红龟-动画电影

通过一个在荒芜的热带岛屿上被海龟，螃蟹和鸟类居住的漂流者的故事，《红海龟》讲述了人类生活的各个重要阶段。
荒岛上的一个漂流者拼命逃跑，直到有一天他遇到一只奇怪的乌龟，这将改变他的生活。

迈克尔·杜多克·德·威特（DIV）导演访谈

导演Michael Dudok de Wit

在您的动画短裤中，至少有两个成为“邪教”。 1996年，在瓦伦扎Folimage工作室制作的《僧侣与鱼》获得了塞萨尔奖和奥斯卡提名。 后来轮到父亲和女儿了，2001年，雪铁龙获得了重要奖项（安妮，广岛等）和奥斯卡奖。 一个小女孩看到父亲消失了，父​​母的记忆将陪伴她一生。 在此主题中，您表达难以定义的情感：“向往” ...
是的，很难定义，因为它很微妙，但是我认为有很多人知道。 这是对似乎无法获得的东西的渴望，是一种巨大的沉默和深刻的渴望。 对于艺术家来说，这可能意味着对完美的渴望，对于音乐，绘画，诗歌的理想……这是一种痛苦而又非常美丽的缺失。 您无法想象我从朋友甚至陌生人那里收到了多少感人的见证。 他们说影片介绍了他们经历的事件。 我很幸运，它成为经典。

2004年，您担任了广岛音乐节的评审团成员。 碰巧是您遇见高hat勋吗？
实际上，我们进行了短暂的交流，他甚至用法语对我说了几句话。 他热爱法国文化。 不久之后，在首尔音乐节上我在学生面前作我的作品演讲时，我很惊讶地看到他与翻译一起来。 我以为他只是来打个招呼，但不，他参加了整个会议！ 也许他已经在考虑专业合作了？

然后，在2006年XNUMX月，您意外地收到了来自东京的电子邮件。
有两个问题。 在第一个博物馆中，吉卜力博物馆问我是否同意父亲和女儿在日本发行。 第二，如果我有兴趣和他们的工作室合作制作我自己构想的故事片……直到那一刻，我才真正想到过故事片。 我的一些朋友对他们做出了美好的承诺，他们离开了加利福尼亚，看到制作人重新制作了他们的作品，他们失望地返回了。
但是吉卜力工作室却与众不同。 他们告诉我，我们将根据法国法律开展工作，因此尊重版权。 他们给了我几个月的时间来编写脚本。 我在荒岛上长出一个男人的主题的种子，在电视上无处不在，而这是我仍然喜欢的原型概念。 但是我不想告诉被抛弃者如何生存，这一方面已经被治疗了数十次。 我还需要一些东西。 由于这个原因，我住在塞舌尔群岛的一个小岛上，这个名字是豪华假期的代名词，做出了一个简单的选择，在当地人的家中待了十天。 我一个人去散步，环顾四周，拍了数千张照片。 我绝对想避免使用“假日乡村手册”的外观。 我被抛弃的人不必爱上这个地方，他想不惜一切代价回家，因为这个岛不是那么受欢迎，它带来了危险，它施加了极端的孤独，下雨了，下了昆虫……
我犯了一个经典错误：我的剧本太详细了，这部电影太长了。 但是这个故事的基础很好。 在下一阶段，即动画电影，这是用静止图像绘制的非常简化的电影版本，没有任何动作，我发现在某些方面将故事转换成电影摄影语言并不容易。 还有我无法解开的结。 然后，《为什么不制作》的制作人Pascal Caucheteux邀请我去见Pascale Ferran。 在几个月的过程中，我们定期见面并深入讨论了整个电影，因为在不影响其他所有因素的情况下不可能更改孤立的元素。 帕斯卡勒（Pascale）帮助我确定了关键问题，并使叙述更加清晰和尖锐。 此外，他非常喜欢这样的想法，即在动画电影中，在构图之前就已经对编辑进行了深思熟虑，并且为编辑阶段做出了许多有效的贡献。

主题之一是再次的“向往”，这是等待英雄在海面前的机会。但是，又一个永恒的人，即“时光倒流”。 它存在于您所有的电影中，我们按照树木，天空，云层，盘旋的鸟类的顺序来感知...
是的，它们是我们每个人都知道的非常纯正和朴素的时刻。 既没有过去也没有未来，时间不再存在。

但是时间也是循环的。 世代相传。 孩子的手势与父亲相同，克服了相同的岩石，遭受了相同的危险。 在动物中，循环是不同的：死鱼喂食蜘蛛吃掉的苍蝇，螃蟹被鸟带走等等。
精确。 这部电影以线性和循环的方式讲述故事，并用时间谈论时间的缺失，就像音乐可以突出沉默一样。 这部电影还讲述了死亡是现实。 人类倾向于与死亡作斗争，害怕死亡，为清除死亡而斗争，这是一种非常健康自然的态度。 但是，您可以同时拥有美好的直觉理解，即我们是纯净的生命，不需要反对死亡。 我希望影片能传达出这种感觉。

