میکسیکو کے ایک اسٹوڈیو نے برلن کی جیتنے والی فلم کے لئے بچوں کی ڈرائنگ کو متحرک تصاویر میں تبدیل کیا۔ لاس لوبوس & # 39؛

سب سے پہلے ، نوجوان اداکاروں سے ان مخلوقات کو متوجہ کرنے کو کہا گیا۔ ان سیشنوں کے ذریعہ حرکت پذیری ٹیم کو ان کی منع کی ہوئی فنی حساسیتوں تک خودبخود رسائی حاصل کرنے کی اجازت دی گئی۔ انیمیشن کوآرڈینیٹر اور اسٹوری بورڈ آرٹسٹ ، پاؤلا کوئٹنر نے اپنے پیش کردہ رنگین ڈرائنگ کے بارے میں کہا ، "ہم بالغوں کے طور پر بھیڑیوں کا اس طرح تصور بھی نہیں کرتے تھے۔"

سکرین پر آنے والے کرداروں کے بچوں کی جمالیات کی اساس کے طور پر ایزیویل گریبے اور الونوسو ناارو ، شریک حرکت پذیر ہدایت کاروں نے ان ڈیزائنوں کو استعمال کیا۔ عملدرآمد کے وقت کو کم سے کم کرتے ہوئے حرکت پذیری کی سہولت اور مستقل مزاجی کو برقرار رکھنے کے لئے کچھ تبدیلیاں کی گئیں ہیں۔ پلیٹیپس فنکاروں نے بھیڑیوں کی شکل کو اپنے جوہر میں ردوبدل کئے بغیر فرق کیا: ایک حلقہ بن گیا اور دوسرا مربع۔

ابتدا میں ، کیشی اور ٹیم نے چار متحرک طبقات بنانے کا ارادہ کیا ، لیکن آخر میں ، صرف تین ہی مکمل ہوسکے۔ سب سے پہلے ایک چھوٹے سے اپارٹمنٹ کی دیوار میں سے ایک کینوس کے بطور استعمال ہوتا ہے جہاں میکس اور لیو اپنا زیادہ تر وقت صرف کرتے ہیں۔ یہ لمحہ متحرک دنیا میں براہ راست ایکشن فوٹیج کے اندراج کے کام کرتا ہے۔ جب پلاٹیپس ٹیم نے منصوبوں پر کام کیا ، ہدایتکار نے اداکاروں کے ساتھ شوٹ کیا۔

مرکزی بیانیہ میں ، ماں ملازمت کی تلاش میں کاغذ اڑانے والوں کو تلاش کرتی ہے۔ وہ انھیں گھر لے جاتا ہے اور دیوار پر تصویر بنوانے پر میکس اور لیو کو ڈانٹنے کے بعد وہ اڑنے والوں کی طرف کھینچ جاتے ہیں۔ باقی دو متحرک طبقات کے ساتھ ساتھ چوتھا جو کاٹا گیا ہے ، کو پھٹے ہوئے کاغذ پر تیار کردہ نمائندگی کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ اس کے نتیجے میں ، پیچیدہ مناظر یا پس منظر نہیں ہیں۔

مسمار کردہ تسلسل حقیقت میں حقیقت کے دائرے سے بھیڑیوں سے لڑنے والے بھیڑیوں کو دکھائے گا۔ اس معرکے میں ولن ان اڑنے والوں کے عناصر ہوتے ، جیسے گیراج کے اشتہار سے فرج یا اوکسکا طرز کے مساج پروموشن سے منحرف ٹورسو۔ انہوں نے مبینہ طور پر "گمشدہ کتے" کے اشتہار سے چیہوا کا مقابلہ کیا۔

اس ترتیب کو گرا دیا گیا کیونکہ یہ ایک اور منظر کی طرح بہت زیادہ نظر آرہا تھا جس نے حتمی شکل دی تھی ، جہاں بھیڑیے بندر سے لڑتے ہیں۔ اس محاذ آرائی سے اس تشدد اور جرم کی نقالی ملتی ہے جو بچوں کو حقیقت میں گھیر لیتے ہیں: ان کا گھر ایک پسماندہ پڑوس میں ہے۔

متحرک تیسرا طبقہ دیکھتا ہے کہ بھیڑیا کے بھائیوں کو اپنی والدہ کے لئے ان کے پیچیدہ احساسات کا سامنا کرنا پڑتا ہے ، جو انہیں بہتر زندگی کے لئے غیر ملکی سرزمین لے گئے ہیں ، لیکن انہیں کام کرتے وقت سارا دن تنہا چھوڑنا ہوگا۔ کچھ متحرک مناظر کو مختصر اور آسان بنانے کے ذریعے ، ٹیم نے بچوں کی جذباتی پیشرفت کو بڑھایا۔

بصری ڈویلپمنٹ ٹیم نے اڑنے والے تیار کرلیے ہیں جسے ہم کمیونٹی ڈیش بورڈ میں دیکھتے ہیں ، لوگوں کے فون نمبر رکھتے ہیں جو اپنے پالتو جانور تلاش کرتے ہیں یا خدمات پیش کرتے ہیں۔ "ہم ان ٹھوس عناصر اور متحرک تصاویر کے ذریعہ بچوں کی حقیقت اور ان کے تخیل کے مابین بہترین ممکنہ انداز میں تقلید کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔"

حرکت پذیری اور براہ راست ایکشن ٹیم دونوں کے لئے ایک چیلنج یہ فریب پیدا کرنا تھا کہ ڈیزائن اصل میں دیوار پر تھے یا اڑنے والوں میں۔ اس سے انیمیشن ٹیم کے رنگ کا استعمال اور ان کی لائنوں کی تکمیل جیسی چیزوں پر اثر پڑا۔ فلم بندی کے دوران وہ ہدایت کار اور ان کی ٹیم کے ساتھ مستقل رابطے میں رہے۔

