planeta. "

Gayunpaman, tulad ng iba pa, naniniwala siya na ang karanasan sa online sa huli ay hindi pinalitan ang mga tunay na buhay na festival. "Pangwakas na sagot: Sigurado ako na ang pisikal na pagdiriwang - kahit papaano ang mabubuti - ay malinaw na makakaligtas."

(Tulad ng orihinal na salita, ipinahiwatig ng artikulong ito na ang SXSW mismo ay nag-aayos ng virtual festival sa pangalan nito, na talagang isang pagkukusa ng Mailchimp at Oscilloscope. Ang teksto ay binago upang ipakita ito.)