认识卡通网聘请的巴西影响者安鲁（Alu Malu）

马塞洛·佩雷拉（Marcelo Pereira）： 在任何地方开展新业务时，通常资金都受到限制，市场认可度也受到限制。 几个月后，我们意识到市场尚不了解我们，尽管事实上Combo的合作伙伴已经从事动画和娱乐工作多年。

因此，我们决定不慢慢建立我们的“作品集”，而是通过创建一个“ Youtuber”向世界展示我们在动画方面的经验，该人将“在线”发布我们的作品。 任何Malu都将成为我们的发言人，并给我们机会接触动画行业的更多人。 它最初作为一种营销策略，而不是一个长期项目。

当人类数字影响者听到该项目并开始告诉我们时，我们意识到我们有价值。 当我们在Youtube上首播Any Malu时，已经有很大的炒作，他的频道发展非常迅速。

粉丝开始在社交媒体上关注她，其中许多人甚至致电Combo总部试图与她交谈。 我们不得不将其地址从网站上删除，因为我们几乎每天都在接收粉丝（他们总是来不及预约，通常是在工作最忙的时候才来） 。

当我们首次将Any Malu引入Cartoon Network时，我们并不知道我们在做什么。 我们从来没有做过这样的事情，也不真正知道我们可以为CN生成什么样的内容。 另一方面，他们喜欢他的社交媒体的个性和内容。 因此，我们得出的结论是，有必要使知识产权成熟并提出[使]变得“不可抗拒”。

一段时间后，我们与 定期演出 角色一起玩的地方。 那是一次巨大的成功，那一刻我们意识到这种格式对您真正有用。 我们开发了 任何马鲁表演 并将内容再次提交给卡通网络。

实际上，卡通网络“聘用”了任何Malu来主持节目。 他与CN拥有自己的合同。 在Any Malu Youtube频道上，内容完全是我们的。 [在下面的频道中观看她的“第一天”视频。]

经过四年的角色动画制作，我们认为某些Youtube内容可以在电视节目中重复使用。 但是，在预生产期间遇到一个问题时，该计划就开始失效：任何Malu植物（我们在Toon Boom上使用了种植技术）都有很多局限性。 对于Youtube频道，我们实际上并不需要太多动作，而她的出现主要是从腰部开始。

当我们意识到他的钻机和银行图像无法重复使用时，我们开始制作原始内容。 但是，我们仍然使用YouTube频道作为参考。 [贯穿整个写作和制作]团队并没有太大变化。

我们的下一步是与角色一起进行现场制作。 使用“实时”动画始终是一个挑战：我们已经对Any Malu有了一些经验。 我们与配音演员打了电话，之后我们对其进行了动画处理。 我们还进行了预录制的任何Malu参与的演示。 我们现在正在寻找实现此目的的新方法，例如使用Any Malu实况动作或实时动画。

巴西动画市场发展非常迅速。 近年来，质量提高了很多，可以与欧洲和北美的工作室相提并论。 但是，在我们国家，寻找和培训动画师非常困难。 在这一领域开设课程的大学数量非常有限。

对于原始动画IP的创建，国际化是一个大问题，因为我们的许多IP被视为“太本地化”。 但这几年来已经改变了。 但是，我们在这方面的投资很少。 我们希望随着新一波的VOD流媒体服务的到来，可以在世界范围内共享更多巴西工作室，原创作品和内容。