另一个基本要素是乌龟的外观，它的神秘面...
用一只大乌龟创造一个故事的想法很快就出现了。 我们需要一个令人印象深刻且受人尊敬的海洋生物。 海龟是孤独而和平的，很长一段时间都消失在海洋中。 它给人一种接近永生的感觉。 深红色适合它并在视觉上脱颖而出。 我们长期以来一直考虑在故事中保持一定的神秘感。 以吉卜力工作室的电影为例，我认为这种神秘元素的存在得到了很好的利用。 显然，这个奥秘可能是巨大的，但并不一定要使观看者脱离故事。 巧妙地生成它很重要...并且无需使用文字，因为电影没有对话。 用玩笑来解释事情很容易，但是当然还有其他方法。 我特别考虑角色，音乐和剪辑的行为。 而且，在没有对话的情况下，角色呼吸的声音自然变得更具表现力。

让我们谈谈技术部分。 如果我理解正确，您会在Prima Linea Productions中发现数字产品。
是这样Prima Linea是摄制厂-在巴黎和Angoule ^我-摄制组和我摄制这部电影。 在最初的动画测试中，另一个团队使用数字图形笔Cintiq完成了影片Loulou，《难以破解的秘密》，该图形笔可让您在作为计算机屏幕的平板电脑上绘画。 使用此工具，您可以立即查看动画结果，而不必分别扫描每个图形。 它更便宜，并具有更多的创造力和对修饰的更多控制。 我们为同一张镜头的两个版本制作了动画，一个版本是用铅笔在纸上，另一个版本是用这种数字笔。 图形笔的笔触更加美观，并说服了我们。
对于环境，过程是不同的。 这些图纸是用非常自然的方式在木炭纸上绘制的，手势非常优美，并且用手掌摩擦。 这种手工制作的外观非常重要，并为图像提供了良好的颗粒感。 筏和海龟分别进行了数字动画处理。 在2D模式下对它们进行动画处理将是一件令人头疼的事。 而且，由于所有内容都以相同的图形样式完成，因此数字化并不明显。 在制作过程中，我没有专注于动画或布景设计，只是做了一些小调整。

音乐是如何构思的？
这很重要，因为没有对话。 我没有针对特定音乐风格的精确想法。 洛朗·佩雷斯·德尔玛（Laurent Perez del Mar）提出了许多建议，其中包括一个旋律非常优美的旋律，它非常适合作为主要的音乐主题，对此我感到满意。 在很短的时间内，他提出了一些音乐作品，而我本来不会想放它们，但他是对的。 是的，很多时候让我感到惊讶。

与高hat勋的会面如何进行？
从一开始，实际上已经有三位制片人：高ao Isao和铃木敏夫（Toshio Suzuki），吉卜力工作室的两位制片人和Wild Bunch的Vincent Maraval。 我们在吉卜力工作室见了几次面，然后两个日本人来到法国。 在谈话中，我主要与高hat交流。 有时我们谈论细节，例如角色的服装，但是除了其他内容，我们还讨论了故事的真正内容，符号和哲学方面，这正是电影真正想讲的。 在某些情况下，我感到我们的文化差异。 举个例子，在历史的确切时刻，有篝火，对他而言，篝火的象征意义与我认为的意义有些不同。 总的来说，幸运的是，我们在同一页面上，我发现我们的对话微妙而充满激情。 他非常参与其中，并被官方誉为“艺术制作人”。

建造需要多长时间？
2007年，我开始编写剧本并设计动画片，这花了很长时间，因为我意识到故事并没有持续进行。 多年以来，我一直不懈地工作，有时独自一人，有时与合作者一起工作，但我感到这项工作花了很长时间。 为此，我要感谢我的制作人：他们一直向我保证，花了这么长时间，并指出最昂贵的阶段将在以后出现，最好从一个真实的故事开始进行制作，这并不奇怪。 其他制片人会决定在动画阶段解决故事，以免浪费太多时间。 我知道这个选择，但是对我来说，这样做太冒险了。 生产于2013年XNUMX月在Angoule ^ me的Prima Linea开始。 吉卜力工作室（Studio Ghibli），《为什么不》（Why Not）和Prima Linea确保了整个艺术方面，我可以指望出色的首席动画师，《萨拉法历险记》的导演让·克里斯托弗·李（Jean Christophe Lie）。 他还具有真正的制片人敏感性，并且是电影的支柱之一。

新闻办公室：Federica de Sanctis

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电影《红龟》中的图片

日期：20/03/2017

视频红龟

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