مچوکا نے وضاحت کرتے ہوئے کہا ، "ہمیں براہ راست ایکشن سیٹ سے جو معلومات حاصل ہوئی ہیں اس سے ہمیں یہ فیصلہ کرنے میں مدد ملتی ہے کہ متحرک حروف کیا حرکتیں کریں گے۔ "حرکت پذیری شروع کرنے سے پہلے ہمارے لئے ڈیزائن کا مرحلہ بہت اہمیت کا حامل تھا ، کیونکہ اس سے ہمیں کرداروں کی حرکت ، شاٹس کی تعداد اور ہر ایک کی دشواری اور پیچیدگی کے ساتھ ساتھ وقت کی محدود مقدار کے بارے میں بھی احتیاط سے سوچنے کا موقع ملتا ہے۔ اسکرین کے سامنے ہمیں اسے نشر کرنا تھا۔ "

ابتدائی طور پر ، ٹیم نے ٹی وی پینٹ پر تجربہ کیا اور اس کے استعمال کے بارے میں سوچا کیونکہ اس کے برش اور بٹ میپ منصوبے کی نوعیت کے مطابق نظر آتے ہیں۔ تاہم ، اسٹوڈیو کا پورا پورٹ فولیو ٹون بوم پر موجود ہے۔ آخر میں ، پیداوار کو ٹی وی پینٹ میں منتقل کرنے کی بجائے ٹون بوم میں برشوں کو ڈھالنا آسان تھا۔ اس عمل کے آغاز میں ، فنکاروں نے اصلی تحریر کے حصول کے لئے اصلی کاغذات اور پیسٹل استعمال کرنے کی کوشش کی تھی ، لیکن اخراجات نے انہیں ڈیجیٹل جانے پر مجبور کردیا۔

ایک اور چیلنج یہ تھا کہ تصاویر کو اس طرح ظاہر کرنا کہ وہ انیمیشن کے بنیادی پیرامیٹرز سے ہٹ کر اور چیزوں کو بہت مشکل بنائے بغیر ، بچوں کے ذریعہ بنائے گئے ہیں۔ حل کا ایک حص wasہ یہ تھا کہ جب حروف ابھی باقی تھے تو لائن کی نقل حرکت کے لئے دوہری نمائشیں استعمال کرنا تھا۔

حرکت پذیری کے شریک ڈائریکٹر ، نیارو نے کہا ، "ہر دو فریموں کو ہم نے شاٹ کو دوبارہ ڈرائنگ کیا تاکہ لائن لگتا ہے کہ یہ اچھل رہا ہے۔" "جب حروف حرکت کرتے ہیں تو ، اس کو دوبارہ رنگنے کی ضرورت نہیں ہوتی ہے کیونکہ ہم اس کو ایکشن کے ذریعہ دھماکے سے اڑا رہے ہیں ، لیکن جب وہ مستحکم تھے تو ہم نے اس کا اثر پیدا کرنے کے لئے اسے دوبارہ ڈیزائن کیا۔" اس عمل کے بعد میں نے سیکھا کہ ٹون بوم میں ایک پلگ ان ہے جو خودبخود یہ کام کرتا ہے۔ "

"بچی کی طرح ڈرائنگ کے] سر کی جگہ میں داخل ہونے میں میری مدد کرنے کے لئے" گیریبی نے مزید کہا ، "مجھے اپنے بچپن کی ڈرائنگ کا ایک پرانا ڈبہ ملا جس کو میری والدہ ایک خزانہ کی حیثیت سے رکھتی ہیں اور میں نے اس کی منطق اور خصوصیات کو دیکھنے میں گھنٹوں گزارے۔ پرانے مجھ سے مربوط ہونے کے لئے وہ نقاشوں۔ ایک دلچسپ تفریح ​​ہونے کے علاوہ ، اس نے مجھے حرکت پذیری میں کرداروں اور دنیا کی تصویر کھینچ کر اپنا ہاتھ ڈھیل کرنے میں مدد کی۔ "

عملی طور پر پورا اسٹوڈیو ، پلیٹیپس میں لگ بھگ 15 افراد نے اپنی صلاحیتوں کا لالچ دے رکھا ہے بھیڑیے اسٹوری بورڈز اور انیمیٹکس سے لے کر کیریکٹر ڈیزائن ، رنگ ، صفائی ، حرکت پذیری اور تشکیل تک ہر چیز کا احاطہ کرنا۔ فلم کے متحرک کریڈٹ ترتیبوں کے لئے بھی پلیٹِپس ذمہ دار تھا۔

دیگر حالیہ منصوبوں میں ڈزنی + کے پروموشنل اعلانات کی "انٹولڈ" سیریز میں حرکت پذیری کی شراکت شامل ہے ، جس میں نمایاں شخصیات اپنے تخلیقی کام سے متعلق یادگار قصے یاد کرتے ہیں۔ پلیٹِپس پہلا لاطینی امریکی اسٹوڈیو ہے جو حال ہی میں شروع کیے گئے اسٹریمنگ پلیٹ فارم پر کام کرنے کے لئے لیا گیا ہے۔ پچھلے سال ، انہوں نے میکسیکن کے حرکت پذیری شخصیت جارج گٹیریز کے کام پر مبنی گوادالاجارا بین الاقوامی فلمی میلے کے لئے ایک خراج تحسین پیش کرنے والی ویڈیو بھی تیار کی۔