يقدم منشئ "النملة المذهلة" أسلوبًا جديدًا ورواية جديدة لسلسلة الرسوم المتحركة الصينية
في عام 2013 ، عاد لي إلى الصين للعمل كمخرج فني في ديزني. في النهاية أتيحت له الفرصة لتقديم مشروع إلى Ant Financial ، وهي شركة تابعة لمجموعة Alibaba Group التكنولوجية العملاقة. النتيجه هي نملة لا تصدق (الذي يصفه لي بأنه "أول عرض للأطفال قدمته Alibaba Pictures").
بالنسبة للإنتاج ، اعتمد لي على شبكة اتصالاته في الخارج. انتهى به الأمر مع فريق عالمي غير عادي (لمشروع تم إجراؤه خارج الصين): يضم فريقه الأساسي المدير المشارك بن مرسود والمدير الفني بابتيست لوكاس من فرنسا ، ومحرر القصة نيكول باجليا من الولايات المتحدة ، من أجل لتسمية ثلاثة فقط. . أقيم العرض في Alibaba و Wildseed Studios في المملكة المتحدة ؛ تم التعامل مع الرسوم المتحركة بواسطة Atomic Cartoons من كندا. يظهر التأثير العالمي في أسلوب الرسوم الذي يحمل طابع عروض مماثلة علكة e قطة مزيفة
في وقت لاحق ، أخبر لي Cartoon Brew كيف حصل على مثل هذا العرض غير العادي ، ولماذا عاد إلى الصين في المقام الأول وما يراه في مستقبل البلاد.
لي: اليوم في الصين ، يشاهد جيل الشباب بشكل رئيسي سلسلة الرسوم المتحركة على الطريقة الصينية واليابانية. هؤلاء هم الخيار الوحيد في الغالب. لذلك أردت أن أقدم لكم نمطًا جديدًا من مسلسلات الرسوم المتحركة ، خاصةً بصفتي معجبًا كبيرًا بـ عالم غامبول المذهل ، شلالات الجاذبية ، التجوال فوق يندر ، ريك ومورتي ، إلخ أعتقد أنه من الجيد دائمًا وجود محتوى متنوع في البلد.
في الصين ، تنمو الصناعة بسرعة ونشهد المزيد والمزيد من المحتوى الجيد في السوق ، ولكن بشكل أساسي للمراهقين. هناك نقص في المحتوى عالي الجودة للأطفال الصغار ومرحلة ما قبل المدرسة. لهذا السبب أردت أن أصنع لهم سلسلة رسوم متحركة على مستوى عالمي ، سواء من حيث القصة أو الأسلوب.
أنا واثق دائمًا من أن العولمة هي شيء جيد ، حتى عندما نواجه التحدي الكبير المتمثل في إزالة العولمة اليوم. الثقافة طريقة جيدة للتواصل وإعادة ربط العالم. تعلمت أنه عندما عشت في فرنسا تلقيت صدمة ثقافية كبيرة.
لذلك ، أثناء تطوير قصتنا / تصميمنا ، احتفظت بجوهر صيني في القصة ، لكنني أحدثت تأثيرًا كبيرًا على ثقافة البوب الأمريكية: أفلام الخيال العلمي في هوليوود من الثمانينيات والتسعينيات ، وموسيقى السايبربانك ، وموسيقى Synthwave ، والتصميم المانى صناعى ومعمارى. كما أنني استخدمت أساليب تصميم الرسوم المتحركة الأمريكية والفرنسية كمرجع مرئي.
نجح العديد من الفنانين العظماء في الجمع بين التأثيرات الشرقية والغربية من قبل: Hayao Miyazaki قلعة هاول المتحركة ، والتي تستند إلى رواية ديانا وين جونز أو جورج لوكاس حرب النجوم، الذي ألهمته أكيرا كوروساوا سبعة الساموراي.
فريقنا دولي للغاية. إن مدراء مسلسلاتنا ومديري الفنون ومديري القصص ومصممي الشخصيات هم أمريكيون وفرنسيون وبريطانيون. يوجد استوديو الموسيقى / الصوت الخاص بنا في كندا. نعمل كثيرًا عن بُعد ؛ نظرًا لمشاكل الاتصال بالإنترنت ، لم يكن اتصالنا سلسًا دائمًا. لكنني أعتقد حقًا أن هذا سيصبح سير عمل شائعًا في الصناعة.
"أتمنى أن نجد أسلوب الرسوم المتحركة الصيني"
كانت دراسة الفن المعاصر والرسوم المتحركة في فرنسا نقطة تحول في حياتي ، لأنه في ذلك الوقت كانت صناعة الرسوم المتحركة لا تزال صغيرة في الصين. اتسعت عيني إلى الرسوم المتحركة واستوعبت فنونًا وجماليات وثقافات مختلفة مثل الإسفنج. مدارس الرسوم المتحركة الفرنسية ، مثل Supinfocom و Gobelins ، محترفة للغاية ومبدعة ، مما أثار إعجابي. الحماس والإبداع والكمال لدى الأشخاص الذين يفكرون في الرسوم المتحركة هو أكثر ما تعلمته هناك.
بعد قضاء سنوات عديدة في الدراسة والعمل [في أوروبا] ، أصبحت صناعة الرسوم المتحركة الصينية مثيرة للاهتمام وقوية للغاية ، لذلك شعرت بضرورة الانضمام إلى هذه الموجة الجديدة.
في صناعة الرسوم المتحركة الصينية ، يتعلم الناس الجانب التقني بسرعة كبيرة. لدينا المزيد والمزيد من الفنانين ذوي الإنتاج الجيد (صانعي النماذج والولاعات وفناني التجميع وحتى رسامي الرسوم المتحركة). ستلاحظ هذا إذا شاهدت بعض أفلام الرسوم المتحركة الصينية الحديثة مثل ني زها e أسطورة هاي.
لنكون صادقين ، يبقى سرد القصص والتوجيه الفني نقاط الضعف الرئيسية في معظم الأفلام والمسلسلات التلفزيونية الصينية. أيضا ، أود في يوم من الأيام أن أجد أسلوب الرسوم المتحركة الصيني.
